《马克斯我的爱》是一部由大岛渚执导，夏洛特·兰普林 / 安东尼·希金斯 / 维多利亚·阿夫里尔主演的一部喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《马克斯我的爱》观后感(一)：［马克斯．我的爱］Max, mon amour

　　对于那个猩猩的象征可以有各种猜测，最不严肃的也许就是最接近本质的。

　　这部奇情经典的片子看似戏谑狂讽的闹剧，可通过导演清新明快简约流畅的摄影剪接，我们看到的是温情理智下那咄咄逼人的压迫感，强制我们对情感进行更深入彻底地思考，即使你能面对这骇人的结果，可原因呢？

　　《马克斯我的爱》观后感(二)：轻松说的着沉重的事情好比笑着哭出声来

　　要是这部片子放在现在，或许会觉得哪个胆大的网络搞手昏了头也能出位一把。

　　用轻松诙谐的语调说一件复杂沉重的乱伦之事，在几十年前看来，不只是先锋，而是科幻吧。

　　女性强势，人畜也爱情，相比下的男性角色显得很通情达理，软弱。

　　很赞同这样的说法：其实不要去深究这种感情在现实中的存活几率，不要质疑人畜性爱的操作性，其实MAX就是一个符号：代表一切与主流情感相对的分支：人兽，恋物，人鬼，LES，GAY，TRANS，诱僧。。。。呵呵

　　或者更大胆一点的符号：与人类主流意识相悖的东西而已。

　　《马克斯我的爱》观后感(三)：你的爱情比不上一只猩猩

　　彼得和玛格丽特是一对夫妻。彼得有一个情人，是他的助手。玛格丽特也有一个情人，他叫马克斯。马克斯是一只猩猩。

　　一个近似荒谬绝伦的故事，却被大岛渚讲得平缓而克制，到了结尾甚至有了法国式的喜剧色彩——出走了的马克斯跳到彼得和玛格丽特的车顶上，而他们的车开到了凯旋门，开上了香榭丽舍大街，沿途的人们欢呼雀跃，就像在庆祝英雄凯旋。而玛格丽特和马克斯也如胜利般的喜悦，并且亲吻。

　　实话说这样的题材是很容易让观者不适的，而那些想要在片中看到刺激镜头的人也会失望。引用最后一期《书城》上的一篇文章里的话说，大岛渚是以电影为武器颠覆现存秩序，他承载了如此多的精神负荷，他的影像世界总是深沉而酷烈。

　　我相信人猿之恋，从一开始就相信并且理解。但我不太理解彼得后来为什么要对马克斯那样的好心，仅仅因为他曾经试图杀死它，他要寻找罪过的救赎吗？他为什么能容忍共享的爱情和身体，并且是跟一只猩猩共享……我只能找到一个解释，他和她之间早已没有了爱情。真正的爱情只存在于她和它之间。

　　这是大岛渚对人类爱情的莫大讽刺。是啊，人有什么理由骄傲，你的爱情还比不上一只猩猩。

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　　《马克斯我的爱》观后感(四)：婚姻

　　最近进行的很多讨论围绕着爱情与婚姻。如果一生一世的爱情并不可能，那么为什么要用婚姻去捆绑对方。但是没有婚姻，生命中又缺乏一个停泊的港湾。那么，究竟是要用谎言筹备起婚姻的定时炸弹，还是接受本性中的一切可能？

　　外交官的夫人非常立得住。不对任何人有依赖，也没有无谓的幻想。很多时候是她的丈夫在依赖她。他爱她，显而易见。外交官有一位人所共知的情人，情人和妻子彼此熟悉，可以交流。

　　外交官依然保有男性的骄傲，他开始时认为妻子跟大猩猩的恋爱是为了气他。夫人什么都不必说，只靠自己的行为与坚持就证明了一切。他以为他无法容忍猩猩，但是妻子坚决保护自己的猩猩。

　　尽管面对争端，但两个人的相处模式我非常欣赏：无论情绪到了何种地步，都尊重对方，不试图用自己的情绪影响对方，尽量进行有效的沟通。

　　而其中比较关键的一点是，当迷恋夫人的朋友带来精神科医生时，外交官很坚决地支持夫人；当兽医建议安装针孔摄像机来看夫人和猩猩如何亲热时，外交官也根本不予理会；猩猩抑郁，外交官做了很多努力。既是出于对夫人情感的尊重，也是出于对max作为家庭分子的认同。

　　外交官与夫人的交流建立在尊重上：给你钥匙，你可以再进一步；不给，便止步。不是无所顾忌地遵从自己的愿望侵犯彼此的个人空间。

　　每个人都有最适合自己的相处模式，大岛渚原本就很开阔的三观。这并不一定适合每一个人。但是这种相处模式或许却是应该借鉴的。

　　《马克斯我的爱》观后感(五)：萨德之女

　　这部电影感觉就是大岛渚 布努埃尔。但说实话血淋淋湿漉漉的大岛渚和抽风的布努埃尔其实不太搭调，就好比一部超现实主义的av，怎么看怎么觉得奇怪，但是rampling表演极其出色，于是这片子绝对璀璨了，虽然口味重的令人发指，连我一开始都被雷到了。

　　rampling是我最憧憬的女演员，（在某人说“你走vitti路线不可能”之后）。这位女性只能用一个“强“字来概括，二十出头就和visconti合作，后来更是欧容爱将，文艺片商业片都是一把一把的，并且在55岁的时候还能当选people评出来的“世界最美50女性”，简直是英法女演员中的传奇了。

　　其实她长得就是一般漂亮，带有某种中性的硬朗味道，不算国色天香，甚至说不上有Catherine Deneuve漂亮，但是她的气质非常独特，怎么说呢，一看就是绝对荒淫腐朽，但又绝对高贵优雅，就好像萨德笔下的那个朱丽叶特。那个有着美貌和绝世气质的高级妓女，那个为了自己高兴毒杀全法国三分之一的人，那个每星期从巴黎中产阶级搜罗10名清纯少女供自己享用，那个最后把自己的导师兼情妇推入火山口的，那个已经超越了“无恶不作”，而只做“令自己感到开心的恶”的，可以称之为“人类极限”的女人。描写这样一个女人一生的juliette这本小说由于过于邪恶，60年代才被允许在英语圈发行，直到目前都没有中译本。

　　好像法国经常出这样的女人，也难怪萨德写的这么顺畅。无论是路易十四，还是路易十五，晚年都有几位呼风唤雨主宰了整个法国的情妇，更不用提当年鹿苑的种种香艳。最离谱的是到了路易十六，当时的大红人竟然是和玛丽安东瓦奈特关系极度暧昧的勃利夫人。虽然关于安东瓦奈特的大部分传闻都是意淫加恶意抹黑，（比如大革命期间路易十七指控被母亲性侵犯过）但其本人的确也够荒淫，才给人留下了想象的空间。

　　rampling出身英国高级军官家庭，接受过极其良好的教育，最早是作为模特，在当时流行骨感中性美的风潮中脱颖而出的。后来接拍visconti“the damned”，本来是一个非常纯情的少妇角色，但大概是整部影片太荒淫腐朽，她这角色演的也有种奇怪怪的味道。

　　然后是那部超级有名的"the night porter"，rampling演一位指挥家的夫人，战时是集中营某军官的情妇（或者单纯是奴隶），战后在维也纳邂逅前军官，后来的守门人，竟然又坠入爱河，然后双双殉情。有一段她在集中营受人欺负，军官为了讨好她就把那人杀了，把头送给她，然后她就像莎乐美似的，只穿纳粹军装的下装和帽子（就是著名的电影海报），载歌载舞来了一段，可称是电影史上邪到极限的经典镜头。我还记得她最早在集中营的人群中穿着白色的裙子，带着白色的发带，虽然清纯无比而且很害怕却看起来莫名其妙的那种深藏的狂气，太难忘了。

　　然后就是这部“马克思我的爱“，她饰演一位和猩猩坠入爱河的外交官夫人。后来丈夫也接受了这只名叫max的猩猩，开始了三人的幸福生活。片子里她照样举手投足优雅无限，一副圣日耳曼区贵妇人的味道。倒是不像the night porter里那种坏掉的邪恶，而完全是一种充满戏谑的，及其合理的恋爱般的邪恶。比起当年那种特有的少女的狂气，这部戏里的是百分百贵妇人的恶，但是那可真是精美的恶。看到她仪态万方的和猩猩亲热，那镜头美的好像都带有诗意，我都恨不得要跪倒在她脚下膜拜了。全世界影史上的女演员，能把the night porter那一段独舞演漂亮的大概至少100人，但是能把和猩猩的亲热演漂亮的，除了她之外唯一我能想到的就是Marlene Dietrich。

　　当然这位姐姐的现实生活也是彪悍的一塌糊涂，多次结婚什么的都是小意思了，人家20多岁第一次婚姻就是经典的ménage à trois，就是三人共同的婚姻生活，另外那位也不是大猩猩，而是很漂亮的男模特。

　　不过现实毕竟不是怎么胡来都可以的19世纪法国，rampling最近的角色上那种纯粹的恶也收敛了很多，主要走知识分子路线了，虽然近期什么片子也和南美小朋友乱了一通。

　　当我看到她在莎朗斯通大姐的《本能2》出现的时候，还是很感慨地，莎大姐角色肚子里那点坏水还不够rampling当餐前酒的。但是毕竟早过了不惑，rampling一副清纯无辜的女知识分子样子，令我不由得想要是juliette活到60岁，估计她也没什么坏水了，只是单纯的剩下智慧而已。现在的她只剩下了高贵优雅，说实在挺无趣的。不过毕竟都是当奶奶的人了，即使仍然是全球50美人，也不可能美的像盛年时那么张牙舞爪咄咄逼人了。

　　呜呼，难道身位女性，即使是强如萨德之女，也逃不过迟暮么。

　　《马克斯我的爱》观后感(六)：沉默是婚姻的基础力量

　　一个晚上。一部电影。一个故事。一部讽寓。时光开始跳跃。

　　马克斯没有说话。面无表情。

　　玛格丽特也没有说话。她抱着马克斯。对望。深情。抚摩。轻柔。

　　当我还以为电影的画面还像始初时候凝固的时候，电影结束。人们的欢呼与喜悦摩擦出的掌声。在大街上。我忽然明白过来，凝固的并不是眼前的画面，而是来自一旁看似静谧的自己。不免在沉默中放出星点笑声来。听不到的时间。仿佛就在不可敏郁的瞬间。继续笑。

　　彼得推门而进。看着房间里，表情严肃。但他的话语依然不失英国绅士的谨慎与礼仪。彼得是英国驻法国大使馆的官员。他的妻子玛格丽特和她的秘密就躺在房间里的床上。没有衣服。床单和枕头都是乳洁的白色。急促的一阵对话之后，彼得匆匆忙地逃离出了这间公寓。疑惑。惊讶。恍惚间，真相来得太突然。

　　把马克斯带回家一起生活吧。我会把关系处理好的。彼得说。

　　那朗森怎么办呢。玛格丽特说。

　　他会喜欢的。我是认真的。一起生活吧。彼得说。

　　结果呢。

　　也许你说得对。也许我们可以试一试。玛格丽特对彼得说。

　　结果呢。

　　几天过后。马克斯就开始了与这看似平静和睦而又富足的一家三口生活在一天。

　　后来呢。我回过头。电话铃响。

　　晚上的天空下起了雨。哗啦啦的。天空在雨点的掩护下放出了一片腥红。又有不稳定因素要侵入了，明天恐怕又要降雨了。这是我在电话里得知的消息。

　　躲在玻璃窗的里面的自己似乎是与外界隔绝的，丝毫感受不到这一切惊变。明天天亮的时候，天空还会继续下雨吗？我拼命地努力地想。于是乏味。于是狂燥。于是叹息。于是走神。我的电影故事讲完了没有呢？答案当然是肯定的。我知道。我只是暗夜里的不明物质。或者说是在瓷杯与笔尖间演绎出的光影跳针，在挂钟与屏幕间的平方空间里沉默地融合。或者说是在温呢与冷喃间挤压出的浮恋异涡，在飞天与遁地间的空隙里愈深愈陷，直到不能自拔。或者说是在独醒与皆昏间化做的一缕压抑，在情爱与残欲的纠葛中妩媚割舍。我知道。尽管分舍黏取莫名。但我还是要继续讲下去。

　　我只是如斯知道而已。在大岛渚的电影映画里沉溺着。不用什么为什么。只是在沉溺着。

　　彼得推门而进。看着的是他的妻子玛格丽特和她的秘密。幽会的情人。马克斯。一只黑猩猩。玛格丽特的神情异常地坦然。坦然得令彼得不解。

　　不忠的夫妻两人在掩饰下的貌合神离，已经如此昭然若揭。工作中的压力，来自情人的压力，在妻子面前与黑猩猩马克斯的角力。在一家三口与黑猩猩的生活中，彼得推不开烦恼。妻子玛格丽特与黑猩猩马克斯间是否真正存在着性关系。他的心里没有答案。暗酸。渐生。他又试图从街头找来一位妓女去试探马克斯的性反应，他也始终没有得到想要答案。只是可笑。只是悲悯。

　　生活悄然前行，默许地前行。彼得渐生了感悟，他喜欢上了马克斯。开心。照顾。尊重。在玛格丽特离去看料生病的母亲的日子里。马克斯显得特别忧郁，仿佛是患上厌食症的病人。心痛。彼得决定带上儿子朗森，带上马克斯，去到玛格丽特那里。而最后，夫妻两人冰释前嫌，一家的四口仿佛愉悦地生活在一起。

　　一个在钢丝绳索边缘游走的家庭可以由一只黑猩猩而成功挽回吗？电影结尾的夫妻两人间的对话还是不免会让人心感嘘哗。在物欲横流的时代，两性间横飞的抗争，是对虚伪泣诉的婚姻生活的报复，的发泄，的嘲弄。玛格丽特的疯狂是伪正常的，但她的淡定也恰恰是伪疯狂的。

　　算了，到此为止。我不想带出更多的批判主义。我不想带出更多的思考与探索。我也不想带出更多的观念与教条。一切的一切都可能只是雨中停留的镜幻，然后在天亮的时候再次扛起流离。失所。我也不敢罔言断定大岛渚带出的镜头故事是一场欲语还休的梦寤，还是一场欲拒还迎的行厥。闭上眼。无论如何。

　　你为什么要选择一只猩猩。彼得说。

　　你不也选择了我。玛格丽特说。

　　说过之后。谁又会真正憧却。心内感顿。掌握途迷。

　　跳跃时光。或许。当然。相信。祈祷。