《最后一班地铁》是一部由弗朗索瓦·特吕弗执导，凯瑟琳·德纳芙 / 热拉尔·德帕迪约 / 让·普瓦雷主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《最后一班地铁》影评(一)：没劲的电影

　　真是没劲的电影，要啥没啥。没劲透了。

　　在技术上来说，80年还拍出这样的片子，让人感到很奇怪。不看资料还以为是很老的电影。

　　很难想像拍过这个电影的人还拍过我喜欢的电影，写过我喜欢的书。

　　《最后一班地铁》影评(二)：写给自己的题外话

　　笑到最后才是笑得最好。艰难的时期总会过去，没有渡过去的人不是运气不好就是注定要被淘汰。我想活着的意义在于坚持和保有自我，能屈能伸会更好的帮助你在这个社会上活下去（当然现在很多的问题出现在在伸屈的变形中人们难以恢复终至自己彻底的形变）。

　　《最后一班地铁》影评(三)：特吕弗

　　见有人说这部影片情节间没有连贯性和关联性，可作为法国新浪潮代表的特吕弗受到的就是以萨特为首的存在主义的深刻影响，讲求电影的纪实性，主张生活本身就是由无紧密联系的琐事构成，反对好莱坞精心设计关联性的叙事结构。拍摄方式没有优劣，萝卜青菜各有所爱。

　　《最后一班地铁》影评(四)：笑话剧院

　　笑话剧院被恶人占据了，它依然生产笑话。他横行霸道那么几年，终于被缺席判处绞刑。然而，他最终死于癌症，在温暖的床上。事实少了想象力，正义却在。

　　德国占领时期蒙马特剧院求生记。犹太藉戏剧家斯坦纳831天暗无天日地窖生活。德国佬如秃鹰般我们盘旋其上。和平与正义多么宝贵，虽然不常存在却一直被追求。《最后一班地铁》，特吕弗的从容和大杂烩是水瓶座风格。

　　《最后一班地铁》影评(五)：《眼之快感——特吕弗访谈》相关

　　“一个儿童眼中的戏剧和德国占领。”：“如果要我对《最后一班地铁》收到热烈欢迎进行分析的话，我认为是因为给剧本提供了细节，这些细节曾经给童年时代的我产生了强烈的印象，并给影片带来了一种独创性和视觉上的新颖。如果影片是由某个年纪更大的人（他可能在成年时经历了德国占领）或一位更年轻的人（他可能出生在二战期间或战后）来编导的话，那么就不会有这个视觉上的新颖之处了。”

　　《最后一班地铁》影评(六)：玛莉翁为什么扇他耳光？

　　朋友被捕后，贝尔纳打算离开剧院，并告诉玛莉翁他将去参加抵抗军。我本以为他能改变玛莉翁的冷眼，享受点英雄待遇，结果呢？他实实在在地吃了一耳光。

　　开始我蒙了，后来感觉到玛莉翁的深情，因为她怕他去送死，什么都来不及想，耳光就打出去了。纵有千言万语，难敌扇一耳光。很棒的情节。

　　所以真爱可以是鲜花拥抱，有时也可以是耳光。挨过耳光朋友体会一下。

　　《最后一班地铁》影评(七)：脱轨

　　一个无聊的夜晚，翻出旧片来看，印象早已模糊，只记得男女主角人戏不分的暧寐，这种私人情感的表达，既超出平时的生活，又深藏在每个人的内心深处。

　　目光的追随，刻意的回避，不经意的流露，激情的迸发，这其间的某些环节，我们都经历过，可经历过后呢，我想导演似乎给了答案，却无法真正回答。因而看完之后回味无穷，又怅然若失，毕竟每个人的人性都被压抑，迷失，当我们坦诚相对后，世界并不会改变……

　　《最后一班地铁》影评(八)：CC的蓝光

　　看过大概至少三次《最后地下铁》，一次在衡山电影院，一次应该是fox lorber版的模拟版，还有一次应该是结合了三区字幕和mk2正片的D9，但都不及这次看蓝光来的舒服。cc这次没有像《北方》那样失败，画质相当不错，花絮也挺有趣，那个女同居然曾经演出过祖与占，实在看走眼。

　　照片

　　http://www.douban.com/photos/album/15098956/

　　《最后一班地铁》影评(九)：怀旧

　　《最后一班地铁》，80年代末在国内上映过配音版。法国文化中心最近放映一批新浪潮大师特吕弗的作品，这部是代表作之一。今天特意去重温了。 年少时看电影只看演员和剧情，从不管导演是谁，进影院冲的是那个和阿兰·德龙一起霸占法国银幕数十年的大鼻子德帕迪约。那时候，德帕迪约正当年，还没有又肥又富被逼移民俄罗斯；而女主凯瑟琳·德纳芙虽徐娘半老，仍美艳不可方物。（对了，插一句题外，日历上说今天正是阿兰·德龙80寿辰） 影片一放映，那二战时巴黎的场景与人物，竟让我联想到《色戒》，优雅而从容。一下打心里又暗赞了一下李安大师，能隔空握住旧时代的魂。

　　《最后一班地铁》影评(十)：美丽高贵优雅的凯瑟琳?德纳芙

　　观后：为了解凯瑟琳·德纳芙这位纵横法国影坛五十年，被誉为“欧洲影坛第一夫人”、＂集美丽和高贵于一身＂，有“常青树”、“冰美人”之称的法国国宝级女演员，在观看了她本世纪初的「时过境未迁」之后，又先后看了她上世纪六十年代的成名代表作「白日美人」和八十年代获得法国恺撒奖最佳女演员奖的「最后一班地铁」，三部影片的拍摄时间正好代表了她演艺生涯的三个阶段。尽管作品有探讨女性压抑与寂寞的，有演绎身处复杂环境而个性复杂的，也有讲述两代人、两族人感情纠葛的，在手法上有利用现实与幻想交错的，有表现戏中戏的，也有刻画双面性格的，许多时候不太能接受，也不太能看得明白，但德纳芙丰富人生历练与独特的优雅气质还是征服了我。