《男男女女》是一部由刘冰鉴执导，杨青 / 于博 / 魏建刚主演的一部喜剧 / 同性类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《男男女女》影评(一)：闹腾

　　片子比较老，其实我看得时候大概是2年前。

　　对于同性恋和异性恋的描写我不太感兴趣。但觉着导演对当代艺术应该非常有见地。建议他去拍独立片，或者直接做当代艺术影响装置设备。

　　《男男女女》影评(二)：一段生活

　　更象是一部记录片，没有什么大起伏，只是描述了一段生活。并非精巧，而是朴实。

　　要沉下心来才看得完，否则会不耐烦。

　　青姐和阿梦在一起有点突兀，别的都挺真实。

　　《男男女女》影评(三)：崔子的视界

　　这片子是在我小学前面那条路上拍的 我原来上学放学都经过的路

　　那条路上的店面我都太熟悉 呵呵 尤其是杨青服装店旁边的那个天平音像店

　　喜欢这般颗粒感浓厚粗糙的片子 即在夸张又再还原

　　《男男女女》影评(四)：看了三四遍都睡了

　　这是少有的几部我看了三四遍都没能坚持看完的电影之一。看到五分钟时开始有困的感觉，十分钟时半个大脑处在睡眠状态，十五分钟靠想知道结局的信念坚持着，二十分钟时彻底晕菜，再一睁眼，几小时以后了。最后终于又一次我一路*2把它看完了，之后的感觉就是一个字：亏。真是浪费时间。整部电影既没有主题又没有情节，不知道导演想要表现什么。不过我还是要向他致敬，我想他是个有自己电影梦想的人，只是同志仍需努力呀！

　　《男男女女》影评(五)：《男男女女》观后小结

　　挺特别的一部影片。特别之处，并非因为它是一部同志电影，而且还是一部被禁的地下电影。而是它讲故事的方式很特别，无主观态度，像小学生不带任何朗读色彩地读课文，好象暗示着人人都知道这是怎么一回事，而我（导演）没必要在这里强调的意思。这在国内还是很少见的。通过平和的影像，我在试图与导演刘冰鉴进行对话，我发现他在学欧洲个别导演那种旁观冷静的姿态去讲故事，但他似乎功力还不够，但值得庆幸地是他敢于打破中国电影传统的束缚，为此我表示敬佩。可这部电影我实在是不喜欢，因为它离我的生活太远。

　　《男男女女》影评(六)：请你不要问为什么

　　最近疯狂搜集杨青的作品,于是发现这片子.在某视频网站上被标榜为当代喜剧片.看来和谐的力量是很伟大的.所有的留言都在痛骂这不切实际的扩充语.

　　幼齿男主角的一次错误相遇,展开了一连串同性恋的觉醒故事.在看惯A片后,就会发现此影片中所有的桥段和剧情叙述都是如此的没有理由.骨子里的胚芽,一定会在某个时期爆发.它在你的细胞核里,谁也无法抹去.不是一场特殊遭遇就会让就发生质变.该来的,挡不住.何必给自己如此多的理由,在本来就狭隘的缝隙中又拷上一副枷锁.粗糙的画面中处处有马脚.

　　其他人对此片的评论中,褒扬了导演在1999年就有勇气拍摄出如此实验性的作品,可以肯定的是该有的故事都已经上演,只是我们看过,却找不到正确的逻辑去跟踪电影里剧情.

　　所以,你心里的为什么没有人能解开。

　　《男男女女》影评(七)：崔子恩崔子恩

　　刘冰鉴，《哭泣的女人》的导演，《男男女女》是他早期的作品，崔子恩编剧。说到崔子恩，这个人真是奇怪的要死，我有幸在单位图书馆搬家清理旧书的时候以一元人民币买到了他在中国社会科学院某所的硕士论文《李渔小说论稿》（名字没记错吧？），写的很好看，后来才听说他是中国第一个出柜的同性恋作家，长的有点白先勇的感觉，听说小说写的也很好。崔子恩好像也作导演的，前两年有个《哎呀呀，去哺乳》就是他导的，极烂，《男男女女》，总算是和他的本行有关，没想到，也是同样的烂。我从来没见过变态的这么冷漠的片子，《所多玛120天》给我的不舒服的感觉都没这么强烈，而且这部强就强在没有太多出格镜头，还是让你觉得很难受。电影里“废”镜头暴多，基本上没有什么情节，不过还好，有些镜头很有记录片的感觉，女主角演的很好。为了表明我真的看过这部无聊的片子，简述一下剧情：晓波是个小伙子，冬天他到在北京为一家个体服装店的女老板打工，女老板对他好的离谱，后来发现他原来是同性恋。女老板的老公企图侮辱晓波，晓波愤然离开，投奔到好像是本来就认识的《厕所文学》的主编（男）的家里。结尾，女老板原来也是同性恋，晓波和主编相爱，主编的爱人（男，疑似崔子恩）离开了。

　　刘冰鉴去年跟刘晓庆合作拍摄一部戏，我很期待。

　　《男男女女》影评(八)：想也想不明白

　　想了好几遍，也没想明白，青姐搬走和阿梦同住的时候为什么要安排一下出租车发动机打不着火，然后两人下车推了推，毫无情节冲突的走了。

　　最后，冲冲、归归、小博一起打了一场篮球，是什么意思？（不过也是由于拍摄的粗糙或者导演很想表达得真实，篮球架下的一群男人球技确实很烂。）

　　我还想啊想啊，你说青姐真的爱上阿梦了么？难道她对小博那超乎寻常的好只是因为“小博这孩子挺不错”的？

　　青姐老公康哥在听青姐说了小博不喜欢女人后，就意图强奸小博，他是想尝鲜，还是潜意识里的同性恋文化？

　　小博在和冲冲住一起了之后，就彻底演化为同性恋，有一种对归归进行报复的意味么？

　　既然都是爱，为什么不给这种爱一个精致的场面和漂亮的镜头？只能如厕所文化一样躲藏在肮脏发臭的角落里么？

　　事实是，厕所文学都有人发表了，归归扭扭捏捏地不在了，“我让你依靠让你靠”的背景音乐时时想起，两男两女归类在一起了，还剩下的康哥怎么办？

　　《男男女女》影评(九)：文艺得有点投机

　　有点布列松的味道，很难想象导演最后居然拍了刘晓庆主演的片子。拍的时候都1999年了，所以算不上有什么突破，而且文艺得有点投机。特别的地方在于没有主角，没有事情，全是生活片段，加一些巧合和偶遇，镜头基本上就是固定和摇，但还是能让人看得下去。这种片子，在今天绝对拍不了，也就是学院派时代还能搞到钱。一查导演刘冰鉴是摄影系毕业的，果然善于模仿，出高人的永远还是文学系和导演系，摄影系最多出人才。

　　越来越喜欢杨青了，她真是演技派啊，演什么角色都好。崔子恩演得极娘，太让人讨厌啦。

　　有一场戏不错，拍杨青老公想鸡奸于博，鸡奸不成，他就骂于博：二椅子 ，我要是你就死了算了……等等。其实他对于博有欲望，但又恐惧同志，然后用骂一个同志的方式表现他又喜欢男人又恐惧的感觉，这个处理很棒。历史上迫害同性恋最厉害的往往自己内心住着一个让自己害怕的gay。

　　顺便想起一个新闻，据说美国一个有很大规模的反同性恋组织的领导人，前不久宣布自己是gay……哈哈，证实了我的判断。

　　相比之下，《旧约》里的第三个故事最好，最有话题性，也最猎奇。你听听梗概就会很想看的：哥哥为了测试弟弟到底是不是gay，居然让自己老婆去勾引小叔子，而且为了弟弟不能跟他的小男友做爱，居然半夜三更谎称地震，然后去敲弟弟的房门，看得我笑死了……也是杨青演的，演那个勾引小叔子的嫂子。勾引那段镜头一直停在那里，拍嫂子穿着小内内把穿着三角裤的小叔子往床上拽，牛逼死了，中国影史最牛逼的镜头之一。

　　有意思的是，杨青在《男男女女》里演一个还比较有文化的服装店老板，是一个拉拉；而在《旧约》里面，她演一个市井的女人，代表传统家庭专制，也演得逼真而不狗血。看了她演的大嫂，在看看“春晚”里的老婆，后者真是差了一个档次，狗血了。可惜那时候没有现在这么发达的媒介，不然杨青早就出大名了。

　　《男男女女》影评(十)：那一眼的《灿烂公厕》

　　“公厕时空，公厕时空......call66333”

　　一个暧昧的声音成全了公厕的灿烂，背景乐是小奇的《依靠》，曾经有位少年写手称赞他的声音“像干燥的大便一样”，就因为这个比喻，我喜欢上这篇文章。

　　等到出完片头，除了同样的公厕电台的收尾，再无太多出彩的地方。看了全片才知道公厕文化是同性的代指，或许也只是导演一厢情愿的解释吧！故事很简单，两个女人相爱，两个男人相爱，一个男人在同性和异性之间摇摆。作为99年北京的同志电影，能不再过多地纠缠于人们对同志的无限“关怀”，而把他们当作特定性取向的普通人群——他们也有第三者，也有嫉妒，也有被判，更重要的是那种爱恨离别得撕心裂肺，尺度确实开放！片子也没回避现实，安置了一个恰如其分的角色——野蛮的外貌加上庸俗的言行。社会上确实有那样一群谩骂同志肮脏而嗜好更肮脏的人，也可以说，他们不是人，是禽兽：）

　　在这我也想探讨一下，同志有多少是心理本源？其实这个本源真是一种无法言说的状态，姑且定义吧！冲冲，归归为什么会走到一起，无从得知，除了他们的电台和杂志，也许他们可以算作本源。而小博，最早谈论他的性取向是在和阿梦的第一次约会以后。应该说小博从第一次见面就认定了阿梦不是他喜欢的女孩，作为普通人，谁会对一个自己不喜欢的女孩有太多的兴趣呢？不过，导演把推测突变成了事实。就在影片结尾的前一晚，冲冲上了小博的床。到此，也只能认可小博本源的同志身份了。还有，青姐和阿梦，他们谈小博，谈旅游，一起逛街，只能看到异性朋友的友谊，就在跳转的下一个镜头说出了连观众都吃惊的“第三者”：阿梦。观众总算明白了：“这是一部同志电影啊！”为什么她们会走到一起呢？也是一条说不清道不明的线。有人会说“他排斥男性的性暗示”，我要说的是任何有主见的女人都有拒绝一个野蛮男人性要求的权利。作为他们半途出家的同志情结，我臆想了三个理由：冲冲的隔绝，小博的无缘，青姐的压抑。

　　最后，我就以归归的暧昧祝福作结吧：“大便畅通无阻，小便万古流长”。就因为这个祈祷，我喜欢上了这部电影。