《性喜剧》是一部由凯瑟琳·布雷亚执导，安娜·帕里约 / 格莱戈尔·科林 / 罗珊娜·马奎达主演的一部剧情 / 喜剧 / 情色类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《性喜剧》影评(一)：雁过无痕~

　　平淡的开始，过程，结束~

　　唯一的印象是那个美得无语的女孩，宛若天人~

　　那片黑邃的密林才把我拉回真实~

　　美女也是自然界造物的艺术，对我这种静不下心去细腻品味的大俗而言，那几个片断就足够了~

　　《性喜剧》影评(二)：我怎么看不懂呢

　　下的没有字幕.

　　耐着性子.看完了.后来还被我删了.

　　我压根就没看懂.

　　觉得里面女主角很漂亮

　　女导演我也蛮喜欢的.

　　有谁能告诉我在演什么.

　　我欣赏能力真是有限.看不懂.

　　他们是在拍一部性喜剧吗？

　　看不懂啊

　　《性喜剧》影评(三)：女性主义还是让女性去评价吧

　　我不是女性，但评价女性主义的优劣不应该让女性们去做吗？

　　宣扬女性主义无非更多的是让男性感知她们的需求，但男性也只好无奈的站在自己的立场来感知，要让他们来评价优劣不是已经处于扭曲了的基础之上吗？

　　所以对于这部片子，我也只能很无奈的去了解这个片子要说明的大概是个什么意思，但对于里面女性主义的表达好坏是万万不敢断言。

　　《性喜剧》影评(四)：sex is comedy——法國式悶騷

　　我瘋了

　　也許是我不懂浪漫

　　看完前1個小時

　　還是決定快進

　　實在是……

　　要說是喜劇，也算吧

　　一開始，大概冬天，在海邊拍戲

　　嗯……導演相當專業，也有群眾演員啥的……

　　其實這電影很深刻

　　導演很女權

　　她把他電影中的男人都視為“道具”

　　而要表現女人

　　她追求完美的電影

　　實際上，是在追求完美的愛情，完美的性

　　本片是“戲中戲”

　　而影片中的導演，實際上就是影片導演的故事

　　這電影的導演就是個女人，導演《羅曼史》

　　聽曲董說過，也看過一點點

　　但對於法國式悶騷，實在受够了

　　怪，只怪我不懂“浪漫”吧

　　如果那真的是浪漫的話……

　　《性喜剧》影评(五)：剧中剧

　　原来里面的情节是《姐妹情色》的啊……喜欢剧中剧里那个美丽的女孩子，简直就是完美的维纳斯！

　　剧中，女导演要宣扬女性主义，女导演说男性只是片中的道具。

　　印象最深的是，女导演对于削弱男人重要性的坚持，她觉得女人应该获得自己的自由，掌握自己的人生，敢于追求属于自己的欲望，不管是爱还是性，都不应该让男子来主导。她抱着里欧，模拟片中男女主角做爱的镜头，说“谁说女人没有欲望，其实女人也会有欲望”……

　　她想在片中表现，女人也可以掌握主动权，争取自己想要的性爱。但同时，内心却受着道德的约束和限制。矛盾中寻求解脱的出口。

　　口口声声宣扬女性主义的同时，她却离不开里欧，身边的一位男性友人，做什么都要拉他一起。可以，看得出来，很多时候，里欧只是陪伴，只要人在就好，他并没有耐心聆听，他会走神，会看着她微笑却没有回应。她也不需要得到他的建议或者理解。只要出席和陪伴，就足够。

　　男和女，其实这样的相处模式也挺好。

　　《性喜剧》影评(六)：偏执的真实

　　第一次接触凯瑟琳.布蕾亚，是《罗曼史》，震撼的不得了，当时简单的想，做女性主义电影分析的话，她是个绝佳的文本。犀利、深刻及才华都被影评人用滥了，再用来说她显得缺乏力度，还用义无反顾的敢作敢为，就算被全世界反对，也要坚持不作隐讳的表达自己，崇拜这样的女人。《性喜剧》让我发现自己原来还是蛮客观的，没有先入为主的认定它是部多优秀的片子，她的影像永远是为了表现女性的内心需要，这部片子颠覆好莱坞男性视角下浪漫激情的性爱镜头，精心设计出来的镜头画面背后有那么多虚假、不堪和对人的不尊重，女导演就是凯瑟琳自己，只有绝对的独裁才能统一全剧组的人拍出她个人的风格，要表达她理解的真实人性难免要践踏演员的个人情感，她说男性只是她表现女性的一个符号，那身边共同工作的人呢？当然不会是随意摆放的符号了，于是争吵来了歇斯底里来了，法国文艺片的感觉也来了。总的说前部分的叙事指向比较散乱，人物性格明显但铺垫不足缺乏逻辑，很难进入他们的内心，最后一场戏是女导演的堵住，也是本片的点睛之笔，一直像陶瓷娃娃任她摆布的女主角没有照导演的预演，在真实的痛苦中，演出了女性真实的感受，感动了一直对她冰冷的男主角，也感动了导演本人，这场戏让我继续崇拜凯瑟琳.布雷亚。

　　《性喜剧》影评(七)：严肃点严肃点，我们这拍A片呢

　　不要被这部片子的片名蒙蔽，你会失望的。基本上《性喜剧》的内容，既不性，也不喜剧

　　就像，不要被我这篇评论的题目蒙蔽，不怎么严肃，也不怎么A

　　ex is comedy基调平淡缓慢，讲的故事也很简单，一个剧组拍情色片（虽然我一度以为是A片，后来觉得还是该归入情色而已），导演兢兢业业精益求精（为什么这话听着有点A -oo-？），于是和演员，尤其是男主角频繁的出现不大不小的冲突

　　这个封套剧照很好的体现了片子的内容：最左侧是导演，正在指导右侧的男女主角如何*包含深情，缠绵不绝*的接吻，而他们很明显的既不情愿也缺乏耐心

　　其实我甚至觉得这个片子很装b，硬塞了很多人生爱情之类的讨论-_- 我说，是，你想拍一个有深度有美感（为什么这话也有点A？）的情色片，我看出来了，我真看出来了，不用隔三差五的反复强调，语言复读机似的，又是软绵绵的法语，想不走神真是很困难的事情

　　间或也有点有趣的细节，譬如什么样的position*最*能表达半推半就的情绪（想知道的自己去查）；还有导演问jjww个不停的男主角“你是处男么？”那时候我也正好很想问这个问题，他真是太jw乐；再譬如，恩，算了

　　看的时候我不由得想到另外两部片，徐博客的《梦想照进现实》还有《AV》，前者也是拍了导演演员jjww的过程，而后者似乎也有关情色片的拍摄。但是这两部我都没有看过，哪位同学三部都看过地，不如比较一下？

　　《性喜剧》影评(八)：也说两句

　　我说呢，怎么里面的人物和镜头和《fat girl》那么相似，原来是姐妹篇。幸好之前早有看过《fat girl》，也没有啥遗憾的了，不过这部可比《fat girl》更露骨更大胆，法国电影真是千奇百怪啊无所不有啊，一般的电影顶多露点露到女性的胸，至于更隐蔽处都是背面一镜带过，而这部，汗啊，虽然男主人公的那个是带的模型，不过配上个全裸的身体 ，也……。

　　看完后就在想这部影片想说什么呢，捕捉电影里的台词，电影中的女导演想拍摄一部以女性为主角，女性对性主动要求，并且这名女性还是处女的电影 ，想表现反映真实人性的电影。而在她的电影里，男性只是为了衬托女主人公的工具，打破以往电影以男性为主，女性为辅的电影拍摄观念。然而不难看出她的这部电影至始至终都是性爱，为了她的完美画面，演员不得不反复拍摄床上镜头直到导演满意。

　　也是，导演拍不电影真的不容易，特别是反映和性有关的电影，要不能俗套，要大胆 ，但又不能成为三级片，而要有较高的艺术境界，让观众不能只留有赤裸裸的两具身体嘿咻嘿咻的印象，要升华，你说能不难么。所以女导演翻来覆去的重拍，演员也尽自己最大的尺度和能力去演好导演的片子。都挺难的不是么。

　　可是不管这部片子想要表达怎样的高超艺术境界，免不了很多人还是会以色情片来欣赏吧，反正自己有这个倾向，而且比较能够满足一点点的好奇心，因为镜头确实很大胆，该遮得都没遮，估计这是没在中国正式上映的原因吧，以至于我们能够看到原始的镜头，而不会像《色·戒》那样，被咔嚓了一段，让人心里痒痒的又很不舒服，其实咔嚓的那段没准也没什么见不得人的。玩的就是神秘。

　　《性喜剧》影评(九)：女性主义表达的艰难

　　这部影片虽然名为Sex is Comedy ，但跟实际剧情关系不大，没有多少情色的场景，也没有唬人的噱头，整部影片讲述的是一个女导演让娜在拍摄一部情色影片，她像暴君一样努力控制着片场，试图达到自己的效果，但总是不能让她满意，整部影片就在她与男主角的冲突中展开。

　　剧情波澜不惊，典型法国文艺片的沉闷风格，但是，其中传达出的东西很有意味：导演让娜竭力想在影片中表现出女性在性方面的自由与欲望，男性对她而言只是一个道具，她最想展现的女性的性意识的觉醒。但是，男主角却始终在拒绝她的询唤，于是让娜在片场充满焦虑、愤懑，导演具有明确的女权主义思想，她在跟暗恋她的副导演交流时，话题总是离不开她的电影，她努力想表达的东西，电影成了她生活的全部。甚至在她与副导演试戏时，她总是扮演男性的角色，但始终找不到感觉，一直到她回归到女性角色本身，其实这个段落已经暗示了她的失败。影片的最后，她还在努力控制影片的进程，男主角似乎也不再刁难，但是，女主角却无法入戏，最后，女主角本色演出，感动了片场的所有人，也把导演感动了，她们相拥而泣，电影终于走入正轨，而导演想表达的女性意识和女权主义却流失了。

　　这部影片中拍摄的场景是导演凯瑟琳·布雷亚的另一部电影《情色姐妹》中的一个片断，片中的女导演面临的困境，似乎是导演布雷亚本身所经历的，这部电影从某种程度上也有了自传的性质，并且凯瑟琳在片场跟影片中的导演一样，都以粗鲁和严厉著称：“我至今仍享有粗鲁严厉导演的恶名，认为我总把演员强推向一个极端的境地。但我真正的、也是唯一的力量是诱惑，以一种着魔般的游戏。不过这并不总是一个自觉的过程。仿佛是电影占有了我，通过我来说些什么。可我想展现导演一部电影不仅仅是控制与占有，它也是一个需要某种诗意，敏感的过程。我还想表现电影拍摄所需要的巨大的、令人筋疲力尽的各方支持，这是观众所看不到的。”

　　凯瑟琳·布雷亚自出道以来，一直竭力表现的正是女性尤其是处于青春期女性对性的迷茫、渴望，从《一个真实的女孩》里对自己成长中的身体无限迷恋的爱丽丝，到《含苞待放》中对性兼具好奇、向往、焦躁、犹豫的莉莉，再到《姐妹情色》中由自卑抑郁走向解放觉醒的胖女孩，身体与欲望的斗争，在向往与恐惧之间的矛盾始终是她的中心问题。可经历了这么多，走了那么远，女权主义与女性意识表达的艰难，在《性喜剧》中一语道出，在这部电影中，没有了充满争议的剧情与情节，却与她一贯表达的主题具有相关性，下一电影中，她的女权主义是否依然会坚持？

　　《性喜剧》影评(十)：以性为形式的闹剧

　　看这样一部电影，完全因为“Comedy”一词。当时心情不好，极希望看喜剧，于是无意中下载了它。没有看过Fat Girl，认为这部电影脱离了Fat Girl也可以自成一体。电影想表述的问题凝聚在标题里，Sex是什么？为什么Sex是Comedy？

　　女导演为了拍摄自然的相爱过程，让两个不相爱（甚至互相仇恨）的人，扮演一对情侣，女孩要为他奉献第一次，而他，只需要完美自然地演绎一个男人。所有的人都很不自然，天气也不自然，寒冷的时候拍摄阳光灿烂海滩上的吻，本来应该唯美动人的镜头被肢解了，我们知道，镜头上的爱情掩饰了那么多的不自然。没有爱情，这样的戏剧无法自然起来，于是女导演和男主角冲突不断。虽说一个好的演员要能超越环境心理的界限扮演任何角色，但在sex的问题上，要一个普通人突破禁忌自然演出非常困难。这不是AV，是情色电影，女导演要的，是表现“爱情的性经验”，而不是“生理的性经验”。问题偏偏出在两个主角的身上，他不爱她，而是为了他爱的导演才接下这个角色，而她则是为了成名，靠自己的容貌和出位成为女明星。各种各样的利益关系充斥在这段虚拟感情之中，让人觉得好笑：明明是不爱，又何必做出爱的假象？

　　想起弗洛伊德，将人的爱情和欲望归结为性本能。很多人因此误解了性是爱的根源。从科学的角度出发，弗老兄把人和动物混为一谈了，大大降低了人的主观能动性。人的性跟动物的性的区别在于爱情，人是因爱而性，而动物是因繁殖而性。人的性已经超越了动物性的范围，我们并不是为了性才去爱，而是为了爱才产生性行为。性既是爱的形式，也是爱的内容。Sex 是什么？是爱情的内容和形式之一。

　　回到这部电影，女导演希望把爱的过程搬上银幕，自然而然地要涉及到爱的形式，即性行为。我们看到她苦思冥想，想要用最恰当的形式表现最真实的爱情。是的，她在追求最完美的形式，想用一种形式来表现真实的爱情。然而一切从归根本上是错误的，她太注重于形式而忽略了内容。没有爱情，这次性行为被各人不同的愿望充斥，造就脱离了女导演的原意。男主角的眼神是虚假的，女主角的严重根本就没有我爱你的情调。所有人都是在不情愿的情绪下参加拍摄。而女导演却沉浸在自己的美好设想中，完全没有看见空虚了的爱情内涵。于是本来被设定为完美的爱情故事成了一出闹剧，每个人都必须参与其中，又心烦意乱。

　　最后一幕的性行为片断应该是高潮吧，每个人都屏息静气地等待着行为的发生，等待着作品的完成。而这一幕也正是最可笑、最无聊的一幕。我们看见两个不相爱的人，演出相爱的过程，男主角用了一个假的阴茎道具，女主角根本不显得愉快，痛苦地流下眼泪。我们不得不问，明明不相爱，何必制造假象呢？

　　我愿意相信这部电影影射了目前许多电影的陈旧爱情套路，男女主角浪漫地相爱了，然后必然会发生应该发生的关系。这个过程已经成了有男女主角的电影的必然桥段。观众看了也没什么好说的，男人嘛，女人嘛，在一起就当然会出事啦。但是，谁又能想到那些现实中并不相爱的男主角女主角怎样接受影片中的现实呢？如果那位女导演要真实，应该找一对真心相爱的情侣来做主角，而不是为了俊男美女的形象而抛弃了爱情的实质。

　　为什么Sex is comedy？因为在电影里的sex已经成为了形式闹剧，让人发笑的闹剧，让人心烦的闹剧，让人无可奈何的闹剧。男主角无法正常勃起，用了一个令人发笑的道具，而且不知道是出于恶作剧还是男人的虚荣心，挑选了一个最大号的道具。本来我看见银幕上出现熟悉的面孔和在现实中不相爱的人缠绵的镜头时就觉得难以置信，看了这部电影，更加难以接受了。电影的世界毕竟是虚构的，怎样真实也都是经过反射的镜像，替代不了真实。因此我更能接受两个不认识的人在银幕上鬼混的片断，那样可以抛弃我对他们的先见，完全投入到叙事中去。也许我们应该反思一下，荧幕上虚构的爱情里面能有几分真实？