《幻影》是一部由若昂·佩德罗·罗德里格斯执导，里卡尔多·梅里西斯 / Beatriz Torcato / Andre Barbosa主演的一部剧情 / 情色 / 同性类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《幻影》观后感(一)：我就随便说两句，貌似有什么要问，但是问不出来。

　　曾经被老板强奸于铁门~某日去偷窥泳男卧室后被警察逮住并带上手铐，跑回环卫工作处又被老板赶出来，摔倒在小路上，抬头貌似看到什么，镜头紧接着就转到室内，一裸男和主角，裸男估计就是开始被迷奸的那位，而且主角还穿着和开头一样的紧身皮衣，然后男主角为了报复老板，去隔壁把老板给绑了并丢到暗巷里，虐待了一阵，然后自己就流浪垃圾场，很可怜。

　　《幻影》观后感(二)：真实的迷惑

　　说句老实话吧！我真是没有看懂这部电影究竟是什么样的情节，但是如若把这部影片拆开看的话，分节成一个个片段，我是可以理解的。因为它拍得是如此的真实，让人看了有种震撼的感觉！的确要佩服这个男主角啊！在垃圾桶里捡暗恋的人的破内裤穿，用手套自慰，喝泥巴水等等，这些都拍得很真实，完全展现了一个心里扭曲同性恋的生活，可以说他的生活还有点失去常理！没有曲折情节的，但是画面震撼的小影片！

　　《幻影》观后感(三)：几乎没有例外的风格..一种负担

　　预告片似乎更吸引人,一些剪辑和音乐配合地非常好,但观看这部电影却不那么令人愉快.也许是它本身的故事就不是大众口味的关系,刚开始看是有些困难,电影带有极大的悲观和孤独感.像极了一个漆黑无比的夜晚,充满了危险,情色以及阴沉!

　　这个故事说的是Sergio一个垃圾清理工,他是个homo,他没有情人,没有家庭和朋友.只有他的狗一直跟随着他...他是个受虐狂,自慰口交.性压抑不管对方愿不愿他都强行做爱.比如给警察自慰,完事后不管他死活就走了然后是破门而入强奸了一名男人,等等.很多零碎的画面也反应这个年轻人压抑强迫他人的过程中的一种对现实社会的反抗...影片很多场景感觉缺乏连贯性和很好的说明,性和裸体显得乏味和毫无意义..情节过于单薄,接近于低级色情片...

　　《幻影》观后感(四)：有过丰富性经验的人会会心一笑

　　为什么我说有过丰富性经验的人会会心一笑

　　因为电影里面充斥着的压抑感、紧张感、对未来的恐惧感

　　没有过419的人

　　大概只能看而不是说了

　　的确是非常感官的一部电影

　　大量的做爱的情节

　　与不同的男人

　　在不同的时间和地点

　　不同形式的做爱

　　而主人公的身份也很有意思

　　是夜晚的垃圾清洁工

　　这可以说是一种符号吧？

　　至于是什么符号

　　人者见仁智者见智

　　看完这部电影

　　心里会不那么舒服

　　因为对比男主角俊朗的脸庞

　　他的行为却带着一点扭曲和阴暗

　　可这种感觉不就是无法公开的同性性行为的感觉吗

　　我之所以觉得这部电影还不错

　　就是因为她在传达一种感觉

　　而不是一种感情

　　这种感觉

　　绝对是同性恋才会有的

　　《幻影》观后感(五)：我认识的人越多，就越喜欢狗

　　前面有评论拿这部电影和《空房间》来比。

　　好吧，我承认两者都是“提出问题”的电影，都没有答案。

　　导演的着眼点当然是“求不得”。至于为什么要选择以同性的题材来提出这个问题，安排这样故事在两个男人身上来发生会有更加有力量一些。窥探，逼视，疯狂的翻寻得不到人扔下的垃圾，潜入他的房间在床上尿尿，穿着怖人的黑色橡胶紧身服把他生生从床上绑架出门。如果换了是一男一女恐怕就直接让观众落入犯罪的想象里去了。但当这些犯罪性的活动发生在不分攻受的两个男人身上时，“求不得”的形状才强烈的凸显出来。采用同性题材只是手段，不是目的。

　　导演很喜欢狗，这片子没有任何配乐，却充满着各种各样的狗叫。第一个镜头就是主角的狗。而最后主角以自我流放的形式狂奔流离，选择过像狗一样的生活也似乎被视作一种赎罪的表现，视角的关注的基本集中在主角的吃、喝、拉、撒的行动上。

　　标题是为了搞笑一下，与文章内容无关。

　　《幻影》观后感(六)：爱情其实从来没有来过

　　有个你命中注定的人，一生只会遇见一次。

　　即使遇上了，也未必是你能掌控和拥有。

　　有些人一生只讲了一个故事，却讲的动人心魄，路人的我就这样远远的偷瞟一眼，然后静静的走远，忍不住又跑回来再听一会儿，再看一眼。

　　人在这个世界上其实也没有什么惊天动地的存在意义，唯有活着。

　　但活着的动力在哪？

　　可能就是为了有个回应吧。

　　多少人一生都不曾向爱的人表白。就这样平淡的随岁月静好，年华逝去，在某个夏日午后，忽然想起或许自己的生命中可以有那么一次“也许”。

　　但那已是过去，即使人们常说万事都不晚，只要你想！

　　在爱欲的世界里，懵懂的心和萌动的心或许真的只在你不谙世事的时候才会热情的驿动着。

　　老了，也许真的就爱不动了。

　　很多时候，我们怕爱错，怕受伤害，怕伤害对方，怕字就这样在本就没有多少机会的爱情观里烙下了本不该属于他的烙印。这个烙印不会加深也不会变浅，但他总会在你最不希望他疼的时候撕开一下，哪怕一下，就把你耗尽一生建立的心理防线立刻摧毁。你看着自己满目疮痍的假象世界，早已没有了泪，因为爱情其实从来就没有来过。

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　　很久很久都没有写过评论了，这部电影是一部佳作！

　　他在我的观影史上有着非常重要的地位！我想每个人都能体会那种无爱回应的苍白感。

　　最喜欢的情节：开篇不久的那段在警车里的戏，一直在我的top10！

　　《幻影》观后感(七)：o fantasma:西方版的《空房间》

　　有些故事，只是听听简介看看开头就会觉得很投缘。无意在emule上看到这个电影，也不太确定是哪个国家的，下来看看，果然并没有让自己失望。

　　关于人的生存状态，这种像惯性一样的驱动力的探索，虽然对佛洛伊德的libido驱动理论也只是知道个皮毛，已经是心悦诚服了。我们东方人都是含蓄的，这样的理论也只有等地球另一半的人捅破这样一层窗户纸。中国的乐天知命，日本的樱花菊刀，说得其实是一回事。不同的只是你习惯把“性”这件事摆在怎样显眼的位置罢了。反正是绕不开的。

　　这部电影所讲的故事，我把它起名叫做“小魂魂儿的执念”。执念，就是“偏执的无法摆脱的念头”。所谓addicted daydream.

　　关于小魂魂儿的故事我是这么想的：

　　当时看《人鬼情未了》的时候，自己也被故事紧张并感动得一塌糊涂。如此这般的爱的纠缠。年纪越长大，越来越不相信，甚至不能再容忍这样粘粘糊糊的纠缠。

　　在自己过去的二十几年的时间里，像大部分人一样，自己也有爱过，被爱过，大概知道其中的种种。但现在能想到的，对于这样的世界，和爱，更多得时候都更愿意做一个旁观者。像看烟花一样，只是看看就好了，站在远远的地方，不像烟花，燃烧后还要从那么高的地方坠落。

　　所以我愿意像一个鬼魂一样活着。身体变得轻盈无物，住在云彩上，不再吃酸甜苦辣的食物，只穿素白色的衣裳，最重要的是，能够穿越墙壁和屋顶，穿越时间和空间，一直都无色无味地陪在自己喜欢的人的身旁。做一个小魂魂儿。

　　这应该是奇怪的想法吧。一直是个小魂魂儿的我，可以永远像刚被切开的苹果一样洁白多汁，而不会在剩下的岁月里枯萎发黄。而我爱的人们，只记得自己当时的模样，在自己的阴雨天里，偶尔会想起我，或者想不起，都不那么重要了。我想我会变成不说话的一束目光，就那么一直看着看着我爱的人，们，他们所有不为人知的心事烦恼和窃喜，所有的执念和幻想。

　　如果真的可以这样，这样的存在，哪怕不是生命，已经足够让我奢望。

　　因为真正的爱情太过灼热锋利，不是你我肉身凡体能够负载。可是没有这样的爱情，活着，或者死去，又有何妨。

　　也是因为同样的理由，很喜欢《空房间》，像是《o fantasma》的亚洲版，素丽地层层开放。

　　看完之后想，或许生活也像所有的故事一样，幸福的人们只活在表面上。

　　《幻影》观后感(八)：写在几年前

　　好几年前断续续看完了这个片子，没配音没字幕，但是全片就那么几句对白，听不听得懂也没多大关系。word doesn't count when it comes to pure desire. 男主角是个年轻的清洁工人，凌晨收垃圾翻垃圾，其他时间则以各种形式孜孜不倦地发泄欲望。有人对全片的概述就是他像他养的狗一样活着，最后野性无法抑制，就万劫不复了。对我来说，情节发展高潮结局都不重要（基本上这个电影也没有结局可言），最能引起人思考的部分是整个setting和contest。 单单以＂同性恋电影＂来定义这个片子是片面的，heterosexuality homosexuality，到了欲望的层面都是相通的。从同性恋的角度讨论欲望，我认为是因为他们不压抑的不修饰的欲望更有表现力更能说明问题。 关于语言和欲望。让我觉得很有意思的是，在这部电影里，没有语言，很多欲望（在这里欲望当然仅仅指的是人类／动物最原始的性欲）。人类文明的发展在很长一段时间里是压抑这种欲望的，是压抑本能的；语言作为人类文明的一大重要代表，在该片中显得颇有象征性。我们有了更多除了性欲的欲望，自我意识，自我实现，思想，对物质及社会地位的追求；这些都比性欲复杂，比做爱累人。男主角的故事稍带悲剧色彩，他郁郁寡欢，欲望不得宣泄，他所爱上的完美肉体，他的性幻想对象对他表现出极度的厌恶。因为在现实世界里我们是不能这样活的，所以他注定悲剧。但是他的生活，在我看来，快乌托邦化了。没有那些唧唧歪歪不得解脱的麻烦事，只剩最原始的本能，这不就是理想国吗？To be honest, I experienced a great relief while watching this movie, admiring what he has as a life. 影评里负面的评价还是很多的，有人说他很恶心，有人说他蛇精病。我们老说要返璞归真，返什么璞，又归什么真呢？Lifestyle在某种程度上只是一种商品，you buy it to show who you are, but it doesn't really tell. ＂过一种返璞归真的生活＂由此看来就形式主义化了。我在想，如果我们有一天彻底忘了本能，忘了我们真正想要什么，需要什么，那才是真正的悲剧。

　　《幻影》观后感(九)：纵欲的人狗亦不如

　　19 岁的男孩，他是城市里的清洁工，每天的工作就是把城市里的垃圾收集，然后运到堆填区。工作之外，就是跟不同的陌生男人做爱。他有一个爱自己的女同事，有一个偶然发现的警察，也有一个对自己暧昧不清的上司，有一只养在工厂的狗。但在他心里有着一个苦恋着而不得的男孩，最后却因为这个男孩而堕化成堆填区里的垃圾。

　　片子在用赤裸的身体述说被欲望驱使的人生，一种被欲望抛弃的人生。

　　男孩有着一双怨怼的眼睛，他对一切都像是不屑，但他却对情欲有着无穷的渴求。当他遛狗发现被反锁在车里的警察，他不是慌忙，而是拉开警察的裤子给他泄欲。事情结局后他把警察继续留在车厢里，自己跑回工厂等派工。男孩对一切都不屑，对待女孩的感情如是，他可以跟女孩上床，只因为女孩想要。他可以让陌生男人享用自己的身体，只因为大家对上眼了。他可以让上司肆意地侵占自己的身体之后继续冷漠相处，只因为他是自己的上司。他对一切都是不满而又冷淡的。导演从而对比出了他对那个见了一面就爱上的男孩的那种疯狂。

　　当然，在面对男孩的时候，他也是用着那双怨怼的眼睛对视，只是里面夹有渴求。其实这片子的主角多少有种与大众标准有所矛盾，甚至该说是被社会认为变态的心理行径。他对爱慕着的男孩的渴求是一种扭曲的，恣意的冲动。到男孩家里偷窥，搜男孩的垃圾，把男孩的贴身衣裤穿在自己身上。最后当他被拒绝的时候，用强行的方法想要占有自己所渴求的。

　　说到这里，一定要说说导演塑造主角的故意用心。片子开场是一只狗在走廊里跑，之后主角跟狗的亲昵都在制造一个关键——狗。主角的很多举止行为，尤其是在表现欲望渴求的时候，都如狗般。舔、闻、咬，甚至撒尿留痕。导演有一种纵欲的人如狗般地缺失了人性，完全就是顺从着天性来生活的论断。

　　最后，男孩穿上了橡皮衣偷进到堆填区，靠吃垃圾喝积水生存。其实这里导演又制造了另一个欲望的符号，橡皮衣。看过 Mtime的剧情说这是工作服，我不知道这是撰写介绍的人回避不言还是真不知道，这皮衣根本就是用来SM用的。一个最强烈的性欲符号，最后主角完全沦落为被欲望包裹控制的行尸走肉，那件皮衣是给他最后的欲望外壳，大小二便就直接拉开裤裆的链子解决。这意味是震撼的，一个人在欲望边缘坠落后不为人，最终沦为堆填区里的垃圾。

　　但是，这片子多少偏激且消极，镜头偏激主题消极。而且有种把人从社会给剥离出来的虚脱感，也把人给完全欲望化、虚伪化了。人与人之间的关系也给冰冷了，有的只是拒绝与冷漠。所以，狗成了唯一忠臣的，有感情的。

　　《幻影》观后感(十)：生活的鬼魂，情欲的幻象

　　你想看dick还是屁股？这里都有。然而，我把它当作一部gay情欲的圣经。

　　其实，整个影片就像是一个做爱的过程。嗅与舔的前戏和癫狂的高潮过后，呈现一种超现实的孤独、死寂、破败……遍地垃圾！

　　在《荒人手记》（我同样当它为一部圣经）中，朱天文写下了一句洞明gay情欲的话——“我想我是，当我以前恐惧一次次飞蛾扑火的情欲袭卷来时，以及情欲过后如死亡般的孤独，我害怕极了面对那种孤独。”

　　片中，年轻的清洁工，就是那只扑火的飞蛾。

　　hantom，作为名词有两个意思：ghost，鬼魂、幽灵；a thing that exists only in your imagination，幻觉，幻象。用它做英文片名，再合适不过了，可以说，这个词阐释了影片的一切。

　　清洁工如幽灵般在夜里追踪某个男人的荷尔蒙，而他情欲世界的高潮，有一种超现实的意味，像一种幻觉：当清洁工穿着紧身皮装，如外星人般绑架了那个他为之所癫狂的男人的时候，他没有强暴他，而且踢了他几脚，然后带着恐惧逃离，躲进一个火星般荒凉、死寂的垃圾场。

　　此外，片头的设置很抓人心：

　　片头最先出现的是一条狗，与清洁工最亲密的是狗，而他也如狗一般嗅、舔、追踪和狩猎男人。有些虐恋意味的片头做爱场面，也定下了整个影片的基调。