《小美人》是一部由卢基诺·维斯康蒂执导，安娜·马尼亚尼 / 沃特·奇亚里 / 诺拉·里奇主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《小美人》影评(一)：无题

　　正如罗西所言：这是一部美妙的电影。秉承了新现实主义电影的一贯作风。表演和导演都很到位。唯一遗憾，从个人观点看，女主角和男配角在河边那场戏稍嫌冗长。不知是否出于商业考虑（男配角有市场号召力）抑或其他，对整个节奏有一定影响。

　　《小美人》影评(二)：一个母亲的成长

　　一个母亲来势咄咄，几乎人财两空，到最后偃旗息鼓、泪流满面回归。不过是一场以母爱的名义、以千百年来不变的路数、不甚完美的闹剧。

　　这一场闹剧到底没有血本无归，她完成了一位母亲的成长。（替她庆幸，这一场，她终于知道真正要给女儿的是什么。替她庆幸，没有不顾一切到底，留住了自己的身体，即使有一刻她动摇过。替她庆幸，她有个最终理解她的丈夫，有个可以回归的家。

　　只是，儿女是否该背负着父母的殷切希望沿着他们指着的路前行，甚至没有自我。或者，怎么做，才算是对儿女、父母的最好？

　　凡世间，有多少父母参得破，又有多少儿女参不破。

　　或许，这场成长才是父母儿女们颠扑不破的参悟。

　　《小美人》影评(三)：依然现实

　　据说这是一部“新现实主义”电影，在1951年。

　　在2008年，与我家隔着二环路相望的中央音乐学院门口，经常能见到大群的家长和身背各式乐器的孩子们，简直跟电影开始的应征场面别无二致。但是他们中有多少能够像Maddalena一样最终觉悟呢？

　　大概现在的家长们早已久经磨练，或者根本没有心思去考虑到底是为了什么吧。从这一点上来看，也可以说他们已经不需要什么“远大的理想”来支撑了。

　　很喜欢电影中的意大利平民生活，那种邻里关系恐怕确实是上世纪50年代的，而不是21世纪的，但是生活，显然依然残酷。

　　不能说整部电影只有Maddalena一个人在表演，不过除了那个裁缝店跑腿的女孩，别的演员还真的很难给人留下什么印象。

　　《小美人》影评(四)：可怜的父母和孩子们

　　有着贵族血统的Visconti导演的意大利新现实主义电影，因为可能是他的早期作品，电影没有他后来形成的那种迷人的，独一无二的贵族气息（像《豹》，《威尼斯之死》）。但Visconti拍起现实主义电影来，也同样是大师级的。甚至可以说，这是一部意大利新现实主义的代表作。

　　电影中的母亲为了让自己的女儿完成自己未竟的明星梦。付出了自己所有的时间精力和金钱，甚至差点被骗色。直到电影最后决定尊重自己女儿的意愿，还女儿轻松快乐的童年，电影在小女孩甜甜的睡去的镜头中结束，令人动容。

　　电影中充满了我们熟悉的人和事，一天到晚打打闹闹的夫妻，为了孩子的前途，勾心斗角的父母们，爱管闲事的邻居同时也互相帮助的邻居们，因为有一点点小关系，而用来充分利用给自己谋私利的家伙。这些人曾经或者现在正生活在我们周围。让我们不禁感到亲切而又无奈。不得不感慨一句“这就是生活”。

　　电影中有一个细节很值得咀嚼，母亲在河边告诉那个骗她钱的男人她原谅了他，她说：“我只要达到自己的目的就成，你有什么好处我无所谓”（大意）这里显示了她处理人情世故的老成，又有她内心对社会现实的无奈。多棒的一段戏！

　　电影中的导演也是个很值得咀嚼的人物，他可以随意解雇员工和选择演员，一切似乎并不是经过大脑认真思考的，完全凭一时的喜好或冲动，小人物的命运就被掌控在这样的人手中，令人悲哀。（不知有多少Visconti自己的影子{笑}）

　　最后，表扬一下女主角的Anna Magnani的表演，不，她不是在表演，她就生活在这部电影里，她和角色合二为一！完美！

　　《小美人》影评(五)：费里尼说安娜·麦兰妮——来自《梦是唯一的现实—费里尼自传》

　　费里尼和玛妮雅妮（又译作麦兰妮）在1943年相识，当时费里尼是《小贩与小姐》一片的编剧，而她则和罗西里尼较为要好。

　　费里尼听说玛妮雅妮性欲很强，但从未看到过她向谁投怀送抱，所以不知道这传闻是真是假。她常提到性方面的事，而且用语粗俗，因为这符合她的角色性格。她话中充满男性幽默，所以听起来并不那么吓人，费里尼觉得有趣而不低级。

　　她是唱黄色歌曲起家的，是个才艺齐备的表演者，随时可以用任何的招数来吸引别人的注意。她私下跳过一小段舞，她在舞里扮演一个勃起的男人，她会就地取材随便拿样可以充数的东西塞在裙子或裤子里头。第一次看到的时候可能会让人觉得有点惊讶；但多看几次以后，就根本不去注意了，甚至还会觉得无聊。

　　她会在费里尼正在为新片选角时让他知道她有空在片中演个角色，这是她的作风。据说，她会像男人一样采取主动，对她想得到的男人提出那种要求；还说，她懂得如何去提出要求，而且也跟男人一样对被拒绝这事有所准备。费里尼说她从未对自己提出过要求，也许是因为除了朱丽叶塔之外，费里尼那时再也容不下其他的女人了。（= =。。。）

　　她真是一位奇女子。她去世的时候，所有罗马街头的流浪猫都来吊祭她。她是它们最好的朋友，深夜的时候，她会从罗马最棒的餐馆里带东西来给它们吃。

　　她最后的演出是费里尼的《罗马风情画》，当时她已经生病了。

　　她过世以后，费里尼有时候会代她去喂街上的猫。

　　《小美人》影评(六)：我喜欢列序号

　　1、几乎是从影片开头（唱歌那段不算，从有情节算起）我就在心理默念：阳光小美女阳光小美女阳光小美女阳光小美女……所以说那是翻拍的么？好吧我当然知道即使同是小美人同是选秀还是有很多不一样，比如一个彩色一个黑白啦，一个据说公路片一个据说新现实主义啦，一个人多一个人少啦，一个选上了一个没选上啦。但是当玛利亚笨拙地念着诗，当放映室里的电影人们看着屏幕上哭泣的小女孩笑得东倒西歪，我还是不可避免地看到了OLIVE的影子，浑圆的身材，走样的台风，跳着跳着就成了脱衣舞，跳着跳着就成了众人的笑柄。

　　2、恐怕在我看来最不同的一点就是选上和没选上的问题。记得当初看到OLIVE终于还是离开了舞台，我赞叹这结局脱了俗套。而小美人毕竟比较年轻，又是领头人，没能做到这一点。而且在导演在众人的笑声中说出第一句：“不要吵，我不能工作了”的时候其实已经可以猜到这样的结局了，悬念也丧失掉。不过当老妈横抱着小女孩以有点恐怖的姿态回到家的时候，我看她那表情，还有说：“不要碰她！她睡着了”的口气，我真的全身心以为她极度崩溃之下把小女孩杀了再带回来，还惊诧这电影没这么阴暗吧，天啊不知道真相暴露后是什么样的局面。总之揪了半天心才发现，靠，她原来真的只是睡着了。所以说，该悬念的地方没悬念到，不该悬念的地方悬死我了。

　　3、看到豆瓣上有评论说河边女主和男配（其实我觉得他算男主）那场戏太过冗长。天啊，我看到那里的时候已经暗暗在心里将之评为本片中我最爱的一场戏。因为本来对那男配的印象蛮不好，骗穷人的钱去买摩托，不要脸。可是他说那一段话堪称情真意切，诚诚恳恳，入情入理，娓娓道来。显然强势的主妇也有点动摇了，我觉得换做是我我都要动摇了。是嘛，美好的时刻就是要拿来享受的，拒什么绝啊，思什么考啊，这才是人生啊。可是即使如此，老妈子还是推开了他的手，而且走的时候话语和笑声还是那么豪迈。啊，简直给我上了一小课。人毕竟有别于动物，除了感情，欲望，还有种东西叫责任要负的。

　　4、男主（按情节来讲是真正的男主）虽然动手打了自己的妻子，很不好，很暴力，让大家都觉得这男人实在不是东西。但是结尾的时候深情回归，妻子叫打的时候反而不打了在那里温柔起来，又让人感叹这男人还可以在大变过后成为老婆最坚实的后盾。不管怎样都好，一切都过去以后，还有个人帮你把闲杂人等赶走，不问你的荒唐，不问你的过错，只是把你抱在怀里。不可谓不是不幸中的大幸。也许可以得出一个不完全结论就是：打女人的男人，也可以是好男人。

　　5、我有那么点不理解为什么主妇知道了男配是骗她的钱去买摩托仍能不生气，原谅他，甚至当不知道一样感谢他。

　　6、ANY WAY，我还是那句话，老妈子演得很不错。