《在爱的名义下》是一部由永山耕三执导，铃木保奈美 / 江口洋介 / 唐泽寿明主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《在爱的名义下》观后感(一)：风一样的男子

　　长发时代，最爱时男。哪怕只有一次的，也好，像那你那么自由自在的生活。阿笃死去时，阿笃的母亲如是说。那时的江口稍显青涩，那时的他还是个抱着吉他且歌且行的风一样的男子。

　　无须太多的演技。人站在那里便全身是戏。

　　只是这个角色刚刚出场时，我却并不喜欢。一头长卷发，敞怀，走起路来歪歪倒倒，一幅典型的小混混样，话说，本人的审美一向很正，对痞子男风格的偶像从来敬谢不敏，不是某江之前的基础足够牢固，一分钟之内，早就把窗口关掉了。

　　——还有吊儿郎当混了三年的时男——不用介绍，看那样子也不像是踏实过日子的人。“贵子，嫁给我好么？”刚还是嬉皮笑脸的表情瞬间凝固了。看了贵子没做回应，又迅速回到之前的状态。“我是开玩笑的”“哈哈，不过是个玩笑”且不说我喜欢这个人与否，至少，要为那么年轻就可以那么自如的控制自己表情的江口赞一个。说来，前两集里，真是对时男完全无感，也不太习惯那个时代人们的发型和打扮，身处在富婆身边的小白脸，圆圆的墨镜即将滑到鼻梁，这还是那个我之前一直为之着迷的江口么？

　　松松自己因为情绪激昂绷紧的神经，最开始转变是因为主题各种江口的镜头，校服、直长发，半卧在草地上抛接苹果。真是太可爱了。只是这种可爱在剧中没有延续，时男始终不羁，所以只好把希望寄托于唐泽和江口的对手戏。唐泽还是一如既往的社会精英样，如鱼得水，江口的角色还是那么非主流，只是这次的游离社会之外的非主流，而非十一年后出镜上的非主流。白塔里粉丝们喜欢把江口和唐泽分别叫做小正义和小野心，套用一下那里面的称号，这次唐泽是小正义，而江口，姑且叫他做小嬉皮吧。每次两个人的争论都会引导我们走向人物心灵的纵深。双子座，一个遵从社会规则，活得很较真，另一个遵从自我天性，活得很潇洒，相互独立又惺惺相惜。就像时男说的和健吾相比他是自卑的，只是他在隐藏，不止他，其实每个人都是一样，都渴望着被他人被社会承认，只是和被他人认同相比，时男更看重自己的内心，毕竟获得这份肯定的代价也许就是放弃真实的自我，变得八面玲珑寓意迎合，这是他不愿意的，所以他会选择自我放逐，于是若干年后只有他是没有变化的。

　　很难说他最终对贵子的放弃究竟是因为自卑还是自负，爱得太深还是根本就没有爱过。和三上一样，都是那么若即若离不可琢磨，区别在于三上更需要人们来不断地填补内心的空虚，时男更注重身心的自由，这种男人的爱情和内心，注定是脆弱的。和三上相比，更喜欢时男，面对公司女职员直接追求语言的挑逗却始终不为所动，无意将他捧成柳下惠样的*无能。欣赏他自由却不放纵，多情却不滥情。两个极易混淆的角色，江口却将其诠释的面目分明绝不混同，真是不易。

　　同上，这个吸引我的也是一些琐碎的细节：时男固执的无论如何也要把《四季歌》的开头想起来，为此不惜把贵子气走，贵子走了，才猛地回忆起歌词来。四季歌的第一段歌词是“喜爱春天的人儿是 心地纯洁的人,象紫罗兰的花儿一样,是我知心的朋友. ”这样的歌词放在这里真是再合适不过了。

　　面对诱惑自己的女社员，时男只是把手放在她的脸颊边，仔细的端详了一番，之后该做什么做什么，不过平心而论，这个其实比明目张胆的挑逗还狠，引而不发的状态更让人遐想无限。

　　最后是和贵子两情缱绻一夜，贵子天刚亮便悄然离开，本来早已醒来的时男，却故意装谁，待贵子走再醒来，有些感情因为过于小心去呵护而显得格外脆弱。花花公子迷人的地方也在此，总是可以那么准确的捕捉感情细致的纹理。

　　《在爱的名义下》观后感(二)：第10话

　　为什么我点了有关键情节透露还是可以直接看到全文，那我只好手动隐藏了。

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　　其实我只想写个短评，但是我又不想剧透，就写在这吧。

　　因为我手贱，看这话之前已经知道笃自杀了，可是看的时候还是好悲。笃这个角色也许在这七人众里面很容易被忽略，贵子、建吾和时男像是闪耀的三颗星，纯和则子的事情也让大家揪心，尚美在头两集就割腕（未遂），只有笃从头到尾都在面对工作上不被认同的问题，虽然笃也有在努力，但他的上司每次出场都还是骂尽侮辱人的难听话，问题始终得不到解决，也许是笃真的不适合做这样的工作。

　　笃喜欢贵子的事情，他第一次跟贵子单独见面的时候我就有点看出来，但是他一直隐藏得很好，他也知道贵子是离他很远的人，只有完美的建吾或者不羁的时男才配得上他，他只要远远地看着她就满足了。

　　Gigi温柔地递过来的手绢，最终让笃走上了不归路，在公司被说成毫无价值没有人会依靠的笃，从Gigi那里找到了自己的价值，感到自己被需要，甚至不惜挪用公款，但现实是无情的，那只是温柔的陷阱。

　　说句题外话，对于男人来说被尊重，知道自己有价值，被别人需要是多么重要的一件事情。但假如这种尊重是骗局的话，又是多么大的伤害。

　　把自己的价值建立在人的评价上是不牢靠的，在耶稣基督里每个人都是极有价值的。

　　当然有剧中那样的朋友也是很美好的，只是当有一个朋友选择自杀而其他人无法阻止的时候，是多么让人难过。看了分集剧情介绍，知道笃去世之后，大家都还是努力的活着。只是想起笃这个忠厚老实的家伙，还是会不慎唏嘘。

　　补充：

　　最终话一直骂阿笃的上司竟然又出场了，说他其实是因为羡慕阿笃有他已经没有的良心才一直骂他工作不好。果然没有纯粹的坏人啊，不过这种因为心里嫉妒某人a事而表面上一直骂对方b事做不好的哏好像见过好几次，而且前面上司演的也太让人讨厌了，不过终究都是人啊。

　　有点不明白的是既然gigi没跑为啥阿笃不跟她把钱要回来呢，虽然我知道重点不在这里。

　　《在爱的名义下》观后感(三)：爱という名のもとに

　　大学，我的大学，应该是什么样的？看完《在爱的名义下》后，我有了一个答案，我想保持永远的友谊。

　　大学里因为划艇队结识的七个人：贵子、健吾、时男、则子、纯、尚美、笃，曾经在“闭门”仪式上说好做永远不变的朋友，却在走入社会后接受了重重考验。三年后的再相聚，从美国归来的时男不得不承认每个朋友都在为生存挣扎，每个人都在勉强维持表面上的友谊，尚美深爱有妇之夫不能自拔，健吾身为国会议员的儿子却不能选择自己的婚姻，贵子的教学被学生所鄙夷，笃一面忍受上司的刁难一面继续做着没有业绩的工作，纯和则子在为同居生活而苦恼......似乎那段纯洁、美好的大学时光已不知不觉的蒙上了厚厚的阴霾。难怪时男曾说：“你们每个人，不论男女，只想到工作，像是为别人活。友谊已经不再重要了吗？我真不敢相信，我们不是朋友了吗？不是当年说永远不变的朋友了吗？”

　　也许生活的磨砺更能检验友谊的真假，生活也并不是只有消极的一面，当纯小说家的梦想破灭的时候，贵子和其他人会帮助他捡梦；当贵子不能接受母亲再嫁的现实的时候，是健吾和时男陪伴在她身边开导她；当时男因为误会被警察带走时，六个朋友在雨里苦苦的等候。就像贵子说过的，什么时候我会被认为是重要的？对他们来说，是我悲伤的时候，对我来说，是他们寂寞的时候。朋友总是在困难的时候显示出他的价值。

　　在电视剧的结尾，表面上坚强的贵子感受到了前所未有的孤独。健吾因为梦想放弃了与她的爱情，时男 追求自由无拘束的生活而选择了离开，她曾深爱的人都没有陪她走到最后，却与她建立了永远的友谊。在贵子最无助的时候，朋友们一一出现，他们承诺道：“没关系的”，“你不是一个人”，“我们会陪伴在贵子身边”，“作为好伙伴”，“永远不变的伙伴”。一群不再年轻的朋友重聚，社会上的磨练使他们更加懂得珍惜，在秋天铺满落叶的大道上，充满希望的走着，迎接属于他们的明天。

　　《在爱的名义下》观后感(四)：在你和我之间，我选择了自己

　　浪子是江口叔最早的荧幕代表形象，而时男则是他继东爱里的三上后塑造的第二个浪子，和富二代三上不同，时男更加接地气，所以长发变卷了，服装也从三上的西装、夹克变成时男的大衣和风衣，显得野性十足，跟男人喜欢性感活力的女人一样，女人也喜欢野性张扬的男人，时男就是这种人

　　一刷时总有点心难过，遗憾时男没能和贵子一起，更纠结贵子其实爱的是键吾，但二刷后虽然也觉得他们可惜，但更佩服时男选择放弃恋情的勇气和选择做回自己的潇洒

　　谈到这组三角恋时总会想起东爱里的三角恋，可能三角恋模式都如此？也可能是因为都有铃木保奈美和江口叔的缘故（他们从东爱到爱名再到现实中都是没能走到一起，别人都是戏里戏外不一样，但他们步子倒是很一致），莉香和时男都是主动追求对方的那个第二人，也不是人家心目中的第一人，最后都一样因为不合适而分开，但不同的是贵子和时男本来就有感情基础，而完治对莉香则是从零开始，相较之下时男比莉香要清醒，不论三年前还是三年后，面对喜欢但不合适的心上人，时男选择了放弃，莉香选择了坚持，不可否认她的痴情和执着感动了很多人，但相比于她的痴迷，我更欣赏时男的做法，就像评价东爱时说的，努力过了即使得不到但也无憾了，放手吧，有时候放弃并不是懦弱

　　时男对处于失恋空白期的贵子表白，但却不会给人趁虚而入的感觉，因为他玩世不恭的外表下有着真诚和深情，他想给受伤的贵子幸福和温暖，我也不会怪贵子匆忙间选择时男，也不觉得她像尚美指责她的那样只是在利用时男（退一万步来讲好歹人家贵子是分手后单身，而你去勾引有则子的阿纯，在说别人前先自我检讨吧），贵子只是被时男感动了，就像当初完治被莉香感动一样，只不过时男的感情藏得更加深，是由别人透露的，所以可以理解贵子那时的感动

　　看着私生活很随便的时男，但对着贵子和高井却很温柔很绅士，虽然顶着浪子名头但也真不是前期阿纯那样用下半身思考的男人，不论是向贵子表白还是和她过夜的请求，都是先向对方表明自己的想法再等对方回应，给对方选择和思考的空间，既不纠结自己也不勉强别人，直接且坦荡，正如阿纯说的，时男对自己和别人都很宽容，只可惜贵子不懂你

　　有些人说贵子对时男的感情很含糊，一刷时我也搞不清楚贵子的心，究竟她爱的是键吾还是时男，但二刷之后就很明显看出，贵子的心一直在键吾身上，其实时男也看出，第九集医院门前时男看到贵子望向键吾时那发呆的眼神，他心里已经知道即使留得住贵子的人也留不住她的心，而后来他在则子的话中也终于明白如今的贵子对自己只有当初打赌时留下的感动，我以前一直觉得风流浪子会为了女人而改变是件高兴的事，就像三上终于安定下来和尚子喜结连理，但看到时男为爱改变却只感到心疼和心酸，这种情况适用于三上，但不适用于时男

　　时男是七个人当中最潇洒的，但潇洒的他也有自卑和短暂的迷茫，他说对着健吾他会自卑、也有人提到最后选择离开贵子的时男到底是自负还是自卑，我觉得他是认清了自己，再次坚定了自己要走的路

　　阿笃的死，给了朋友们很大的震撼和影响，贵子要坚持跑下去、则子要独立起来，而时男则是要做回他天空中的鸟，看得出和贵子相约去拜祭阿笃时时男就已经打算和贵子分手、继续远走他乡，在为爱情、为贵子短暂的迷茫和妥协后，他终于明白到自己还是更适合做自由自在的浪子

　　【想做自己、想一直做自己、永远】

　　《在爱的名义下》观后感(五)：哀而不伤

　　去年看了东爱，觉得莉香的故事好悲伤。。最吸引人的应该是她的微笑吧。搜了下保奈美的作品，发现了这部在爱的名义下，也是永山耕三导演，也有江口洋介，所以就果断看了。

　　江口洋介还是饰演一个风一样的汉子，随性但不随便，有原则。大概是长发 外貌决定这个潇洒的路线吧。保奈美呢，依旧甜美的微笑，还是坚强的女孩。不同的大概就是没有了那种歇斯底里的爱以及坦率的个性。至于唐泽寿明，第一次看他的戏，给人一种成功人士的感觉。另外想说说则子，一开始没怎么留意她，非常普通的一个配角。不过！她在决定不跟纯结婚的一幕，真的真的非常动人，坚强而美丽。至于阿笃，他的死是剧中最痛的一幕。在爱情的失败，工作的不顺心下，他选择了逃避。这应该是剧本中最最贴近现实的情节吧。而他的上司最后也洗白了，怎么说呢，我没有那么爱憎分明，所以也认同没有绝对的坏人。上司的凶残也只是他人性中的一面而已吧。

　　我在B站看的，在结局的时候挺多檀木说“怎么莉香又是这样的结局”、“为什么不在一起”之类之类的。首先个人认为不是一样的结局，东爱中莉香真的是被抛弃了，她跟丸子之间啥都不剩，只有多年后与丸子关口夫妇相遇的一段对话。而这里，她跟江口之间还有深厚的友情，不跟唐泽一起是她自己的选择。虽然剧中只有这么两个男人给她选择，但人生肯定不止这么两个选择，在我心中她日后肯定也会得到一段幸福的婚姻。

　　看完整部片子后再百度一下，发现配乐跟东爱一样，也是日向敏文。好像近几年我看过的大河剧都是他配的，个人挺喜欢他的音乐咯。

　　最后点一下题，因为小学老师教我们写文章要首尾呼应哈哈。相比起东爱的又哀又伤，本作在我眼里是哀而不伤。哀的是阿笃的死，贵子与唐泽、江口之间遗憾的爱情。不伤是因为他们有友情以及“望むもの”。接下来看悠长假期吧。

　　《在爱的名义下》观后感(六)：同学，你现在在哪里？

　　看这部剧的原因是因为女主角铃木保奈美，从《东京爱情故事》开始就喜欢上课她的微笑，温暖且坚强。看整部剧的时候我都在想我的同学们呢？小学的，初中的，高中的，大学的，甚至是儿时的玩伴，你们都在哪里啊？难道真的是没有消息，就是好消息吗？

　　其实这是一部蛮简单的电视剧，没有什大哲理，就像是在看自己的成长历程，初入社会，人间冷暖，体会的其实也蛮多的。所以看见主角们的遭遇时，就会很有感触的

　　我亲爱的同学们，大家好好保重吧！期待我们重逢的日子！

　　想起了“那些花儿”！

　　《在爱的名义下》观后感(七)：在爱的名义下继续前行

　　对于我来说有铃木保奈美就足以推荐了，更不用说是野岛伸司的剧本，以及唐泽寿明和江口洋介的出演。而两个配角夏川结衣和深津绘里更让我吃惊，特别是后者我都没认出来。真是令人吃惊的作品。

　　此剧的影响真是非常之广，成为以后许多作品的样本。那几男几女在学校中的组合，以及大学中到社会中的过渡变化等等都是经常出现的套路。比如《橙色岁月》《爱情白皮书》等，而具体的内容也基本在国产剧《将爱情进行到底》中大致了解了。

　　在那个时代，信息传递还不象如今这样发达，所以校园中依旧有着象牙塔的感觉，在踏入社会之前，学生们算是朝气蓬勃，充满了希望和动力。可是社会是丑恶的，残酷的社会往往轻易地就击败了年轻人。对于仓田笃来说，命运就如同“被现实撞碎的生命之舟”，而他的离去也使得剩下的人明白了，没有爱也就没有了生命的意义。

　　这里的“爱”，并不专指男女之爱，还有着朋友家人甚至社会之爱。社会是丑恶的残酷的。高月健吾在梦想之压下选择了贵子分手；贵子也差点失去了对老师工作的热情；则子与纯则在思考着打掉孩子（那个年代竟然有这样的做法，可与现在日剧中大相径庭）；另外齐藤尚美则深陷不伦恋情的旋涡；时男依旧过着无所事事的生活（在那个经济腾飞的年代也算是超级异类了）。这就是生活，人人深陷其中，痛苦不已。那怎么办，惟有“爱”了。可是代价未免太大，这些人也只是在仓田笃离去之后才真正明白的。在爱的名义下继续前行。

　　《在爱的名义下》观后感(八)：1992年台湾媒体采访的铃木保奈美阿姨关于婚恋观的新闻， 标题：铃木保奈美欣赏“兄长型”的男人

　　因为此小妮子怕与男生说话 曾经拍过《东京爱情故事》的铃木保奈美，经过一年的休养如今再度复出。她对爱情有什么样的看法呢？让我们听听她“关于我的爱”的告白 在意自己的O型脚，下半身比较胖的铃木保奈美，自认为不太会处理人际关系。她最怕的事情是跟男生说话，学生时代这种情形更是严重。一碰到男生哪怕只是单纯的朋友，舌头都会打结。 进入社会后情况多少有点改善，但依然不尽如人意。 在交朋友方面，保奈美是属于重质不重量型，朋友少但都很深交，这种个性也使她对爱情非常执着，一旦喜欢一个人就爱的死心塌地。 对爱情如此保守的保奈美想必比较欣赏木讷忠厚型的男孩子吧？错了！人都有补偿的心里，保奈美认为自己比较被动，所以她喜欢个性活泼能轻松，找话题聊且会引导她的“兄长型”的男人。其次不能留长头发，还有太胖的男人也不行。 保奈美对男朋友有什么期望呢？“只有一点，对我忠心不二，且永不变质，因为我也会对他很诚实，绝不会把爱情当游戏”………… 看来，在五光十色的影剧圈中，像铃木保奈美这样的“稀有动物”还真难找。

　　《在爱的名义下》观后感(九)：这里有你的青春和友情

　　烂字幕有时会毁了一部好片，尤其对于像偶这样外语不好的人来说更是如此。网上DVD版图像的《在爱的名义下》自然有着可接受的画质，却没有配上VCD时代的字幕；看来一部好的作品，如果没有得到忠实的记录，便是明珠投了暗。可惜了。

　　随便举两例,即可证明现在这个版本有多差劲：第1集三位主角首次吟诵鲍勃-迪伦Blowing in the Wind的日译版歌词，字幕竟然是“无论多坏的人，都会被人看作是一个人吧。”（NYYD！）；第4集开头，贵子跟健吾谈话，上一句“现在的应试教育体制下，怎么说呢…”下一句竟会是“我不想去见他，虽然他有点魅力。”什么跟什么嘛？这是野岛伸司的文字么？偶已经出离愤怒，菜刀菜刀你在哪里？

　　请见谅，老夫突然发了少年狂，主要是这部剧集是偶跟几个朋友青春时代的记忆之一，看不得被如此糟践。就好像东视把11集《东京爱情故事》捏成12集、或者央视把21集《白色巨塔》给拆成了24集一样，是可忍孰不可忍。

　　依稀记得当年上视引进这部片子，自是借了《东爱》的光，弄个姊妹篇之类的噱头。其实两者区别甚大，即便不算坂元裕二在那里削足适履，柴门文与野岛玩的也不是一个路数。虽然铃木保奈美只老了一岁，却难以跟那个走路蹦蹦跳跳的赤名莉香划上等号，音容笑貌间多了难言的沧桑和隐忍，难怪这次梅梅姐姐没有来配她的音。

　　写到这里想多八卦几句，徐JL和李YP演过的《将爱情进行到底》，至少是有抄袭的嫌疑（老徐的粉丝请多谅解，实话实说，如果是艺术类院校的学生作品，偶不会多说一个字，但既然是多家电视台播出的剧集，还被很多兄弟姐妹奉为经典，那就得拿出来晒晒）。不过编剧在抄袭的时候还是用了心思，多动了些手脚，先后嫁接了两部日剧。前面描写大学生活的章节，抄了93年的《爱情白皮书》：石田光v.徐JL，筒井道隆v.李YP，至于雨森，则是二合一的形象——单恋女一号不被待见，乐意充当现代版胡逸之，这仿的是木村拓哉；后来出车祸去世，又明显是西岛秀俊的命运。第2集末尾徐JL热情满怀去看李YP，一头撞上后者拥着田震，该场面像《爱情白皮书》的哪一段，无须再加说明了吧。至于后面的章节，自然是抄了《在爱的名义下》，比如某胖子为自己心仪的对象挪用公款、东窗事发后自杀身亡，就是其中一例。请不要说其实是野岛伸司剽窃了我们的剧本。

　　这种化整为零的“借鉴”手法也造成了《将爱情进行到底》在结构上的败笔：《爱情白皮书》着重于校园的青葱岁月，走出校门之后的故事除大结局外作淡化处理；而《在爱的名义下》上来8分钟不到大伙就毕了业，后面全都在描绘7人踏上社会之后的艰难前行。我们这边的编剧则是两边都照顾到，以社会发展为主线，前面又铺垫数集长度的校园往事做为众人后来追忆的内容。貌似公平合理面面俱到，其实反而显得二流。如果青春时光是大家在社会上磕磕绊绊之际用来缅怀和励志的象征，就不要把以前的岁月给观众展示成流水账。美好的过去之所以是不败神话，有时只因离我们足够遥远。杨铮和狄青麟的对决之所以精彩，只因没有别人亲眼目睹。否则一堆看客围观，定会有人说“什么传说中的高手大PK，看着也不过如此么”。八卦结束。

　　当年上视播这部片子的时候，反响还是不错的。至少学校的课桌文学和厕所文学都称赞过片中的几位偶像，教二外的日语老师也扯到过里面的一些措词和语法。以现在的眼光来看，本剧很多段落实在是不合时宜，过分的理想化，单纯得接近迂腐。比如铃木保奈美跑到曾经袭击过她的学生家里，以八路军劝伪军投降的耐心与口才予以开导，整个是94年超虐剧《人间失格》中樱井幸子的前世爆发版。只是，只是让偶也来改写一句片中的台词，作为怀念这部剧的理由：你要知道，我最喜欢的，就是你的这种单纯，尽管最后你一定会将它抛弃，就象我当年做过的那样。

　　这来得不是时候的旧日情怀。要么说几个至今印象深刻的场景，送给有同样记忆的人们：

　　第6集结尾，唐泽寿明饰演的高月健吾在同学聚会时向铃木保奈美饰演的藤木贵子摊牌，正式宣布决裂，招致神野时男（江口洋介饰）一顿爆揍。但是，健吾他老爸稍前的那一段话，才是真正具备杀伤力的武器。本来健吾是铁了心要跟保奈美同志结婚的，老爸越是反对，用高压政策逼迫健吾接受包办婚姻，越会引起新一轮的激烈反弹。眼看两年后高村士郎的悲剧即将提前上演，感谢上苍，健吾最终悬崖勒马，因为他老爹是搞政治的。

　　对人性有深刻的认识，看来是玩好政治的必要条件。冷风如果无效，就要用阳光来炙烤。健吾他老爸一针见血地指出一意孤行导致的可怕结果：不搞政治联姻就当不了议员，而你从小的梦想之所以无法实现，是因为你现在想跟无权无势的她结婚。总有一天，你会用一种恶毒的眼光来看待这个你曾经深爱的女人，会觉得都是她的错；你在人生路上每多碰一个钉子，对她的怨恨就会增加一分。到这里，已经无话可说，健吾的一滴眼泪不失时机地流过脸颊，身后的阶梯轰然崩塌。

　　也有很多温情的场景。健吾告发自己的父亲受贿，这种情节多少是有些狗血（多年后松岛菜菜子在《美女或野兽》中同样大义灭亲，告发的居然是同一个父亲，呜呼），但野岛伸司的台词冲淡了这种异样的感受。父亲表现出了1）污泥中的正义：“有人劝我继续参选，说只要当选就能把责任推给别人，不过我不这么认为”；2）对儿子的殷切期待：“如果多年后你还想当政治家，可以把今天的事情向选民说，告诉他们你为了公正和清廉，曾经告发了自己的父亲，他们会投你票的。”；3）少见的温情：“怎么了健吾，对自己所做的事情感到后悔了么？”当得到否定的回答后，父亲现出了笑容：“那就把头抬起来，对，这样就好。”

　　“先生……”

　　“已经没有必要再叫我先生了”。

　　“爸爸……”

　　铃木保奈美在剧中同样令人印象深刻，90年代的她尝试了很多落差很大的角色，似乎一直在寻求自我突破：活泼灵动的爱情理想主义者、温柔坚韧的高校教师、成天叼根香烟的陪酒女郎（后转换为圣母）、精神恋爱下沉重的家庭主妇、职业干练的新闻主播，等等。如某位豆友所说，她那种韵味是不多见的。相对而言，中山美穗缺乏灵气，浅野温子过度敏感，松岛菜菜子可能是家庭和年岁的关系，进入新世纪后给人以出工不出力的感觉，每每摆一个橱窗模特的pose，坐等观者称赞端庄典雅有气质，却难掩眼神背后的空洞。Wait，您说什么？上野树里？对不起，有代沟。

　　乱七八糟写了上面这些文字，最后想请有资源有意向的豆友重译或重发一遍这部92年的怀旧之作。不胜感谢，阿弥陀佛。

　　《在爱的名义下》观后感(十)：一切都在爱的名义下

　　quot;在爱的名义下"曾经断断续续的看过好几回, 这次终于完完整整的看完了

　　善良正直的健悟 冷静沉着的阿纯 家具大王的千金雨然 躲在宿舍床下让大家找不到的阿笃 爱哭的知画 美丽可爱的紫轩 执著坚强的贵子 最后是混了三年的我 我们七个人就这样在一起 无论是谁在说话 肯定大家都会闹成一堆的。

　　他们相信不变的友情，他们追寻一生一世。他们在未踏入社会时悲喜与共，他们在踏入社会后风雨共济。

　　他们总是念着那首诗：不知道要经过多少个海洋，才能抵达连成一片的海岸；朋友，答案，就在风中寻找。对呵，不管前路如何，我只希望珍惜今天，珍惜现在所拥有的。好象影片的最后：贵子看到所有的朋友又在一起了，大家相互关怀，相互扶持，大家一起嬉戏打闹，大家向着明天一起走去，大家对着未来坚强迈进。

　　正如贵子所想，朋友，他们七人中的任何一人，都是另外一人的地丁花。

　　真的很喜欢《在爱的名义下》这部电视剧，看了后久久不能忘却那种发自内心深处的感动。生活是不能自己一个人孤寂承受的,一切都在爱的名义下。

　　どれだけ歩いたら 人要走多远的路

　　人として认めてもらえるのだろう 才能得到别人的认同

　　いくつの海を越えたら 要飞越多远的海洋

　　白い鸠は砂地で安らげるのか 白鸽才可以在沙滩上休憩？

　　友よ、その答えは风に吹かれている朋友啊，这个答案被吹散在风中

　　风に吹かれている… 被吹散在风中…