《海边的女人》是一部由洪尚秀执导，高贤贞 / 李己雨 / 金承佑主演的一部喜剧 / 剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《海边的女人》观后感(一)：人前人后，面子里子

　　一部淡而无味的戏剧，就像普通人的生活一样，重复着昨天的故事一样无聊着，原来韩国影视除了好听的背景音乐和MV似的拍摄手法什么就什么都不是了，说的重了些，但这部戏真的像他取的景那样贫瘠。倒是这张海报，看了觉得充满了韩国元素，非常的喜欢!!

　　导演是注重原生态吗？把某个人的某个时间段的经历搬上银幕，不去糙存精，不做任何的艺术加工，只想把人换关系搞复杂，把人性中的优良品质无视，而把人的劣根性讲述出来，看的时候还老是在想，导演是想把这戏拍成纪录片吗？所以才那么琐碎那么冗长那么无聊的吗!

　　倒是里面的几对反差倒可以让人有些思考：

　　镜头好几次扫到“西海岸最佳休闲胜地”的石碑，但与其相反的是，这个地方沙尘暴经常光顾， 海滩比较泥泞，见不着碧海蓝天；虽然号称最佳，但在沙滩上漫步的人一个手就数得清，度假旅馆几乎空置，呈现无人问津状态，女主能光脚走在海滩上，说明季节天气不是客人少的原因，只能说这个地方和他所宣传的名不符实。

　　在海边经常带着多丽去散步的一对男女，竟然把这只狗在回城的路上就在路边把它给遗弃了，可怜的多丽似乎意识到自己的命运，追着主人的车子跑了好远....人前的善良和表现出的对小动物的关爱，原来在没有人注视的地方可以做出这么不人道的事情。

　　再就是二男一女和一男二女的三角恋。这兜兜转转的关系，在欺骗、隐瞒之中，满足自己的欲望，美化个人形象，达成自己的利益。

　　其实这些事儿在每个普通人的身边都时有发生，而且很有可能就发生在自己身上,，只是轮上自己时，会说那是善意的谎言，一切都是为了对方好，人就是这么在欺人与自欺中在这个社会生活中呴延残喘着争取自己的利益，做不到对别人忠诚，甚至对自己的忠诚都做不到，真是人披一张皮，心隔几万里呀....

　　《海边的女人》观后感(二)：海边的女人

　　春天的海边乍暖还寒，两个成熟的男人和二个成熟的女人发生的微妙的感情故事，像任何一个旅途爱情故事一样，还是三角关系，还是背叛和游戏的态度，交织纠缠，非正当的关系，或是任着性子发生的快餐感情，最终的结果，如同是最后结局，女主人公的车子深陷泥泞，当两个小伙子帮她把车子推出泥泞，影片结束。

　　片子很真实，也很戏剧，男女主人公都是质朴和自然的演出，甚至女主人公年过三十也未有很重的妆容，实属难得，一件牛仔外套外加一条纱裙，是全部的戏服，甚至激情戏也是点到为止，着重刻划了男女主人公的内心挣扎。

　　男主人公有过短暂的婚史，离婚的原因是前妻婚前有过性行为，导致男主人公深深的猜忌和很深的心理障碍，其实女主人公真是个天真的女子，天真的性格很吸引人，胆大而细腻，惹人喜爱，海边女主人公背着同游的男友和作家发生了***，然后一发不可收拾，最终因为作家的内心障碍，和女主角是作家好友女朋友的身份，回到了城市后便失去了联系，可是作家再次来到海边，看到一位颇似天真可爱的女主角的女性，于是以采访为由，借机和些女子上了床，结果就在当晚，女主人公也到了海边，然后在门外不停的呼感作家的名字，要他开门，作家和刚认识的女人在床上，他们翻过旅馆的阳台，从另一间房逃出来；作家把熟睡的女主人公抱回房间，然后，就是几天海边甜蜜的日子，然而很快被打乱，隐藏在背后的是那名被采访女子的隐隐的恨，她们约在一起，然后讲述了经过，接下来就是两个女人的觉悟，仿佛成了朋友，又仿佛是永远恨的人，而这个作家男人在两个女人心痛的背后，完成他那所谓的灵感之作，完成了他作家的任务。

　　两个都是三十多岁的女人，一个是因丈夫背叛而来海边度假，被作家趁虚而入的可怜女子；

　　一个是近乎天真浪漫无所畏惧的海派女子；为了同一个男人，不同的感受，喜欢片子结尾，那种感觉，就像雨过天晴般的真实。

　　也放这种故事每天都在上演，道貌岸然的作家男人，天天都在出现，他们用自己虚伪的道德去粉饰着自己的行为，然后找出种种理由和话题来表现自己，35以后的男人大多如此，尤其是小有成绩，又自视颇高的男人。

　　现实而又戏剧，老套却不庸俗的情节，不一样的感受，就是这部《海边的女人》。

　　《海边的女人》观后感(三)：韓國男人的JJ

　　很喜歡這部電影的結尾，海邊的女人理智地選擇退出導演的遊戲，但是回首爾的途中，汽車陷在海灘，是兩個男人幫忙把車推出，洪尚秀得出的結論就是：女人可以選擇離開男人，但是女人生活不能沒有男人。

　　越看洪尚秀的電影就越喜歡他，這是神馬魅力？我覺得這魅力來既自於洪尚秀喜歡做夢，每一部電影都是一個夢，還來自於他的這些夢都是基於現實的對人和世界的客觀準確的觀察和了解。

　　電影中導演給人的感覺像一個採花高手，至少表面印象是這樣的，他喜歡高的女孩，遇見了不顧一切就展開追求。本片寫的就是他和兩個女孩的交往，以至穿幫的故事。故事本身沒有亮點，亮點在結尾。想起他的另一部電影名為《女人是男人的未來》，本片對那部電影做了註解：雖然女人是男人的未來，女人同樣離不開男人。所以洪尚秀的未來既屬於屬於男人也屬於女人，是一個大同世界。不過這個世界一定不會平靜，因為脆弱的人不能戰勝自己，就如同這位導演一樣，因為婚後發現老婆婚前和自己的朋友上過床就開始糾結，最後導致離婚。海邊遇見這個喜歡的女人，她同樣有過去，她在德國讀書時睡過三個外國人，這樣的女人必然會把韓國男人的JJ和德國人作比較，會認為自己的尺寸是一個問題。他們交往的時候他的腦海裏總是浮現女孩和老外在一起的畫面，如果進行下去，結局必然又是離婚，由是開始擔憂，焦慮。結果就是繼續在泡妞之路上大步前進，海邊女人選擇離去。

　　洪尚秀的人物的焦慮都是人本體性的焦慮，比如本片的JJ尺寸問題，由是他的電影才會擁有這麽多的受眾。

　　《海边的女人》观后感(四)：这部片叫做《我们都是狗》

　　如果问我这部片主角是谁，我会告诉你是那只珍岛犬。

　　那么现在，这只叫多利的狗是主角，所以我就用它来讲故事吧。

　　【A】多利第一次出现在一对打酱油情人身边，吓跑了导演，因为导演被狗咬过。女一欢脱逗狗，“男朋友”站在她身边附和。这个小场景可以跟导演与女一第二次重逢，导演抱着女一吐露心声联系在一起：他前妻被朋友上过，他耿耿于怀，终于离婚；而眼前他喜欢的女一，她的“男朋友”和她的德国约会经历也让他心存芥蒂。他很害怕自己这样的思维方式，让他会一而再再而三地失去。这也解释了为什么导演想定提前回首尔与女一私约，却在回程的休息站犹豫了。不过我想这里也许也有另一个因素，就是拿下女一的胜券在握让导演觉得有些没意思。这个因素不是我想主打的，但是我相信真相只有一个是不可能的，我们没有事实，只有对事实的描述。因此更多的动机才能让我们更好地还原生活本身。

　　【B】好，继续讲狗。在导演私聊确定女一更喜欢他以后，“男朋友”就怂成狗了。狗是不能懂得全部人类语言（话语，神态，肢体）的，它也许知道一些可能的情节，却无法知道整个阴谋。就像那对酱油情人离开海边时自然而然毫无征兆不费吹灰之力地丢下多利，扬尘远去。女一和导演在海滩偷腥的晚上，跟“男朋友”电话，让他往相反的方向走，走到海滩尽头，嗯，你想啊，你平时怎么逗狗的？扔个飞盘，让它颠颠儿追去呗。

　　【C】当然，如果一个人一辈子都是狗，那也不科学。如果一部伦理电影，没有一点KARMA，没有一点你借我还他借你还的话，那拍球啊。风水轮流转，多利轮流当。出来混，迟早要还的，对吧。导演紧接着也做了一回狗，等女一等成狗。不过，剧情妙也妙在这里了。就像轮回这种东西不是简单重复一样，角色互换之间总是要节外生枝又不离其宗才有意思。很多人养宠物是为了打发时间，寂寞的导演很快找到了代替珍岛犬的……那就秋田犬吧。身高一般，经历一般，说话方式一般。只是导演这次看的很清楚，被采访的女二就是一个度假宠物。他不担心这只秋田犬的去留来往，他甚至不会自然而然脑补，为他们二人设置起因经过高潮结果这些剧情，因为这是生活给的小bonus而已。就像我爱吃黑糖话梅，散装的有时候一个小糖包里会有两颗糖，没有两颗无所谓，再拿一颗就好，有了也不错啊哈，一包吃两次，时间也拖得久一点。道理雷同，不是巧合。

　　【D】珍岛犬被好心人收养，女一也回到了海边。多利这次出现，女一更是怜爱，边抱着它边嗔怪，“怎么能这样对待宠物呢！” 就像抱了导演一样样的。导演这次不逃了，敢于直面多利了，旋转跳跃我闭着眼啊。然后就看到了自己内心的恐惧，然后就被回忆狠狠踢了一脚，回房了。

　　【E】这下好了，终于到了没有狗的房间。一男一女，你爱我我爱你。但是卤煮我有强迫症啊，我认定狗是主角我就拼命找狗啊，喂喂，good boy c’m here 你去了哪里啊？找来找去，没找到。导演开始跟女一讲哲学，wow~~~ su~go~yi~ 卤煮就去抽了个烟，昂，继续等狗。

　　【F】珍岛犬和秋田犬到底是相遇了。秋田犬按捺不住，把珍岛犬约了出来。女人间的客套真是够了，就像说“你又不胖，多吃点嘛”一样假。

　　回正题……这出也是好戏。两个其实是狗的人遇到一起会干嘛呢，同时开口告诉对方，哎，你是狗诶！然后再同时发怒，你特么才是狗呢！汪！汪！汪！不欢而散。

　　【E】这里回到【E】【E】里没出现的狗，卤煮突然在导演写完剧本的时候醍醐灌顶了。这幕的狗就是女一，她是导演和MUSE之间的宠物，是天使，神化的狗呢，盒盒盒。所以，导演说谢谢你，就是谢谢这只让他和MUSE女神得以云雨的珍岛犬。

　　耶~耶耶耶~

　　卤煮尊开心~强迫症得到了满足~找齐所有狗~旺旺大礼包~

　　嗯，哈哈哈哈，来个插播。最后导演和女一通话，说韩国还是有好男人的，然后片尾那两个男人帮女一推车，是为了给韩国男人面子吗，哈哈哈哈笑cry 尚秀你真是费心了。

　　《海边的女人》观后感(五)：男人的点， 女人的面

　　男人的狭隘与固执，女性日渐清醒的个人意识。

　　虽然是在讲韩国男人女人云云，但还是很普世的。

　　首先人都是一样的，认识一个人都是从一个狭隘的点开始。但是男女对后续事件的接受却不一样。

　　文淑的点 - 女性角度

　　1.金导演是个有才的导演。 。

　　2. 金导演性格奇怪（餐厅假设gay男事件）

　　3. “男朋友” 的不理智与考爹

　　结论 - 金导演比男朋友好。

　　5. 偷情

　　4. 金导演莫名奇妙把我甩了

　　5. 金导演深情留言。

　　结论 - 我要回去找他

　　6. 偷情

　　7.撒谎

　　8.撒谎被揭穿还骗我

　　9求他还死扛到底

　　10 无情的离开

　　结论 - 烂男人。

　　两人的接触越来越多，完善了文淑对金导演的认知。得到的结论，并理智的做出了行动。

　　金导演的角度 - 男性角度

　　1. 我要写剧本 （ 文淑让我有心情，我愿意和她在一起，她烦我我不愿意和她在一起）

　　2. 文淑和老外睡过

　　结果 - 写完剧本， 跑路。

　　两人的接触愈来愈多，金导演对文淑的认知，之时建立在最早的两点上，并没有因为文淑对他的好而改变。

　　包括他前妻的背叛行为，让他一遍遍不能忘记。

　　金导演总是反反复复的坐着同样的事情，想着同样的情节。 写剧本，拍电影，写剧本拍电影； 前妻背叛的景象一遍遍出现； 对文淑的喜欢让他去找相似的路人甲。

　　不过两人的第一任务不同。

　　文淑是来谈恋爱的。

　　金导演是来写剧本的，有情绪，有灵感什么都好说。

　　就如同他第一幕里面说的

　　“你以为我是去野餐的，我是要去写剧本。”

　　《海边的女人》观后感(六)：女人和海

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　　1.生活流的延续

　　《海边的女人》是半年来blog里一系列韩片关注第一部得以看到的影片，来自以个人风格执着孤傲著称的韩国导演洪尚秀。如果一定要再煽情些，那就是这十年里（1996年《猪堕井的那一天》到2006年《海边的女人》），洪尚秀从未轻易动摇过他的自我理念和拍摄视角。

　　在日常生活中捕捉着男女情感的起伏，一次不起眼的误解、意外、欢喜和悲伤，都会出现在他的系列影片里。

　　在2005年《剧场前》进入电影手册年度十佳后，洪尚秀紧接着开始了他第七部电影的拍摄，这依然一部典型的洪尚秀作品。在《海边的女人》里出现了四个男女主人公，但先前几部作品延续下来的2男1女或者1男2女“三人行”模式并没有被移换（确切说从2000年的《Oh！Soo-jung》开始）。

　　影片分为前后两部分，在前面部分是2男1女，后半部分则是1男2女，本质上它并没有任何变化，甚至这依然是洪尚秀最为拿手把玩的两段式结构。在两部分内容之间，观众可以见到导演作品中熟悉的段落标题（时间标题），这在《Oh！Soo-jung》中出现得尤为频繁，而在《Turning Gate》中运用得最为纯熟。

　　洪尚秀作品里的三角关系大概可以写上几篇长篇大论，不可避免的个人自私以及情欲难耐，男女之间的爱情角力从未停止间歇。曾有人断论《Oh！Soo-jung》里李恩珠角色是最后一个女性的“沦陷”，在《海边的女人》中，导演又尝试了一定程度的角色改变，戏份上的调整以及在女性角色上耗费了不少气力。

　　2.西海岸的旅行

　　西海岸的旅行中，创作危机中的金导演和留学归来的女作曲家文淑来电了，依照洪尚秀作品惯例，男人的容易动摇与不可信任又被渲染了番。突然爆发的争吵却有节有制，而金导演对于服务员态度的care（在意）又可以归入生活真实。

　　在和两个女人的交往中，金导演的内心虚伪和感情盲目表现得淋漓尽致。他和文淑两人情感关系而晦暗无关，时而又阳光明媚。温存的情话，突然的打断，出乎意料之外的偷情方式，例如金和崔跑去快活自在后，遇见有人挑衅捉弄，金的怕事和崔的泼辣形成强烈对比，影片马上接了那人内急就在路边解决的画面，颇为形象。而此人正是之前挨了一肚子气的服务生，让人忍俊不禁。

　　你可以说类似的阴晴不定或者慌不择路是人之常情，但设身处地的讲，一旦作为当事人投于其中，面对相互中意捕获到的兴奋，估计就该出现一样被观众心里念咒的场景。

　　同样的，旅行中总会发生些有趣的小故事。比如《The Power of Kangwon Province》里的落寞女人，比如《Turning Gate》里的出游教授。《海边的女人》掺入了一只被主人丢弃的狗，类似情节就不需要多讲述。

　　没有结果，好难好女从来就不是洪尚秀作品里的合适类型。

　　3.自我修复的变化

　　在自己语气坚定地向人推荐导演代表作品时，不少人会说这是情色片，不是正统的爱情片，而《海边的女人》无疑消除了不少洪尚秀作品必带的裸露床戏，转而偏为主流回归。

　　影片尺度在韩国国内由18岁限制级下降到15岁，千万不可轻视这个调整——洪尚秀之前六部影片都是“18禁”，于是不难想象《海边的女人》会和前几部影片有些区别。

　　换话说在《海边的女人》中，依然有小饭馆，酒是不可缺少，但惟独少了裸露却又冷冰冰的床戏，不知这是否出于照顾高贤廷的形象以及知名度。

　　但换汤不换药，男男女女是不会变的，高贤廷和金承佑这拨演员把重复了千百万次、男女交往中的矛盾差异又搬了上来，辅以需要留意体会的小幽默。这绝不是哄堂而起的刺耳，而是会心一笑的不时点头。

　　于是比之原地打转的说法，倒可以把某些变化视为洪尚秀对于作品的自我修复，在延续题材内容的基础上尝试着微小变化。从角色性别设置到细节无限放大，甚至还有着镜头上的改变，熟悉洪尚秀作品的人应该知道他固定场景的镜头基本上是不动的，机位懒洋洋地定着，偶尔来次切换。《Tale of Cinema》里的推镜并不可怕，在《海边的女人》中，镜头拉近缩远所呈现出的画面变化（事实上影片更多是借助着推拉蒙太奇），不时交代着人物置身场景环境的不同用意。

　　4.叫好之余的无奈

　　《海边的女人》喋喋不休的对白其实五外乎扯些鸡毛蒜皮的事实，暗中进行了相互试探。导演探讨的并不是道德命题，洪尚秀从来就没有那么正义直言，他停留在揭示生活却躲在背后窃笑。

　　系列作品中最常被提及的sex。影片中有印象的争论分歧在于金导演在和文淑套话后，一直在意的留学生涯，他在意的上床事实和dick size。强调这个无非是反映以金导演为代表的韩国知识分子某种自卑情结与心理落差，该情结同样可以追溯到《Oh！Soo-jung》和《Woman Is The Future Of Man》里的处女情结。

　　作为男性亚裔族群在sex上的自我讽嘲，该把柄甚至成为了金导演心理防卫的工具，他不断强调自己无法抑制的罪恶想象，正是与文淑相关的事实。女人相似的借口和极力逃避的想象其实一点都不成立，他试图回避的正是文淑在意的事实。

　　那么为什么是伪善的知识分子？嘲讽这一人群一直是导演致力表现的。有些例外的是知识分子很少是左右逢源，否则他们也不需要出现在影片里。观众早已熟悉了导演作品里的男主人公形象，从作家到演员到导演到大学教授，不外乎伴随着失意落魄、迷茫无助的生活困惑。感情成为心境投射的场所，他们多半得意于自己的小聪明，善于调侃，对于女性也有着吸引力，但又容易退却并推卸责任。

　　5.被爱与选择

　　影片在金导演和文淑的剧情分配上其实并没有过于倾斜向一方，但出于片名所呈现的女性视角，导演加入了两个女性角色的对话交往。她们的交谈是新鲜的，出现在海边更是极富象征意味。

　　暗涌翻动的海水，游客稀少的海滩。文淑延续了导演作品女性角色设置，独立之外有着自我原则，被迫做出取舍又可以选择抽身。她对于金导演的失望，激动的质问着他，以至金导演落跑回首尔——这样的爆发还是有些改观。

　　以往要么是谈心式的交往，却很少触及底线。

　　在选择的权利上，文淑无疑保持得很好。对于那两个男人如此，对于其他人也是。结尾在海滩上，文淑的车陷进了沙坑中，两个男子跑来帮助，把她推了上来。

　　然而男子的车也陷在沙坑中，随着文淑的道谢，这却没有成为一个插曲，否则生活实在太危险了。看来生活有时候也并不是充满那么多擦肩而过的火花。

　　《海边的女人》观后感(七)：一定是我老了

　　我想一定是我老了. 两个小时十四分的片子,真的不明白导演要讲述的是什么。 先是一女二男,然后一男二女。 有点不知所云。 影片也不知道是哪里取景的。 一般韩片如果情节一般至少还有美丽纯净的风景。 而这部片子里连这一要素都欠奉.只有金导演与文淑发生关系后第二天早晨写作时的海岸比较漂亮。 而这位金导演穿着之邋遢简直让人恨不得冲到屏幕里替他更换一下衣物。 也许是由于我的不够投入吧,反而是一些细节使我边看边想——当然也就边走神：1.这部片子的翻译不好.我租的是DVD碟,应该是质量很好的。 可是很多对话错字连片，而且演员说了一大堆,翻译只有两个字。 使我恨不得马上学会韩国话。2.两男一女的第一夜,看小孩子们放焰火.小孩子们手里握着类似我小时侯的彩珠筒的焰火兴高采烈的放着,不由想起我一直有种偏执:看到别人手握烟火或炮仗就觉得会在手里爆炸;看到别人拿刀——无论大小——脑子里立刻会出现他们割破手指血流出来的景象。 3.影片里有一只漂亮的狗狗叫杜瑞。 他的主人在带他在度假地几天之后在公路上丢弃了他。 他追赶着车子奔跑着，却终于追赶不上，失去了他的主人. 非常难过。 可恨的主人! 4.金导演在海边宾馆安静的环境里写作, 心生佩服。我一向只会在安静的环境里发呆，胡思乱想。 5.他们刚到度假地时,在海边看到海星。 想起青岛. 有人说在那里捡到海星和鲍鱼. 对这个城市有说不出的感情。 恨它.又惦念它. 想去看一看。 很想.很想。 废话一堆. 我想没有人喜欢这样不靠谱的影评。 不过无所谓。 也只是写给自己看的。

　　《海边的女人》观后感(八)：三十岁的酒色欲望苦闷生活

　　《海边的女人》的故事梗概是这样的：电影导演钟来因为剧本创作止步不前而陷入苦闷，因此向美术指导创旭提议开车去西海岸旅行，想借此来缓解心理压力并找到突破口。已婚的创旭带来了跟自己关系暧昧的音乐人文淑，于是三人一起上路。

　　钟来对文淑一见倾情，文淑对钟来也眉来眼去。海滩边酒过三巡，文淑和钟来摆脱了创旭，偷得一夜欢愉。但天亮以后，回汉城的路上，钟来一句“想清楚后才能再跟你联系的话”伤了文淑，所以她拒绝再接听钟来的电话。

　　两天后，钟来独返西海岸，触景生情怀念文淑，正巧路遇跟文淑依稀相似的少妇善姬，于是以采访为借口搭讪，善姬也时值婚姻烦恼，两人一拍即合，又是一夜欢愉。谁知拒绝接听钟来电话的文淑，居然又被钟来的电话留言打动，当晚驾车重返西海岸，把正偷欢的男女堵在了房间里……

　　对于一向孤傲、冰冷、崇尚极简主义的韩国名导洪尚秀先生的作品，老实说，我一直都有点敬而远之的意思。因为除非是在某种特定的心态之下，否则他的片子看上去大抵是让人昏昏欲睡的。但是，从新作《海边的女人》的梗概来看，旅途、三十岁的知识青年、两男一女一男两女的三角关系、酒色欲望和生活的苦闷，基本上属于我向来偏爱的那种调调，所以终于决定看上一看。

　　结论是，洪尚秀终究还是洪尚秀。幸好观影时的我，足够寂寞足够安静，所以沉闷的故事背后，性的紧张和欲望的骚动，多少让我或者感同身受或者又如旁观者般发笑了。

　　有两件事情值得一说。

　　一个是男人和女人在性这件事情上的差异。电影里的钟来在跟文淑一夜偷欢之后陷入迷茫，他迷茫的其实就是无法摆脱文淑过往所经历过的一个个男人，关于这些男人如何脱掉文淑的衣物、如何进入文淑的身体为所欲为的想象，总是在他的脑子里反复出现，他为此厌弃和烦闷；文淑察觉到钟来跟善姬偷欢，醉卧在房间门口把他们堵在了房间里，醒来之后，她所在意的却不是钟来跟善姬到底发生了什么，而是那天他们俩到底是怎么从房间里出来的，有没有从她的身上跨过去。

　　我觉得，在这件事情上，男人实在比女人低级很多。说到底，性器官是人的一个器官，手也是一个器官，嘴唇也是一个器官，男人对于女人的手是否被拉过通常并不在意，对于嘴唇是否被亲过就有点在意，对于性器官是否被进入过就格外在意，这种在意和不在意，不显得可笑吗？

　　另一个值得玩味的事情是电影里钟来所画的关于印象、假相和真相的图标。他说，印象是由很多因素构成的，可是人们通常只把其中几个点联系在一起，于是造成了假相，在假相中越陷越深的话，剩下的点就被忽略，假相就代替了真相。看到的点越多，假相的面越广，才能越接近真相。

　　对于男人而言，他说得没错。问题在于，他对文淑所说的这番话，恰恰就是为了隐瞒事实的真相。而女人要获得真相，通常都不需要多少个点，一点也许就足够了。

　　《海边的女人》观后感(九)：着迷是最疯狂的冒险

　　有一些话题，说上一辈子也不会觉得厌烦，比如说生活，欲望，迷茫，两性。洪尚秀的电影几乎都不离这些话题。《海边的女人》，从这个角度上看，没有什么新意。更何况，新意似乎并不是洪尚秀想要追求的。他明显陷入到一种超脱的境界，对着这个世界的凡夫俗子冷嘲热讽，用的都是一贯的腔调。

　　1、三种喜剧

　　喜剧的形式，想必有很多，因为能使人发笑的都可以归为此类。但试着总结了一下，也无非是以下三种：一种是把自己变小，装傻充愣赢得满堂大笑；再一种是把别人变小，蝇营狗苟丑态毕露。这两种技巧的效果最为明显，最容易让人发笑。第三种就是洪尚秀式的，把自己消失，让角色自己活着，偶尔出现一下，插科打诨。这种喜剧比较高冷，但体会到的人便颇以为然。洪尚秀的喜剧策略，总结了一下，大概有这几种：

　　推拉。硬生生的推拉，是洪尚秀一直让人诟病的地方，但这么些年拍下来，一直没有丢掉，反而发扬光大。新片《你自己和你的一切》更是夸张，推拉不断，从大全景到大特写地推，简直到了丧心病狂的地步。推拉作为一种强调，曾经被一度推崇过，在香港当年的邵氏电影里达到顶峰。但现在用的人极少，推拉被视为一种导演对观众的粗暴的干涉而遭到唾弃。但在洪尚秀的电影里，推拉并不起强调作用，它除了起剪辑作用外，也作为一种喜剧手段而存在。观众在观看电影时，和电影里的角色存在一个情感距离。悲剧要不断的拉近这个距离，从而让观众内心产生共鸣和震撼；而喜剧则要让这个距离保持在一个较远的范围内，让观者跳开电影的情境去审视电影的趣味。大部分喜剧电影，表演都很夸张，一看就知道离生活很远。这种夸张就是一种跳开。洪尚秀的电影是生活流的，它几乎没有太多戏剧化的情节和矛盾冲突。那么它靠什么来把自己和正剧区分开来呢？洪尚秀用的方法是很直接的，那就是硬生生的推拉。推拉的出现，会让人感受到摄影机背后的人的存在，从而疏远了和电影里角色的情感距离。

　　重复。重复作为一种喜剧策略还远远没有引起足够的重视，但许多电影有意或者无意的也都有出现。印象深刻的，有《三峡好人》里船老大吃饭的一段。三明在向船老大打听妻子的下落，但船老大作为妻子的哥哥，并不想让三明找到自己的妹妹。他不搭理三明，只顾自己吃饭。他端着一只大碗，装着满满的面，走到靠近船窗的一条长凳上。紧接着，一个水手上来，端着大碗坐到靠近船窗的长凳上；再接着，另一个水手上来，端着大碗坐到靠近船窗的长凳上。三个人排成一行，无意间形成了一种整齐。这样的整齐是会让人发笑的。当然，现实生活中他们可能并不这样吃饭，这作为一种喜剧手段的同时，也反映出人的一种惯性，作为生活局限性的一个符号。把这两者糅合在一起，运用的最为系统的，大概就是洪尚秀的电影。上次写过一篇《北村方向》的影评，里面提到酒吧女老板每次都要迟到，尚俊每次来酒吧都要弹钢琴。在《海边的女人》里，就是仲来在同一片海滩上，跟不同的女人说同样的情话。这些都是情节上的重复，还有结构上的重复。比如《在异国》里女孩写的三个剧本，《这时对那时错》里的几乎相同的两个段落。

　　配乐。洪尚秀电影的配乐一贯是轻盈欢快的，旋律很好，这容易让人的心情放松下来。音乐对于电影来说，它的重要性就是调性。怎样的电影需要怎样音乐来配，但有时候反过来，怎样的音乐也能给影片奠定怎样的基调。洪尚秀电影里的音乐，奠定的就是喜剧的基调，是那种不夸张不浮躁，极度贴近生活的喜剧。

　　2、道德与人性

　　仲来是个导演，享受着昌旭和文淑的仰慕，但内心的虚伪和茫然并没有因此得到减少。用黄仁宇在《万历十五年》里的话来说，人都存在阳的一面和阴的一面。洪尚秀在塑造一个人物的时候，总会把这两面糅合在一起。人在阳的一面，虚伪掩饰的时候居多，但并不能说都是不好，比如说一些必要的礼仪，总还是能彰显人的修养；阴的一面尽管很真实，但让人厌恶的居多，人性的诸多弱点大多都隐居于此。尽管把阴阳两面都无情的揭开，但洪尚秀的电影意不在道德批判，阴阳两面只是人物刻画时的高光和暗部，是脱离情感的独立存在。对于文艺而言，道德并不是不好，只是它过于浩渺深邃，让人不可捉摸。一旦能碰触到它，便让人的内心升起一股崇高，一股神圣的庄严。在这方面，老塔是内行。洪尚秀取消道德批判，只是展现人的存在，这容易让人产生亲近感，总以为电影讲的就是自己的事情。中学的时候读《阿Q正传》，也有这样的感觉，虽然不免夸张，但这就是活生生身边的人啊。但当时特别不好意思，这一点不敢明讲。老师在课堂上大讲鲁迅对国民性的批判，让我感觉这些人物都是不好的，是被批判的对象。现在明白，把人简单地分为好人和坏人，是一件武断的事情，因为这远远低估了人性的复杂。

　　3、挣脱与冒险

　　文淑和善姬的对话。

　　善姬：你一生中最担心什么？

　　文淑：着迷。

　　善姬：着迷？我最担心背叛。

　　文淑和善姬是仲来先后睡过的两个女人，两者都对仲来产生了感情。两人直接的对话交锋是非常玄妙的。两个女人为了一个男人争风吃醋，那是宫斗戏的拿手好菜，但洪尚秀显然不想做成这样的。两个女人的关系，亦敌亦友，都想在对方的身上来重新审视自己。善姬过着不愉快的婚姻生活，她在考虑要不要和丈夫离婚。但反讽的是，她说丈夫背叛了自己，所以她想要离婚，可自己同仲来上床算不算是对丈夫的背叛呢？毕竟现在两人还没有离婚。这是理解的第一层；第二层的理解是，善姬说最担心的背叛是双向的，既担心别人背叛自己，又担心自己背叛别人。这样的理解契合剧情和人物的台词；第三层理解是超越剧情的，它直接指向的是对人生局限性的挣脱。人总会把自己限定起来，这既是主观的也是客观的。由于这个限定性的存在，人不免会怀疑会担心会迷茫。所以说，两个女人最担心的就是在这种局限性面前的无力感。

　　文淑说最担心着迷，因为着迷会让人充分暴露人的无力感。在观众看来，文淑是爱仲来的。她为了仲来做了许多出格的事情，拼命，要死要活。但分析她的话，我们可以知道，与其说文淑是为了爱，不如说文淑陷入到一种着迷状态，是一步步掉入到人生局限性的过程。其实，这两者的关系也是很难厘清的。也许，在洪尚秀眼里，爱情就是一种着迷罢了。

　　仲来的着迷，是反映在对前妻婚前出轨这件事情的在意上。他明知道这样不好，但无力挣脱。他对于这件事情的分析，是很有意思的。他用图画的形式，为文淑讲解人为什么会因为在意而胡思乱想。如果真实的事件是一个多边形的话，我们关注到的只是其中的几个点。这几个点相互关联起来，就是我们头脑里对这件事情的想象。可想而知，如果关注的点越多，想象就越接近真相，如果只是局限在某一二个点，那就成了胡思乱想，成了一个不存在的假象。文淑听后，深以为然。但后来知道仲来跟善姬上了床，仍然恼羞成怒。这又是一种反讽，道理归道理，我还是我。人的局限性并不会因为多听了几个道理而有所突破。同样的，这对于仲来来说也是一样的，他讲的这些话，尽管是认真的，也是有深度的，但充其量也不过是一种哄女孩子的缓兵之计罢了。

　　这就是每个人都要面对的一个人的战争，不断地陷入不断地逃离。没有一劳永逸，也不至于彻底沉沦，也许，着迷本身就是一场疯狂的冒险。

　　《海边的女人》观后感(十)：疆界——【海边的女人】

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　　看多了洪尚秀的作品，会觉得：男人与女人的领土疆界，就是床。所以，女王般的女人都会很晚结婚，或不结婚；国王般的男人则恰相反，很早结婚，并结很多次婚。婚姻是为双方的领土问题签订的不平等条约，爱是其中起到平衡作用的微妙筹码。

　　依旧是导演情事，依旧是暧昧三角恋，【海边的女人】与【处女心经】各有千秋，不相上下。【处女心经】结构精巧，但与它的更换视角重复叙事相比，【海边的女人】则花更多笔墨在“文淑”这个女性角色的塑造上。

　　在出轨与诚实两者之间，男人较难接受的是女方出轨，因为这直接侵犯到了他们领土的主权问题；女人最难接受的则是谎言，这是爱的原则问题，如果爱受到质疑，那么，所有的不平等条约都将摇摇欲坠。

　　如果说【处女心经】是剥男人的伪装，那么，【海边的女人】就是无视伪装，直接镇压。尽管【海边的女人】中，可怜的男主角直到最后也在誓死捍卫自己的谎言，但在文淑眼中，他只不过是放弃了最后一个重拾自尊的机会，一败涂地。

　　现在，像文淑这样的聪明女人越来越多了，鲜少会头脑发热为争夺同一个男人而勾心斗角，争风吃醋。男人们三妻四妾的年代早已入土，当他们还在自认为是情感角逐中心，自我陶醉，花间彷徨时，或许已经被当作狗屎遗弃在了路边。光是遗弃也就算了，更要命的是，她还要来安慰和鼓励一下，把男人仅存的一点傲气也灭得无地自容了。

　　影片中的金导绘制了一张草图来分析文淑的猜疑。大致如此：真相就是一个不规则图形，女人把其中的任意三个点联系起来，组成的片面的假象，并信以为真。而事实上呢？女人的直觉总能判断出最准确的点，它们所构成的图形也就是最核心的真相，但不习惯坦诚的男人总不断地制造其它的事件，来分散焦点，回避真相。

　　尾声的两位热心男子，总算为“韩国男人”争了一口气，却又险些成为一段新三角恋的起点。所幸文淑已不再深陷泥泞的海滩，微笑道谢，扬长而去，把这小小的艳遇定格在了最安全也最无私的位置。