在每个人都在开拓属于自己的疆界的年代，宫崎骏早早地赶着自己的心灵马车，回到人类成长的最初，用一半是纯真一半是悲伤的眼神，注视着人类脚步的行进，感受着现代人用知识的丰富换来了内心的干涸。

宫崎骏画笔下的世界与人物，无一不闪耀着质朴的光辉，我们有理由在这里探讨一下他的动画中幻想的实质，是一种想象力的拓展，还是还原了我们最初的世界？这两者被崎妙地融合在了宫崎竣的世界里，他拥有真正孩子一样闪光的精神家园。在天空之城里，宫崎骏投注的不仅仅是对人类集体走向的悲悯，那里面有一份深深的乡土气息，有木头与帆布支撑起来的家园。那些城镇里的穷人是如此善良又简单，只要有恶的势力出现，他们一定站出来对抗，只要有人需要保护，他们一定不计代价地给予热情与帮助，就连海盗，也是那么的烂漫，与人打架也还要讲究公平。这样一种烂漫，不知道是宫崎骏的单纯，还是苍老着行进中投往单纯的深深敬意。内心世界的饱满带来了天空之城里对人类生存生机勃勃地描绘，梦想者的身上总承载着悲伤，就好象那个为飞行石而寻找一生的老人；而为了生存而打拼的平民们却快乐而自足，这样的快乐与自足似乎来自小手工业者时代的幻觉。海盗无疑是天空之城里最让人捧腹却又最可爱的角色，在这个爱人都不可以轻信的年代，宫崎骏却赋予了海盗——这样充满贪欲与暴力的角色以饱满的人情味，并借小巴斯之口十分肯定地说：他们其实都是好人。这样一种朴素的“人之初，性本善”的观念应该可以让现代人叹为观止了吧，星光在穿越夜空时行走了多少光年，我们的良知与对人性的信心就有多么遥远。同样是这样，宫崎骏眼中扮演母亲角色的50岁还扎着两条大长辫子的海盗老太婆是如此坚韧又富有爱心，而这份未曾污染过的良知，也是被年轻的巴斯与舒达重新燃起，生存的欲望不曾磨灭过人性的光辉——宫崎骏深深相信。而海盗一家人的生活在两个年轻人来到之后的变化也如此的有趣，原本奔波劳累的生活变得愉快起来，舒达身上天生的没有在人世中浮沉过的母性更是填补了老太婆长久以来只做海盗头子不做母亲的空白，几个儿子跟随母亲打打杀杀，金银财宝代替不了情感本来的面目，心中的梦想却无非是能吃几口香喷喷的热饭，无非是“一点点温柔感受”。在舒达的身上，体现了女人的神话与俗世的交融，单纯的心灵却最终是最有力量的事物，爱护着生命，义无返顾的爱着自己的男人。宫崎骏一向把拯救人类的重任交付给女性，那是她们表面的柔弱内心的坚强，是她们的透明与宽阔，是她们本来海洋一样的胸怀与水一样清澈的爱心，她们的敏感与对鲜血的惧怕，宫崎骏相信，是女性的情怀滋润了我们的土地，是女性无法放弃心灵的特质使我们得以生生不息，而在最关键的时刻站出来袒护自己儿女的，就是我们的母亲。是最古早的敏感造就了宫崎骏依然单纯的意念。什么宏远的关怀，什么遥远的童话，舒达与巴斯最终毁灭了人类科技的结晶天空之城以后，如我们所愿的飞向云与大地相映的远方。在这个光怪陆离的影象世界，动画也许是我们最后的崎迹，而宫崎骏却告诉我们，崎迹不在远方，就在我们的心里，童话不在古早的以前，就在我们的心里。我们呼唤着王子公主，呼唤着爱的来临，其实它们，统统在我们的心里。我们要追求的我们哭着喊着要去争取的，到最后才发现，都在自己的心里。那些风，那些雨，就在我们的心里；那些爱，那些幻觉与梦，就在我们的心里。我们的生存过于依赖变动的世界，却不能象海盗老太婆说的：不许哭，我们的船坏了，可以再造一个更好的。那样在内心富有力量。地平线升起来了。我们的幻想，就从最初开始。

有多少童年可以重来，有多少人听你忏悔。

有多少往事可以永远，有多少？

站在童年一去不复返的路上，回首你还记起多少曾经快乐的回忆？