一片春愁待酒浇。江山舟摇，楼上帘招。

　　秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。

　　何日归家洗客袍。银字笙调，心字香烧。

　　流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉。

　　——《一剪梅》

　　春深似海，愁深胜于海。一蓑衣，一壶酒，一棹舟，看依依杨柳，沾绿了烟波。可不知，这蚱蜢小舟，是否能载得动许多的愁？泛舟湖上，小舟随波起伏，看到江边小楼上酒旗招展，那旗上是否写着归去来兮。倚棹乡思，伴桨浇愁，舟过秋娘渡，又过泰娘桥，似此情境，却又是风飘飘，雨潇潇，风雨总是如此不解人情，酒醉人轻，雨醉人甚。可不知，梦里的人，是否也望断归鸿。何日能回到心之所向的地方，拂去这满身的尘土，听她一曲笙调，共舞一歌霓裳，心字香的袅袅残烟，熏醉了归人，也醉了无限的春愁。流年啊，你总是把人抛弃，让我醒来时，已是红藕香残，剩粉余红，几度春秋了。

　　很喜欢这句“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”。看起来通俗，读起来朗朗，细细品来，却是精妙无比。中国的文字往往是如此，但凡千年的绝句，都能从简单中见精绝。其实，初读这句诗是很久以前的的事了，也许是因为喜欢它的意境，然而并没有看出其中的怅叹。当时豆蔻年华，只觉得光阴葱茏，可以任意挥霍。我时常幻想着驾一棹快如光速的小舟，能够一夜黑丝变白发，看尽人世间的悲欢离合，也许是少年的懵懂，却实在是真真切切。

　　后来，无意中读到晏殊的《采桑子》，诗词中写到“时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，滴泪春衫酒易醒。梧桐昨夜西风急，淡曰胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声。”，才恍悟，逝者如水，真的是不容挥霍。总是禁不住姹紫嫣红的春色，以为能够此生长有，沉溺其中后却不知千红万紫同睡去，流水落花，已是天上人间了。醒来后，西风凋尽碧树，不愿相信满眼秋色，以为春光更在深深庭院，寻寻觅觅，望处皆是冷冷清清，才知道自己已经完成了华丽的转身，春光不再。只能空叹时光催人老，逝者一去不复返。

　　写这首《一剪梅》的作者蒋捷，是宋末元初江苏宜兴人，咸丰十年进士。南宋亡后，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”，因为此词，也被人别称“樱桃先生”。我想，他也的确是愁深似海了，不然何须用酒去浇，殊不知借酒浇愁愁更愁，也只有身怀大愁的人，才会拿酒麻痹自己，然而，这恰如浇油灭火，岂不适得其反？我无意说他不谙人常，世人皆是如此，有几人能在迷局中拨云见雾，觅得一径。人初静，风不定，如此，便是落红满径。心动万物动，他绝非一个圣人，做不到心如止水。这就是蒋捷的无奈。关于他的愁，我读出了两处。

　　他是一个天涯羁客，思归之情总是难以抑制。泛舟吴江上，远远近近的酒旗在他眼前招摇，醉眼迷离的他仿佛看见那酒旗上写着“归来”二字。停舟柳岸，找一铺酒肆，几觞浊酒，醉了清风，醉了明月，也醉了他无限的愁。也许，只有这样，他才能忘记身是客的惆怅。望着江中的层层碧波，他乡心也随之荡开，也许唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。但这里终究不是故乡，逢人便觉乡音异，也只能空恨莺声似故乡。

　　纵然满腹是断肠人在天涯的怅叹，他也无法停止不去梦想。也许舟过柳岸，小桥流水处，佳人早已为他备下满桌的酒菜，稍时便能洗尽他的客袍，为他笙歌起舞，心字香烧。或是诗酒月下，他吹一曲笙调，她舞一曲霓裳，清风明月为证，谱一曲风花雪月。

　　然而，我想他也的确是为尘世所累了，不然他只需轻舟太湖，不时便能客归故里了。滚滚红尘，牵绊我们的太多，人生总是一场远行，一直走，却一直在路上，始终无法到头。天涯如此之遥，哪里才是我们的归途。

　　他也是一个被时光抛弃的人，总想抓住韶光的尾巴，却一直是渐行渐远。所以他怅叹“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”。是的，春光总能留人住，醒来后，西风依旧，而我们早已衣带渐宽，满脸憔悴。突然想到《牡丹亭》里面的诗句“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井残垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。恁般景致，朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船。”是啊，良辰美景奈何天。我们无法和时光并驾齐驱，看她红了樱桃，绿了芭蕉，也只能空自嗟叹。一生的寻寻觅觅，客居异乡几度春秋，蒋捷终于累了，身怀家愁国恨的他仰天长啸“时光容易把人抛”。他需要一个渡口，停下所有的忧思，停下，便是依靠。他也需要一位佳人，不需要倾国倾城，只要能为他红袖添香，这，已经足够了。

　　夜已经深了，手机上还放着汪峰唱的《花火》。我有一个朋友曾经说过，也只有汪峰，才能唱出其中的怅叹。“现在我，开始倦了”，这似乎是几百年前那个词人发出的呐喊，这首歌，似乎也是为他而写。流年啊，请你慢些吧，我愿意穿越千年，和蒋捷共谱人世悲欢。我愿意和他泛舟太湖，借酒浇愁。我愿意和他挥毫泼墨，遗香于淡淡素笺。我愿意和他倚棹听雨，坐看云卷云舒。

　　岁月依旧，抱着一卷宋词，思绪划过指尖，心情漫漫放飞，凑一曲风尘阡陌，吟一世春花秋月。风雨总无情，风飘飘处雨潇潇，总是惹人恼。说盟说誓，说情说意，动辄便是春愁满纸。然而，无愁不说词，无愁不吟诗。收起。