我在这广大的田野上行走

　　我沿着心灵的足迹寻找

　　那一切丢失了的

　　都在认真思考。

　　——梁小斌诗句

　　在合肥城里漫长的夏日也恍惚有着冬天的影子。秋风藉着院落中的玻璃钢瓦把昨夜滴落雨水扩展到一个人的心脏大小。黑黑的柏油路面穿梭的车辆留下疾速中刹车的印痕。

　　整座城市——它的铁路沿线它那几近废弃的内陆运河港湾——无论白天黑夜都散发出一股乱哄哄的长途公交车味道。城市隐秘的经纬线大踏步迈过中国的南北两界表情生硬而复杂并以地名中一个单薄风趣的汉字祈望着富足。市井里弄某处的居民在一个深夜在早晨的雾中推拉开窗户也许会震惊：他房间的位置--何以会介于辽阔的中原和江南之间？他打一个呵欠赶跑了空气中某个残破戏曲的唱段某个源自古代的嗓音。他的身底下大院子、街道、小区、单位……集荒凉和柔弱于一身。正如火车站与夜总会公园和城市各处激烈的生态相冲突互相厮咬对方身上致命的弱点……——就在这样的厮咬中、呵欠中、冲突、古老而陈腐的判决之中生活着一名其行踪几近遁世的当代诗人。他的名字在过去的20年里被这个国家的人民一再提起又一再地遗忘；而他四十多年来生活的内容堪称他自己诗歌声音清晰的回声忠实的影子。

　　正如火车站或夜总会他的文字他的诗意是对往昔的一种小心翼翼的纪念。有时候是对生存的现象学意义上极具耐心的探求。他以诗人的敏感站在平民的立场上多年来反复关注市民阶层中的公理、道德、逻辑；宛如生活在这座南方省份城市中以一种平淡的生活方式来乔装打扮的古代的苏格拉底他写作这些随笔有时用的是深思熟虑的格言体更多时候则是意味深长的寓言形式。这名昔日曾"沿着红色大街疯狂地奔跑"寻找时代的爱与理性之"光芒"其呐喊音量一度达到鲁迅、闻一多般高度的著名"朦胧派"诗人在自己长达数十年的随笔文字中却显露出一颗高度理性的清晰的心灵。他用随笔来延续他在汉语诗歌中的声音。

　　这本书像是他的另一种身体形式。诗人写随笔有时候象征着他的身子往后蜷缩——这一内敛对于诗歌而言略略显得颓废复杂的姿势往往直接来源于诗人自身生存的艰难。它在某种程度上既是一种休息或对休息的祈望也是抗争趋向于激烈、白热化的征兆。它是一个信号是对外在力量加倍的敏感和本能、天生的积贮——对力量的积贮、咀嚼、细加品尝。诗人让自己的身体在长时间的黑暗中沉入对光线的喃喃自语。他委婉道出他的悲伤——在自由的向往中对于专制压迫的憎恨！某种程度上一个诗人的随笔作品等同于他的不说--等同于无言——沉默。相对尖锐明快的诗歌而言随笔的散文体裁有如诗人紧闭良久因缄默的等待、期望而发白的嘴唇。在梁小斌这些的随笔作品中我们可以窥见到这一张迫于生存压力、那个时代的专制、与集权之下苍白的中国人的嘴唇--他的这一缄默无语的馈赠提供给了一代艰难生存的中国人以一份难得的汉语表达的心得。通过一系列夹杂日常清醒的生活场景、梦幻、回忆甚至沉思般的窥视所得的细节梁小斌努力写出了他自己的语言——按照黄遵宪先生上世纪初提出的思想："我手写我口"——一度擅长高音的诗人现在来到了音色更为细腻难辩的低音区由此生活本身已作为一种更强有力的修辞加入了这场音乐会形式的抽象雄辩。