《闲谈写对联》是一本由白化文著作，北京出版社出版的平装图书，本书定价：29.00元，页数：2018-4-1，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《闲谈写对联》读后感(一)：对联的秘密全在这儿了

　　对联在现代中国人的生活中是司空见惯的东西。不管是春节期间家家户户门上贴的春联，还是各地名胜古迹的亭台楼阁上的楹联，抑或是参加红白喜事常能看到的寿联、喜联、挽联等等，试问，还有哪个中国人没贴过、没见过对联的吗？然而，虽然生活中到处都可以见到对联的存在，但让人感到遗憾的是，真正对此留意的、了解的、懂得的人怕是不多——春节贴对联时能准确地辨出上联下联可能已经算是有点文化的了。

　　对联的文字极其简单，结构极为精巧，为什么我们大多数人对其不知就里、不明所以呢？这是因为对联作为最具中国意味儿的文化符号之一，其中蕴藏着许多的秘密，非一般人所能看透。而白化文老师这本小书就旨在为我们揭开对联的秘密，普及知识。

　　《闲谈写对联》读后感(二)：一本实用性极高的文人装逼指南

　　古代文人的装逼方式有很多种，风雅点的就写点诗句，泼墨挥毫，画墙壁上，画纸面上，摆出来供人品评。然而吟诗难度有些高，对对子就简单许多，或许正因为如此，对联在大众百姓中的普及度比诗词高很多，比如相声里常出现的一个桥段就是对对子。

　　对子就是对联，它在如今生活中已不多见，但也是人文风景里不可或缺的一个部分。写文章时若能应景抒情，写上点诗句或对联，逼格简直能拔地而起直上云霄。

　　我在许多年前就深刻认识到了这个点。那时我喜欢写武侠小说，每次描写湖光山色时，总忍不住想写个亭子，亭柱上有副对联，然后主角多年后看到残缺的亭子时一边吟对联一边潸然泪下。我描写大户人家时，也忍不住想写个楹联，以便好好显摆下户主的逼格顺便展露下自己的文采。无奈的是我不但不会写对联，而且连五绝七绝都写得磕磕绊绊。

　　起初我不以为意，偶尔时间充裕时会翻翻历史查查网络，看看有没有合适的对联可以用。后来我在这方面花的时间多了，就认识到了补充这块技能短板的重要性。万一我哪天不小心把人家的挽联内容抄到楹联里，岂不是要贻笑大方！

　　白化文老师编写的这本书堪称对联学习的经典著作，我入手此书以后就明白自己今后不必为此短板困扰。它详细清晰的解说了对联的特点，源流，格律以后，开始安排实例学习与练习，然后再讲解对联的各种种类，应用场景及古往今来的各种实例。

　　书里举了很多文学作品中出现过的对联，比如红楼梦探春房间里的对联。我阅读红楼梦时不觉得这对联有多么妙，但经本书一讲解就发现对联的格律工整，又暗含了作者想要透露的隐藏含义，这场景描写中的对联安排的真是巧妙！书中还举了许多其他的例子，大多借助古诗词和古代的一些碑帖内容来讲解，每一个例子都从平仄，场景，用意等角度多方面分析对联的优劣。至于春联，亭联，戏台联等等，书里给出了很多例子，作者还收录了不少他自己写的对联并给出了详细用意讲解，若在需要时照搬或者修改后使用，也完全不必担心因对联内容与场景无法对应而自暴短处的问题了。

　　我国文化源远流长，我们或许没有时间览其全部，但要是能学好吟诗作对，再想在文章里装逼就不会是件难事了。这本书可谓是帮我们照亮了一条提升逼格的道路。

　　《闲谈写对联》读后感(三)：对联知识基础教材

　　偶尔在报纸的文化版面看到讲对联故事的，为精妙的对联所叹服。有一年过年期间中央电视台1台播放过一个动画形式的节目，介绍对联知识 ，风格幽默。让人终身难忘。只是很可惜，没有更多可以学习的资源。每年春节，都会有奖征集春联的，参与的人数很多。比如我们湖北省就有一个，是个不错的赛事。可惜我也没有实力参加。

　　我对《闲谈写对联》这本书相见恨晚。大家写的书就是不一样。介绍的对联知识是很准确的，作者写得很稳妥，写得克制，有比较充足的证据的才写。比如最早的对联等等。马蹄韵平仄杆，作者也很谦虚，说自己是初学者，这是虚怀若谷，让人敬佩。

　　此书对联写作的基本知识讲得让人恍然大悟。对联为什么又叫楹联？主要是贴在柱子上。亭子啊，寺庙啊，都有很多对联。这些地方的对联就是一种文化。我相信，很多人有这种感受。

　　对联是个综合艺术，写啊，裱啊，我们如果对对子，需要思考文字和格律。不写下来，不会张贴，只能称为联语。撰写对联，喜联、挽联都有一些需要注意的地方。春联等的写法介绍得很详细。

　　我们这里农村过年是一定要贴对联的。在我小时候，对联是需要手写的。一般是村里有文化的人，照着对联书上写。后来印刷对联多起来，父亲将印刷的对联买好，我年前赶回去，在除夕那天贴好。能用毛笔字写对联的堂哥告诉我：上联是仄声，下联是平声。上联贴在门的右边，下联左边。我就知道怎么贴对联了。贴的过程中，发现一个问题，有时明明是一副对联，怎么上下联都是平声，这可这么办？不遵守基本的联律啊。比如福字，按古代发音，就属于入声，算到仄声里。我发现本书入声的介绍，终于明白了。

　　此书比较独特的一章是针对应征联的。作者参评了很多对联征集的复赛，作者以评委的身份，告诉你有哪些雷区。标明平仄，避免在初评阶段就被认为不和平仄被刷掉。

　　这本书的好处是基础，全面。你可能在别的地方看到对联故事，只是觉得好玩，而且多是写绝对,想学到写法就太难了。有的对联写作知识讲得不透彻，有的讲得很深入，但你没有基础。这本书你看了之后，就可以打下一个很好的基础。对对联有了一个比较清楚的认识。

　　我觉得受到了作者的教诲。作者认为对联的直系源头是律诗，所以，要写好对联，可以多读读律诗。

　　《闲谈写对联》读后感(四)：对联品鉴写作入门

　　文/赵客

　　过年的时候在街上散步，临街的商铺都关门歇业，门口贴着大红的对联，多是“财源滚滚”、“生意兴隆”之类。然而细看却看出有些不同——有些商铺把上下联贴反了。对联的顺序和现在书籍阅读顺序相反，更符合中国古代竖排的书籍规定：从右到左。所以上联应该在右边，而下联应该在左边。可见虽然大家在生活里经常见到用到对联，但很多人对此是不甚了解的。

　　对联的讲究颇多，除了上下联容易贴反之外，还有很多文字上的规矩。白化文先生的《闲谈写对联》作为一本入门小书，可谓深得其中三昧。白化文先生师从吴小如、周绍良等，对宗教尤其是佛教造诣很深。曾经出版过大家小书系列的《三生石上旧精魂 : 中国古代小说与宗教》、《汉化佛教与佛寺》等著作，后来被集结成《白化文文集》。

　　对联的历史源远流长，究竟起源于何时未有定论，据白化文先生总结各方考证，对联应不晚于晚唐时期。做对联的规矩很多，以平仄来说，和近体诗有着异曲同工之妙，一句之中要平仄相间，但是也讲究“一三五不论，二四六分明”，每隔两到三个音节就转换平仄。《红楼梦》里林黛玉教香菱作格律诗就曾谈及：

　　黛玉道：“什么难事，也值得去学？不过是起、承、转、合，当中承、转是两副对子，平声的对仄声，虚的对实的，实的对虚的。若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”

　　但是平仄又有许多讲究，现代汉语普通话分为阴阳上去四声，但是古汉语讲究的是平声（阴平、阳平）和仄声（上声和入声）。入声在现代汉语普通话中，已经被归入其他声部，不复存在。好在入声字不太多，有心学习的人可以用心记住。上联当中，一般来说尾字为仄声，而下联的尾字则为平声，但是也有个别的是上联，用平声收尾，而下联则用仄声收尾。

　　对联除了平仄之外还讲究对仗，如黛玉所云，虚对虚，实对实。白化文先生根据现代汉语语法将词语分类，名词对名词，动词对动词等等。涉及到专词也需专词相对，如人名对人名，地名对地名等等。高级一点儿的还会句中自对，如：

上联：文峻若山，品清于水。下联：事稽在古，贤取诸今。

　　对联的实用性极强，明清时期达到顶峰，民国时也常见，现在见得最多的大约是春联和挽联了。明白了写对联的一些浅显道理，要想学习写对联，就要下一番功夫了。白先生为对联爱好者推荐了《笠翁对韵》， 《声律启蒙》 等基础书籍，以及梁章钜的《 楹联丛话》等专业研究书籍。黛玉教香菱学作诗，除了讲各种规矩，还有这样一段话：

你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》，你且把他的五言律一百首细心揣摩透熟了，然后再读一百二十首老杜的七言律，次之再李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这三个人做了底子，然后再把陶渊明、应、刘、谢、阮、庾、鲍等人的一看……

　　学习写对联的难度不下于此，要做到“胸中有丘壑”，才能“下笔如有神”。

　　《闲谈写对联》读后感(五)：楹联摭谈

　　对联，雅称楹联，是人们喜闻乐见的业余文化活动之一。对联以其上下对仗的形式、言简意丰的内涵而广受欢迎。对联看似简单，想要写好却非易事。 中国楹联学会顾问白化文先生在多年参与征联评选的基础上，有针对性地写了一本如何写对联的小书，即是《闲谈写对联》。

　　什么是对联？作者给对联下的定义是：对联，是用汉字书写的，悬挂张贴在壁间柱上的两条长幅；要两两相对。从中我们看出，对联的特点是要上联、下联字数必须相等，合成一副联；上、下联合在一起表达一个完整的意思；构成对联的基础是对偶辞格；对联的实用性强。

　　对联作为汉族文化艺术的独特产物，有着悠久的历史。作者对对联始于春联无异议，却谨慎对待春联肇始于后蜀孟昶这一说法，可见其治学之严谨，不轻下结论。作者引用敦煌研究院研究员谭蝉雪女女史（注：“女史”一词并非“女士”之误，而是对知识妇女的美称）发表在《文史知识》1991年第4期的《我国最早的楹联》一文的说法，认为春联最迟不晚于晚唐就已问世。我们因此得知对联始于春联，且来自于民间，一如词曲。

　　对联虽然始于春联，其直系祖先却是骈体文和律诗，这在书中有详细的介绍。骈体文和律诗这两种韵文体裁对对联的产生功不可没，尤其是律诗中的摘联，更是直接催生了对联的问世。我们知道律诗中的摘联有着严格的格律要求，讲究声调和谐。“五言和七言律诗的句式格律，可以说是写作对联的基本句式格律。”作者在强调上述看法时，举了几种常见的调平仄的格式，其中最重要的一点就是一定要仄起平收。我们在生活中常常可见有些人家将春联上、下联贴反了的情况，就是对这一常识没有认知的结果。

　　就如何学习写对联，作者告诫初学者不要一味追求上、下联的字数多，即不要追求以字取胜，而应从基础做起。所谓百尺高楼平地起，打好基础再力求进阶。在讲解了对联的常用术语，如楹联、对对子。作者认为，“对对子是撰写对联的基础，是写对联的基本功。”学习者首先应该读一本讲授对对子的书籍，比如《声律启蒙》、《笠翁对韵》。具备一定属对能力后，作者推荐联语书籍，借以扩大视野，学习前人经验。这类书籍有作者点校的《楹联丛话全编》等书。

　　作者饶有兴致地以较大篇幅举例介绍对对子、集句的方法，内容生动翔实，趣味性强，颇值得一读。此外，作者认为诗钟这种近代出现的文娱活动，对于写对联也大有裨益。诗钟这种类似古代的“刻烛赋诗”、“击钵催诗”的文娱活动，与对联有相似之处，却并非就是对联的一种。

　　对于春联的创作，作者提出镶嵌法、即景称颂法、结合时事法等方法，非常便于参照。在写对联时，作者提醒要讲究联德，不要借机发牢骚，出怨气。

　　除了春联这种最常见的实用型对联，还有喜联、寿联、挽联等形式。作者在讲解几种实用型对联的创作方法之外，也提醒创作者注意避免当事人的忌讳，做到心中有数，下笔有方。

　　而在实用型对联中仍然发挥一定作用的装饰性对联和宗教对联，作者辟出两个独立的章节进行介绍。书中的举例也都具有典型性和针对性。

　　学会了写对联，跃跃欲试参加征联比赛也就水到渠成。本书作者根据自身经验，提出了切实可行的建议：少用典，用典加详注；不用生僻字；少用专门性词语；立意要显豁，少耍双关手法；立场鲜明，态度明朗，与时俱进，别发牢骚；注明平仄，按古四声调好平仄。

　　学习写对联，绝非一蹴而就，立竿见影。有了《闲谈写对联》这样的指导书籍，勤学苦练是必不可少，更应注意，功夫在对联外。一个人还应丰富阅历，开阔眼界，从容态度，写好对联方能指日可待。

　　碧月清风

　　2018.4.3