《13只钟》是一本由(美)詹姆斯·瑟伯著作，重庆大学出版社/楚尘文化出版的平装图书，本书定价：25.00元，页数：216，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《13只钟》读后感(一)：我觉得啊，这本书是不需要读懂的

　　我想说的是，不用再做什么书评了

　　有点类似于一件纯粹的艺术品，你把它买到手，多翻翻。

　　这就够了。

　　评论太短是吧。

　　你喜欢约翰列侬吗？喜欢偶尔哼哼披头士吗？喜欢随手涂鸦吗？

　　啊哈。

　　《13只钟》读后感(二)：个人推荐倒着读

　　从译跋《小镇里的萨拉琳达》、到《公主与锡盒》、《白鹿》、《13只钟》，再到译序的顺序倒着读，我以为就算不是更引人入胜，至少也别有一番风味。

　　喜欢一开头在智性上较为轻松，并且不久就想眼前一亮的，推荐倒着读。从接受度来讲，《13只钟》是比较陌生化的一类童话，需要一点预热。不过，头脑状态兴奋时大可顺着读。反正，两头都能读起，打个比方说，就好象一件衣服里外能穿。这样的书比较随性。

　　希望这一个推荐“很13（只钟）”。

　　《13只钟》读后感(三)：特别的童话

　　用真诚的爱，英俊王子拯救了被施了魔法的公主，从此幸福地生活在一起。这样的桥段您是不是觉得很熟悉？我们看多了这样的童话，以至于不相信生活中会有奇迹。

　　瑟伯的《十三只钟》里共有三个童话故事，三个故事中都有一个公主，不同的是，前两位公主被施了魔法，都不知道自己是谁。而第三个故事中的公主，养尊处优，在自己的世界中要风得风，要雨得雨。先说前两位公主，第一位公主是从小被拐的，第二位公主是被一位妒忌者报复的。坎坷的经历证实了瑟伯的确是在说童话故事，一般来说，童话故事大多的受众是孩子，所以结局总是美好的。瑟伯的前两个故事遵循了这个模式，告诉了读者，爱是这个世上最伟大的力量。与我往日读过的童话不一样的是，瑟伯似乎并不想营造一个灿烂绚丽的温馨世界，转转折折的情节设置，纷杂的场景与众多的角色，绕舌的人物对话，让我读的时候不住地疑惑，这真的是童话吗？不是寓言？它的读者似乎更应该是大人啊。不过，尽管作者在故事中利用了英语的特性运用了大量的双关语，也隐藏着一些隐喻，但，故事中人物的言行举止仍充满了童稚的夸张与活泼。所以，我想，如果让孩子们自己看，也许不一定能看得进去，但是阅读给他们听，孩子们的耳朵应该还是能够被吸引住的。

　　第三个故事是这本书中最短的一个，也不存在魔法与爱，在阅读的过程中，颇不以为然，心里想着，这不会又是一个烂俗的公主爱贫儿之类的童话（或者该称为“神”话）吧？可是读完之后，竟傻笑不止，这是一个我非常喜欢的结局，它更像是瑟伯开的一个小小的玩笑，出人意料的结局恰恰是真实的现实。

　　瑟伯的童话有着丰富的语言，但行文跳跃，似乎逻辑也不成体系，在阅读过程中，或许不如读其他童话那样轻松，但这正是瑟伯的特色，谁让他是“无稽文学”活跃人物呢？借用书中角色的一段话：“但你要领会我的意思，就没啥不寻常”。书中的一些插图也是出自瑟伯的手，瑟伯并没有系统地学过绘画，但是灵动的创意往往比纯熟的技法更让人动心，看封面那两只兔子，把自己的头像礼帽一样拿在手中向对方致意的时候，你是不是看到了魔法森林？感受到了魔法的神奇？

　　《13只钟》读后感(四)：愉悦而精简

　　詹姆斯 瑟伯的另一本令人非常喜爱的童话，美妙之至。书中包含了与书本同名的童话《13只钟》，以及《白鹿》、《公主与铁盒》三个故事。

　　我想，自己始终有一种童话情结，那是从自幼便有安徒生、格林童话陪伴的缘故。不记得从几岁开始，也不记得是谁给了我第一个美妙的梦，但是，却能记得那些在成长中始终给我喜悦和甜蜜憧憬的故事。

　　比如，公主和王子最终幸福的生活在一起……

　　某位勇士最终获得美人心……

　　穷苦的人得到一大堆财富……

　　善良与勇敢是战胜恶魔的法宝……

　　于是，当我翻开詹姆斯 瑟伯的一本又一本的故事时，这种熟悉的感觉又再次涌上心头。

　　《13只钟》的故事中，勇敢的佐恩王子最终救走了美丽的萨拉琳达公主；恶毒冷漠的公爵被魔鬼吞噬。令人倍感满意的结局。

　　但是，假如仅仅如此，那么这个故事也不过是一个模仿安徒生、格林等笔法的有点陈腔滥调的通俗童话，可是，在詹姆斯 瑟伯的笔下，这一切却完全有着另一种奇特的风味。

　　仔细阅读，逐字推敲，《13只钟》可谓字字珠玑。在写这篇童话时，作者已几近失明，只能以口述的方式进行创作，但带着些许忧郁的文字，却又有着特殊的幽默，读来让人回味无穷。

　　“哈尕住的山上很冷，星星们拖着尾巴飞过，在地里新耕出一条条犁沟。一个身穿紫袍的农夫沿着冒烟的犁沟，一边大步走一边撒种。”像这样精妙而富有想象力的描述，在故事中比比皆是；而像“他啊，会把你从‘嗝咕’(guggle)到‘臊脐’（zatch）一剑剖开。”这样的使用无稽文学的句子，更是充满了整个故事。

　　某些深远的意义，便在这些看似无序、无规律的语句中让人悄悄地领悟到。

　　于是，《13只钟》便从普普通通的儿童读物，升华为极富有哲理性的文学作品，能长久地保持其不朽的光芒。

　　《白鹿》、《公主与铁盒》是书中的另外两个故事，虽然没有《13只钟》有趣，但也值得一看，只是假如在设计本书时，能将其顺序倒过来，可能效果会更好。

　　与之相映成趣的是瑟伯的漫画，随意而简单的笔触，有着相当滑稽的效果。虽然作者的绘画功底并不深厚，正如他自己所说的，他并不擅长透视与素描。但是，也恰好如此，使他的绘画少了许多技巧的拘绊，而多了一种特殊的趣味。比如《白鹿》中，掉了头的兔子望着自己身体的那张图，以及两只把脑袋拿下来打招呼的兔子，都非常巧妙。

　　好久没有读过这样让人愉悦而精简的文字了。

　　《13只钟》读后感(五)：独一无二的幸福‘从此’岛

　　詹姆斯·瑟伯是公认的继马克吐温之后的幽默家，一生创作丰富，并善长绘制简洁明快的插图。有评价称“詹姆斯-瑟伯擅长刻画大都市中的小人物，笔法简练新奇，荒唐之中有真实，幽默之中有苦涩，是‘在墓地里吹口哨的人’”。这本《13只钟》里有三个故事：《13只钟》《白鹿》《公主与铁盒》。而《小镇里的萨拉琳达》则是译者对作者住家的一次偶然拜访。

　　奇幻作家、《鬼妈妈》作者尼尔·盖曼很爱詹姆斯·瑟伯的童话，对瑟伯的童话赞不绝口并评价“这不是一个童话，不是一首诗，也不是寓言、神话、小说或笑话”，它“似乎从未有人见过的。。。迄今为止独一无二的东西”。这个评价与我读这本《13只钟》后的感觉相同。从没读过像这样别开生面的童话，是童话又非童话，是寓言又非寓言，梦幻中带着哲理，浪漫里透着现实，与从前读过的各式童话完全不一样，也无法将之归于任何一门童话或寓言的门派之中-----瑟伯的童话就是这么独一无二。

　　回想起来，瑟伯笔下各式元素的应用极其丰富：魔法、诅咒、巫术、密探、预言、怪物、王子、公主、咒语、黑骑士、神话、奇迹等等，这些元素前人都曾出类拔萃地使用过，但从没有人像瑟伯这样博采众家之所长，学为已用，大胆地揉合，可偏偏结果又和谐得不让人心生反感，也没有半点不适。他的小说里有诗歌，有吟游诗人的唱词，有国王、御史、御用巫师等众人极简的如箴言如宿命的对白。而那些恶与善的较量，残暴与温柔，伪善与勇敢，虽然永远是主旋律，但因又加了许多音色，让他的故事越加变化多端。

　　瑟伯也是场景的掌控高手，看他笔下的童话故事如同看一幅幅色彩鲜明的多幕剧。阴深可怖荒凉的钟楼，神秘美丽梦幻又迷人的魔法森林。。。等等。瑟伯游刃有余地将这些奇妙的所在一一铺陈开来，再加上出场人物的简练却生动的寸语特写，高贵典雅纯净又奇异的白鹿，贪婪而坏心肠的伯爵，哭与笑的哈尕，言不能说又失去记忆的公主，说着“曾经的你，不是现在的你；现在的你，将是永远的你”的乔恩王子，还有那些透着机锋的“咬文嚼字”，那些名为“倾听、聆听、低语、尖叫”的仆人等等，无一人面目模糊，无一处与前人雷同，无一处精彩不扣人心弦。更有那位在剧中随时来救场的“世上唯一”的格洛克斯，冥冥中引导着主人公穿过荆棘的作者化身，让人惊喜并有所启发。可以猜想，格洛克斯对王子公主说，“保持热情，并肩赶路。记得要笑。即便在幸福的‘从此’岛上，你们也需要牢记这些箴言”---这也是作者对世间美好的萨拉琳达的期许。

　　《13只钟》原文无疑是很美的，而中文版翻译也很棒，这也是译者的功劳。

　　《13只钟》读后感(六)：魔法叫人愁，魔法叫人乐

　　詹姆斯?瑟伯的童话充满着瑰丽的幻想和斑斓的色彩，无论是王子的挑战、公主的争夺、还是困难重重的冒险，常规的童话元素几乎一应俱全，而融合这一切的关键则是无处不在的神奇魔法。

　　美国作家托尔金在《童话文学观》中曾经提到，童话故事属于幻想创造的“第二世界”。它除了应具有故事的内在一致性外，还要有怪异神奇的元素——要把平凡的事情和神奇的世界结合起来，使童话里面发生的事具有可行性。

　　在以往阅读的童话中，真实世界与幻想世界泾渭分明的界限一般有两种——特殊的人物或者神奇的巫术（魔法）。特殊人物包括诸如美人鱼、豌豆藤顶端的巨人或者永远长不大的彼得潘；而睡美人、绿野仙踪等童话则确是由神奇魔法引发的。这两种幻想元素有时也会巧妙融合，比如在小美人鱼的故事中，小美人鱼本就是幻想人物，又因为爱情而甘愿被施以巫术，从而推动了整个故事的发展。

　　可以说，在大部分童话中，魔法成为了控制进程的主要手段，而在詹姆斯?瑟伯的童话中，这种神奇性表现的更为明显，魔法（巫术）更是无处不在的。《13只钟》里的伯爵是巫术的受害者（他要等到侄女萨拉琳达21岁时才能迎娶她），而同时又是施加者（为萨拉琳达施加了在王子面前只能说一句话的巫术）；《白鹿》中，巫术是贯穿始终的白鹿变公主的神奇故事，同时也是施加在公主与王子身上的枷锁。詹姆斯巧妙运用了魔法元素使得整个故事变得独特而神奇，他自己则像一个操控着一切的神灵，总在故事推进当中缓慢地告诉读者魔法的存在。

　　托尔金指出，童话是关于人的故事，是人与神奇因素遭遇而后发生的事。在《白鹿》中，詹姆斯借由克洛德国王话向我们阐述了他对魔法——这个重要神奇元素的看法，“魔法叫人愁，魔法叫人乐。”魔法是驱动童话发展的内在原动力，魔法是一切故事存在和发展的基础。

　　同时，魔法还使詹姆斯的童话哲理上升了一个台阶，几乎是他表达自己哲理的惯用手段。例如《13只钟》中女人悲伤的眼泪会比欢乐的眼泪更能持久，《白鹿》中那个可怜的公主若经历三次感情的背叛就会终生无名无姓四处漂泊——巫师几乎变成了詹姆斯笔下最富哲理的思想家，他们施加的巫术，可以被看做是詹姆斯式的哲理探讨。

　　而最有意思的是，在我看来，整本书中最具现实意义的章节，是没有夹杂丝毫魔法的《公主与铁盒》。在故事中，公主对于倾心的王子的选择是无限趋近现实的。“童话是表现人最基本愿望的满足性，童话能照出人内心深处的欲望与诉求。”从这个角度看，这个神奇的“童话巫师”也许懂得，再怎么百变诡异的魔法，都不如人性那样充满深意。

　　《13只钟》读后感(七)：童话、寓言、神话、诗歌的结合——一种写作杂技的解读

　　他是约翰?列侬也钦佩的简笔画家，他是写《夏洛的网》的EB?怀特也称羡的童话作家，他就是詹姆斯?瑟伯。动漫电影《鬼妈妈》原著者尼尔?盖曼从小就爱读詹姆斯?瑟伯的《13只钟》，四十多年后他依然盛赞此书，他评价说：“这不是一个童话，不是一首诗，也不是寓言、神话、小说或笑话。”他认为，此书就像它自己写到的——“似乎从未有人见过的……迄今为止独一无二的东西”。

　　（童话开头 寓言结尾）

　　单论童话跟寓言的结合就已非简单任务。在这个世上大行其道的童话故事，以花好月圆的逻辑结尾为多，人们也读之安妥。什么叫“童话”？这一问，人的脑中相应已有一套成见。瑟伯狡猾，他以类似脑筋急转弯的方式，在《公主与铁盒》中起用“童话”笔法把读者引入歧途。四个王子为追求公主使出浑身解数，找来各自王国内的奇珍异宝逗她欢心，只有一个来自贫穷国度的王子，所献礼物不过几枚普通的石头。公主最终会选择谁？你的“童话”思维启动了吗？等一路冲到结尾，发现被瑟伯忽悠了，不由你不鼓腮呼气，怎么是这样啊！

　　（童话、诗、寓言、神话、小说或笑话——）

　　那是什么东西？只有读过才知道。短短百来页的原著，从情节、韵律、故事层次各方面，读一遍还会觉得不够。瑟伯是中短篇作家，皆因为他爱惜笔墨，往往一句话浓缩三句话。他写一篇童话，也绝不仅仅安于只写一篇童话。

　　《13只钟》讲了冷酷的公爵与他侄女萨拉琳达公主的追求者斗智斗勇的故事。公爵与公主住在一栋孤零零伫立山上的城堡里，萨拉琳达的手是城堡里唯一温暖的手，而城堡里的13只钟都冻僵了。一名叫“新古”的王子假扮成吟游歌手前来向公主求婚，挑战公爵的任务：他要么得在99天里取回1千颗宝石，要么就得被一刀剖腹拿去喂鹅。

　　等等，这样的故事有够老套……那是因为在这里试图复述故事的不是瑟伯。原汁原味的瑟伯，只有到原著里找。当然，可以复述的东西里也有足够令人“惊恐”或“惊艳”的元素，比如，那个专来吞噬作恶还不够多的恶人的托德尔，它长得像无数个嘴唇的集合，仿佛死了好几天，又像猴子和影子四处挪动……这是什么？天马行空，难以想象。又比如，向王子施以援手的格洛克斯，他长着一部可以形容的黑色胡子，戴着一顶难以形容的帽子，总是瞪大双眼，仿佛万物皆如初见。格洛克斯自称是一件“工具”。什么工具？这是瑟伯最让人叫绝的一个伏笔——原来他是一件老掉牙的情节推动工具！何其有趣的老头儿，居然在作品里自揭作品的老底，这又是何其自负的一个姿态！

　　还有哈尕，她能哭出宝石眼泪倒并不稀奇，稀奇的是，欢笑的眼泪形成的宝石只有两周凝存，而悲伤的眼泪宝石却能永存。当你读到这里，仿佛会看见瑟伯颇具黑色幽默地一笑：难道悲剧不是永恒的吗？

　　《13只钟》读后感(八)：曾经、现在与永远

　　文***

　　“从前，在一座荒凉的小山上矗立着一座阴森的城堡，城堡里有十三只停摆的钟。冷酷而好斗的公爵与侄女萨拉琳达公主便住在这里……旅人与水手仰望城堡时会说，那儿的时间停走了，总是那时，绝不会是此刻。”尘世间的人总想与时间较量，但从未取胜。然而，《纽约客》专栏作家詹姆斯.瑟伯在他的童话故事里想象了一种关于时间生命的存在性。公爵害怕此刻，迷恋那时，他要将时间杀死，停摆的钟是时间的尸体，小时与分钟是时间的血液。多么有趣的构思，多么值得探讨的话题！瑟伯的童话在书写王子与公主小情爱的同时，不乏哲思。

　　这本《13只钟》是瑟伯的童话集，还包括篇幅稍长的《白鹿》和小短篇《公主与铁盒》。13，在基督教里是个被黑暗的数字。《13只钟》是死亡般的暗喻。瑟伯的童话不脱俗，讲述一位王子假扮游吟诗人，解救被困古堡里的萨拉琳达公主，为爱走天涯的故事。旅途中的阴暗、险恶，困难重重，可想而知。但是，除了传统意义上的情节跌宕起伏，颇具新奇元素之外，瑟伯紧扣主题，不断地强化时间与生命的意义。在结尾处，瑟伯不禁哀叹，“凡人终有一死，岂能谋杀时间。”公爵谋杀时间的企图终被粉碎。“悲伤的宝石才能保存，笑出来的宝石在二周后会变成眼泪。”在美好童话故事里，我们依然可以读到瑟伯心中对于现实的反抗与讽刺，《公主与铁盒》的故事便是个铁证。所以，读懂童话里裹夹的现实主义才是读瑟伯的真正意义。

　　童话，就要读出来！瑟伯的童话被喻为最适合大声朗读的故事。原因在于他在写作当中巧妙地运用语言的韵律和节奏。而在同一个句子里设置争论，更是他的拿手好戏。在《13只钟》里，他写道：“喝水时不让他吃面包，吃面包时不给他喝水”；在《白鹿》里，他写道：“黑即是白，红即是蓝，黑暗即光芒，真相即真相”；在书中还有一大段格洛克斯的独白，堪称韵脚上的杰作。“我能找到我看不见的东西，能看见我找不到的东西；前者是时间，后者是目光的一个落点。我能感觉到我摸不到的东西，能摸到我感觉不到的东西；我摸不到的是悲伤，我感觉不到的是你的心肠。”语言是神奇的东西，与瑟伯倘佯在语言的海洋里是读瑟伯的另一种意义。

　　瑟伯是漫画天才，画迹笔触简洁流畅，“Less is more”（少即是多）。他把极简主义的画风在漫画里运用得淋漓尽致。他的童话故事与他的漫画风格如出一辙，随意、天马行空，空旷的留白无限地拓展读者的想象力。所以，读他的童话，总令人感觉在现实与想象之间纠缠。也许没人会想到，在创作该童话时，瑟伯几近失明，他口述，让秘书笔录。在一片真实黑暗里，瑟伯勾勒出了一个非凡的世界，那里充斥着魔法和巫咒、王子正在救赎公主、正义终将战胜邪恶……绝对是正能量的发源地！实际上，他那时酗酒、沉默寡言，还不时发生精神崩溃，甚至连《13只钟》的插画都是请朋友Marc帮忙完成的。好在，Marc不负众望，那些有点阴郁、有点恐怖、有点惊诧、还有点兴奋的漫画令本书增色不少。

　　《白鹿》里的乔恩王子说，“曾经的你，不是现在的你；现在的你，将是永远的你。我把这份战利品放在爱的手中。”瑟伯的童话引领我们在曾经、现在与永远之间徘徊。我们期待的当然是永远，可没有曾经与现在，何来永远？我们杀不死时间，只等时间慢慢地消耗我们。我们爱此刻，绝非那时。我们，最爱今天。

　　《13只钟》读后感(九)：从《13只钟》看童话模式与荒诞派虚构文学

　　继上一篇文章提到，詹姆斯·瑟伯的童话，还有另外两篇，分别是《13只钟》和《白鹿》，另又涵括了一个短故事《公主与铁盒》，集结成一册。

　　詹姆斯?瑟伯

　　詹姆斯·瑟伯是一位画文双修的纽约客，他随意的三画两笔，勾勒出来的趣味，透露出一种极简主义和超现实主义的漫画风格。甲壳虫乐队的灵魂人物——约翰·列侬，他也喜欢细笔涂鸦，其绘画风格深受瑟伯的影响。正如E.B.怀特所说，“如果你画得更好，就会变得平庸。”瑟伯总是能用最简练的线条表达更复杂的意味。

　　和前四篇童话有所不同，《13只钟》和《白鹿》更为复杂。

　　1.内容简要：

　　《13只钟》

　　荒凉的小山上有一座阴森的城堡，城堡的主人性格冷酷，而他的侄女萨拉琳达公主却是最温暖的存在。有很多年轻的追求者纷纷向公主示爱，而诡计多端的公爵就设法想出各种无法完成的事情折磨这些人。城堡里的13只钟都停摆了，停在了四点五十分。公爵认为这些钟死掉了。

　　正如文中所说：

　　到后来他竟认定是自己谋杀了时间——他向时间挥剑一斩，血淋淋的剑刃往它胡须上一擦，任它轰然倒地，流出一片小时和分钟的血液，松开的发条卷拖了一地，钟摆也散了。

　　有一位伪装成吟游歌手的王子，自称“新古”，他想要赢得公主的爱。一位旅人认出了他是佐纳国非凡的佐恩。王子后来遇到了一位工具性的人物：格洛克斯，在他的帮助下，完成了公爵下达的难以完成的任务——99个小时收集一千颗宝石，并让13只钟指向5点钟。

　　《白鹿》

　　克洛德国王有三个儿子，他和大儿子塔格，二儿子伽罗都喜欢打猎，唯独小儿子乔恩是个诗人和音乐家。他们来到魔法森林，追赶一只鹿到了峭壁前，当他们准备射箭前，那头鹿变成了一位身材高挑、肤色偏深的年轻公主。有个邪恶的老太婆嫉妒年轻姑娘的美貌，多年前把她变成了鹿。这个公主给三个王子出了不同的难题，看谁先到达，就和谁在一起。而这里面又有一个魔法，如果公主被人抛弃三次，她将永远做一只鹿。三位王子同时到达，而在公主说出了自己很有可能再变成鹿之后，前两位公子都放弃了，只有乔恩坚持选择了爱。他获得了公主的欢心。而这种事情在克洛德国王甚至更多的人身上都发生过。

　　2.童话模式——偏爱三的重复

　　詹姆斯·瑟伯的童话，往往引人思考的同时，还会再让人回去打量一下童话这种题材本身的特点。

　　往往童话故事的人物情节都比较简单。其中可以推导出一些童话中常用的手法。

　　《许多个月亮》中，病中的公主提出了一个想要月亮的要求，皇家总管、御用魔法师和皇家数学家都没有解决国王这个难题。最终是一个小丑实现了公主的愿望。这里面，用大量的笔墨去写那三个无法实现公主心愿的人。

　　《了不起的奎卢》奎卢给巨人下了三个圈套，其他人为巨人准备了三天的食物，奎卢给巨人讲了三天的故事，最终看似最微不足道的奎卢赶走了巨人。

　　《13只钟》国王有三个密探，名字分别是“倾听”、“聆听”、“低语”。

　　《白鹿》中国王有三个儿子，而每个儿子都倾慕公主的容貌。三个人每个人接受了一个很难完成的任务，最终三个人都同时走到了公主的面前。而魔法偏偏是：公主若被三个人抛弃，就会永远变成鹿。

　　由此可见，童话中三的哲学是有其存在的道理的。而三的重复，更是构成了童话那复杂中的独特韵律。

　　3.无稽文学——童话空间独特的荒诞

　　无稽文学和幻想文学不一样，虽同属于荒诞派虚构类文学，但在使用怪物、魔法、超自然现象或拟人手法时，并不遵循现实世界的自然逻辑。无稽文学自有一套逻辑系统，其特点是不能预测和难以理解。

　　瑟伯的《13只钟》和《白鹿》中的魔法师和巫师总是犯错。

　　格洛克斯的逻辑如同语言一样，不能从语言本身理解。“要是你碰得到钟，却怎么也发动不了它们，那么你根本不用碰它们，便能发放这些钟。”

　　4.独特的形容词

　　瑟伯作品，尤其是这两篇童话，其独特的语言构成，甚为幽默，让人耳目一新。

　　酒馆外的夜空里悬着一轮黄灿灿的月亮，月尖上挂着一颗白星星。

　　（格洛克斯）他戴着一顶难以形容的帽子，留着一部黑的、可以形容的胡子，双眼吃惊地瞪大，仿佛每件事都是头一回发生。“要是除了唱歌你没有更好的本事。”他开口说，“你就是个比下有余，比上不足的平庸之辈。”

　　（格洛克斯）“有一次见到一只萤火虫落入蜘蛛网里烧起来，我救了那个无助的家伙。”

　　“你是说萤火虫？”吟游歌手问。

　　“是蜘蛛。那个银光闪闪的纵火者对着蛛网放了把火。”

　　御医相当讨厌一些疑难杂症，他曾下令不要拿这类病来打扰他。

　　他连连欠身叹息，目送公主像一阵夏雨飘过草地，穿过一道华美的大门离开了。

　　在我们拿到证据前，都会以貌取人。

　　“我只想陈述、声明、断言、主张、表明、宣告、申言、宣布并透露，确切来说一共有十个这样的故事，每个故事都完全一样，彼此印证、确证和证实。”

　　要让女人们清醒过来，没有比结婚更好的办法了。

　　离它还有好一段路时，你就能凭一股绝对忘不了、又绝难清晰记起的芬芳，知道森林便在那里。远远还会传来渺茫的钟声，男孩们听见就奔跑大笑，女孩们听了会止步颤抖。

　　詹姆斯·瑟伯的语言风格奇绝，让人赞叹不已。好的例子俯拾即是，我不能做到一一列举。

　　如果，哪一句话打动你，你该亲自读读詹姆斯·瑟伯。

　　文|升腾的信徒