电影《神奇动物在哪里》讲述了20世纪20年代英国魔法师纽特·斯卡曼德为了寻找和保护神奇动物来到纽约，经历的一段惊心动魄的冒险故事。以下是生活日记小编为大家整理的关于《神奇动物在哪里》是一部怎样的影片，一起来看看吧!

　　《神奇动物在哪里》终于在千呼万唤中上映了，总的来说影片的评价还不错，上映前烂番茄给出了100%的新鲜度(目前为77%)，现在IMDB的评分也达到7.9，国内豆瓣评分也有8.2。

　　但是另一方面，该片在北美的票房成绩却一般，要赶上任何一部《哈利·波特》都已经无望了，所以罗林阿姨想通过这个影片再创辉煌的梦想是不可能实现了。

　　《神奇动物》外媒评分

　　在上周二，小编作为国内的首批观众观看了这部影片，感觉视觉效果挺不错，但是叙事和人物上还有许多地方值得加强，它与《哈利·波特》的差别，大约相当于《霍比特人》之于《指环王》。影片具体的优、缺点，我们将从以下几个方面来看。

　　1、低配版的叙事

　　借此机会我又重温了《哈利·波特》的前两集，发现有小说原著的叙事确实不一样，故事相当复杂、环环相扣、反转不断。前面许多看似无关紧要的细节，都在结尾得到了呼应：开头时认定的坏人，结果变成了好人;看似不起眼的配角，最后却变成了幕后大Boss。每集看似不相关的剧情最后都指向了伏地魔。

　　但是此次的《神奇动物》看似背景繁杂、盘根错节。但仔细一想全片就两个部分：前半部分是纽特寻找他丢失的神奇动物，后半部分就是发现罪魁祸首，双方决战。而前后两部分联系得又不够紧密，因为结尾的反派在前面寻找神奇动物的过程中没有任何功能性的作用。

　　《神奇动物在哪里》的叙事并非十分吸引人

　　而且《神奇动物》的叙事略显老套，比如一开始纽曼和雅各布各自拿着手提箱在银行相遇，不少人肯定会猜到他们要拿错箱子了。还有反派往往隐藏在好人的阵营里，而且是身居要职的那一种，这个设置悬念的套路也是被用得够够的了。

　　然后，剧情里还有明显的bug，比如结尾雷鸟引起的降雨让全城的“麻鸡”(美国魔法界对麻瓜的称呼)都忘记了魔法造成的破坏，连在家里洗澡的人都被影响了，为什么只有雅各布这个在地下通道里的麻鸡能够幸免，需要走到马路上淋雨才能忘记之前的经历。

　　不过，全片叙事最为成功的是结尾的反转，不但带给观众们巨大的惊喜，还为五部曲接下来的发展做好了铺垫。超级期待续集中，邓布利多与好基友格林德沃相爱相杀的故事。

　　影片有着“货真价实”的配角

　　2、低配版的人物

　　《哈利·波特》中涉及人物众多，而且每个人物都很鲜活，个性突出。从哈利令人厌恶的姨母一家，到霍格沃茨千奇百怪的老师，从哈利格兰芬多性格各异的学生，到以马福尔为首的斯莱特林的小混蛋们，还有魔法部官员、小精灵等各色人等。

　　但是《神奇动物》中给观众留下印象的仅仅四个主角而已，科林·法瑞尔、卡门·艾乔戈等人饰演的配角都性格不明，大部分美国魔法国会和第二塞勒姆的角色，虽然戏份不少，但完全是来打酱油的啊，没有任何存在意义。

　　片中很多配角是真的来“打酱油”的

　　还有“小雀斑”饰演的纽特，完全沿用了《万物理论》里霍金的表演方法，该出戏了喂!虽然现在是极客造就性感的年代，但是这个“神奇动物宅”的角色真的很不讨喜。总是缩着脖子喃喃自语，拿着那么重要的手提箱都不知道要把箱子锁好，结果给纽约造成了巨大的混乱。还肆意地把雅各布带入混乱当中，当对方受伤了，甚至想扔下他一走了之。想不通这样不负责任的一个人怎么会得到邓布利多的抬爱。

　　男主角“纽特”的人设槽点满满

　　还有那个连名字都无法让人记住的女主，平胸不是你的错，但除了平胸你还有其它的存在感吗喂!相反，倒是雅各布与奎妮两个配角最有看点，二人不但承担了影片主要的笑料，还贡献了一段感人的爱情。希望续集还能看到他们。

　　影片的文化韵味略显空洞

　　3、文化氛围和思想内涵

　　《哈利·波特》充满浓郁的英伦气质，从伦敦国王十字车站的9又3/4站台，到苏格兰高地高架上的火车，还有一众中、老戏骨举手投足间流露出的古典气质。但是《神奇动物》被搬到纽约后，环境被极度弱化，没有任何的地标建筑和地域特色。要不是第二塞勒姆(美国著名的塞勒姆女巫审判案)这个组织，还真看不出发生在美国。

　　影片的背景环境被极度弱化

　　J.K.罗琳一直很善于把一些文化内涵和真实历史转化进自己的文本里，比如《哈利·波特》中伏地魔和他的帮凶们对血统的强调，以及他们消灭“麻瓜种”的做法，就很容易让人联想到德国纳粹。《神奇动物》很好的继承了这个传统，除了上面提到的第二塞勒姆外，还有美国魔法界禁止与麻鸡交流与通婚的规定，让人不能不联想到美国的种族隔离制度。

　　此外，为什么《哈利·波特》这样一个儿童故事能引得全球如此多的观众看得如痴如醉，关键是它所表达的精神内核。比如《哈利·波特与魔法石》中，赫敏为了保护哈利和罗恩，把山怪的事情拦在自己身上;还有罗恩为了哈利能通过棋局找到魔法石，不惜牺牲自己。这些奉献与牺牲、友情与担当都深深地打动着观众。

　　该片与《哈利波特》系列的精神内核相比，显得空洞乏味

　　反观《神奇动物》，一个尽给人添麻烦、制造混乱的男主，一个为了复职而紧追不放的女主，难道孩子们长大后注定会变成自私自利、为所欲为的大人吗?

　　影片主角的行事动机令人质疑

　　说了这么多，并不是不喜欢《神奇动物》这部电影，完全是对它太过期待而怒其不争。凭心而论，影片的视觉效果确实比《哈利·波特》有了长足的进步，尤其是几个以默然者第一视角拍摄的主观镜头，既真实又立体，极具视觉冲击力。

　　还有几个神奇动物，嗅嗅、护树罗锅、鸟蛇、隐形兽等，也都非常有趣，制作地特别逼真。但实在还是原谅不了毁了后四部《哈利·波特》的大卫·耶茨，不希望看到他再毁掉一个全新的系列。

　　对于绝大多数奇幻片爱好者来说，“哈利·波特”四个字是一块散发着璀璨光辉的金字招牌。作为它的衍生作品，近日上映的电影《神奇动物在哪里》早在问世前就获得了无数粉丝的追捧与关注。改编自J.K.罗琳为《哈利·波特》系列小说编写的“魔法学校神奇生物课原版教科书”，由罗琳亲自操刀电影剧本，执导过《哈利·波特》系列电影后四部的大卫·叶茨担纲导演……这个几乎由《哈利·波特》系列原班人马制作的新故事，让众多书迷和影迷“望穿秋水”。那么，影片有没有辜负观众这份沉甸甸的期待呢?

　　电影《神奇动物在哪里》讲述了20世纪20年代英国魔法师纽特·斯卡曼德为了寻找和保护神奇动物来到纽约，经历的一段惊心动魄的冒险故事。影片里魔杖、咒语、读心术应有尽有，呈现的仍是《哈利·波特》里那个令人熟悉的魔法世界。只不过在这里，魔法师对不懂魔法的人的称呼由“麻瓜”变成了“麻鸡”，通往魔法世界的通道从国王十字车站变成了纽约时代广场，还有切题的“神奇动物”们都个性鲜明，尤其是调皮捣蛋、追逐闪亮事物的嗅嗅和身材如犀牛且“热情如火”的雌性毒角兽，承包了全片最大的笑点。

　　除了这些名称、地点、动物形象和时代背景的变化，《神奇动物在哪里》的设定跟《哈利·波特》系列相比并没有太大突破，仍是一脉同宗的换汤不换药。《神奇动物在哪里》中美国魔法国会的昏庸陈腐跟英国魔法部比起来有过之而无不及，魔法师和普通人之间的矛盾在纽约也并没有比在伦敦缓和到哪里去，只是出击方换成了普通人这一边。作为系列电影的第一部，《神奇动物在哪里》更像是给《哈利·波特》的魔法世界观打了一组补丁、开了一个副本，看不出太多艺术创新与主旨意蕴上的野心。

　　《哈利·波特》系列的成功之处，在于其不仅以充满天马行空的想象力的世界观建构开了个“虎头”，也用“情感、勇气、担当必将战胜邪恶欲望”的价值观结了个“豹尾”。在十几年前奇幻影片尚未如今日一般盛行之时，《哈利·波特》系列电影的第一部《哈利·波特与魔法石》仿佛打开了新世界大门一般的设定，对观众的冲击好比天外来客造访地球时带来的外星糖果。然而，十几年过去，经历过《指环王》《纳尼亚传奇》等诸多奇幻系列大片洗礼的人们，不会再仅仅为了一个成人童话一般的故事设定买账。世界观建立起来以后，他们更关心这个充满想象力的世界想要表达些什么、能够带来些什么。比如，《哈利·波特》系列的最后一个故事上下两部《哈利·波特与死亡圣器》就在呈现华丽视效和繁复世界观之外，承载了价值观取舍的重要任务，与时俱进地迎合了当时观众的审美期待。在大战之前得知自己必须牺牲生命才能阻止伏地魔继续用黑魔法残害同类，哈利选择带着对生命的眷恋勇敢赴死;斯内普教授冒着死亡的危险卧底在伏地魔身边暗中保护学生;原本懦弱胆小的纳威在战友连续牺牲的情况下扛起大旗，带领学校师生反抗黑魔法势力……电影中这些人物的抉择取舍和转变成长使故事脱离了简单猎奇的世界观贩卖，实现了对社会现实与复杂人性的观照，启发了观众对个体命运以及社会发展问题的思考。

　　从这个角度看，不久前上映的漫威作品《奇异博士》俨然是一个负面例证。虽然在世界观的设定上，创作者“拿来主义”地将《哈利·波特》与《盗梦空间》做了个乘法，为营造更加新奇的视觉奇观提供了逻辑基础。可细究其故事内核，却只不过是又一部典型好莱坞商业流水线下的英雄大片。视听效果不可谓不酷炫，内涵却幼稚空洞，在人性的刻画上还是脸谱化的老一套，摆脱不了美式英雄主义的模式。故事之于现实娱乐的意义远大于思考，使观众当时看个乐呵，转过身便很快忘记片子讲了些什么。《神奇动物在哪里》也有这样让人不明所以然之处。对于“哈迷”来说，受第一部的篇幅限制，主角纽特与企图利用默然兽附身者制造混乱的黑魔法师对抗的暗线设置太过简单，较之《哈利·波特》系列的复杂叙事简直不够塞牙缝。对于第一次接触罗琳故事设定的普通观众，纽特寻找丢失“神奇动物”的明线纵然有趣，也不过就是一个魔法世界版的“宝可梦”和“阴阳师”游戏，徒有观赏价值，却缺乏思想深度。而暗线那些讳莫如深的含蓄表达和伏笔、埋梗，不仅没有很好地服务于影片主题思想的诠释，反而影响了普通观众的观赏感受，使他们“丈二和尚摸不着头脑”。

　　当然，我们可以找借口，说这只是因为系列作品的第一部交代世界观的任务大过阐释情怀的使命。然而，当“外星糖果”已经为“地球人”所熟知，奇幻片的金字招牌也需要寻找新的闪光点。对于《神奇动物在哪里》同系列的后四部作品创作，乃至于整个奇幻题材影片的创作发展，都是一个值得探索的方向。在兜售世界观之外，怎么讲好故事、怎样刻画人性、如何传递更加深刻而又有现实意义的价值观，才是一部优秀奇幻电影的必需品质。