真正优秀的电视剧是“创作”而来而非“打造”出来的。电视剧《时尚女编辑》在播出前，制片方和播出方在用大量广告进行炒作，似乎告诉观众，看了这部戏后就懂得了什么是时尚。出于对一些热播剧一而再再而三的失望，我抱着“再上一次当”的心态，硬着头皮一集一集地看下去，头几集故事平淡，节奏拖沓，已知上当。看到最后的收获是再一次熟悉了编导“打造”的手法。

“打造”的第一步是拼凑一个故事，故事中要有两个元素：爱情与励志。杜拉拉的故事就是如此，这个模板不能推翻———当然要有区别，否则徐静蕾是要起诉侵权的。区别是由殷桃扮演的女主角更“呆”一些、“笨”一些、“土”一些，至于“呆、笨、土”与她后来的成功有没有逻辑上的关系就不重要了，“打造”人物的主要元素是个性，先保证了这个元素再说，有了励志和个性，再加上爱情元素。强加在女主角身上的爱情难免矫揉造作，再配上殷桃的装萌扮嫩，这个戏已经不好看了。编导弥补的办法是多凑出一些配角的爱情戏。戏不够爱情凑，“凑爱情”也是“打造”不可缺少的主要元素。（电视剧评论）

励志、爱情都有了，到后来主配角的励志、爱情都获得成功，皆大欢喜———缺的只有时尚。其实编导没忘了时尚，只是在凑时尚时走入了一个误区。他们误以为最时尚元素就是“京味儿”，有意让所有人物都打京腔儿，说北京话，再搭配并不时尚的布景、道具、服装，以及主角个性中的“呆、笨、土”，可以说是“土上加土”。观众指责戏中女主角程昕身为时尚编辑，却没有时尚范，总是穿着一成不变的T恤加牛仔裤。殷桃辩解说：有点土的状态更符合人物的经历和性格。编剧赵赵也力挺殷桃并称赞殷桃的演技。这么说，这部电视剧的立意在于塑造一位不时尚的时尚女编辑。这部电视剧在媒体上的主打宣传语是“反映时尚圈生活状态的青春励志大戏”，于是这部剧的主题就变成：时尚圈内不时尚的女编辑仍可成功。

到底编剧是鼓励时尚，还是批判时尚？观众已经找不到答案。把观众搞糊涂，这也许也是一种时尚吧！