至今，仍然能熟记余光中的《乡愁》：“乡愁是一枚小小的邮票，乡愁是一张窄窄的船票，乡愁是一方矮矮的坟墓，乡愁是一湾浅浅的海峡。”

乡愁，是个永恒的话题，但大而无当的话就不易落到实处。以此为着眼点的《大蓝湖》，优点跟缺点一样显著，细节和情感的显微知著，与情节走向上的稚嫩对比强烈。说到底，乡愁是诗，适合吟唱，乡愁不是小说，难以勾勒。

影片最打眼的亮点是，每每在故事的进行中，不相干地跳出一个老人，特写的沧桑的脸，对着镜头诉说自己的往事：说到幼时跟妈妈一起种稻、说到年轻当船员时对女儿的疼惜、说到自己尚是小女孩时最爱的情歌……这些纪录片性质的片段，比起融入剧情里的引发我们情感共鸣的铺陈——女主角离家十年回乡，满眼物是人非，孩子们一代代地长大，由不得我们不老去——更有效率，历史的纵深感呼之欲出。当然，这种形式上的突兀感，最后被导演自圆其说地纳入进叙事的进程里，他们是被女主角挑中参演戏剧的村里邻居。这是导演体贴普通观众的用心，不功不过，只是过于小心翼翼了点。

至于带动整个叙事的男女主人公的爱情，在我眼里，矫饰的成分和文艺青年气多了些。青春期的邻居男孩迷恋上女主角，又为男女主角的拥抱而吃醋，让我担心后面是否还要狗血地铺陈一段三角恋，（影评范文）结果竟没有，所以是导演掌控不够。不过，其中有个细节很生动，男孩请女主角喝饮料，囊中羞涩地数钱时，死党们贴心地救急，有点恋恋风尘的质朴味道。相对于细枝末节的耽溺，导演在亲情戏的展现方面，倒难得地干脆利落。女主角与父亲十年的嫌隙，通过饭桌上两人互相给对方碗里夹一个荷包蛋的细节就解决了，潇洒至极。

如此纠结于这些情节成立的可能性，因为在我的经验里，对我们这些离家太久的异乡人而言，故乡更多是情感上的一种认同，而非行动上的靠拢，这是我始终不太相信男女主角爱情的主要原因。电影里每个人都在寻找记忆中的大蓝湖，不只是离家十年的女主角、沉溺在往事里矫枉过正的男主角，甚至包括生于斯长于斯最终失忆的妈妈。电影结尾，男女主角终于找到了大蓝湖，结果只是一个叫大蓝湖的村子，并非记忆里那个湖水蓝蓝清澈见底的湖。这是个深得我心的隐喻，所谓乡愁，是内心的后花园，里面种满了我们的许愿树。