所有人在时代车轮的碾压下都选择了回避。而这，却成为了11岁少年的心结。

怀旧是一种自恋，无论生长在什么年代，人都会有类似的体验——漫不经心的早年记忆，却惊心动魄地反复纠缠，经过岁月与脑内加工，迎风而长，成为真实性有待考证的个人史诗。有的人把故事就着饭吃了，像王小帅这样有表达能力的，用电影给回忆找了个着落，以此告慰当年。

11岁的少年王憨，生活内容依然和前10年一样，父亲上班，母亲做饭，集体操，玻璃球，玩双杠，被罚站，但实质上却翻天覆地。11岁之后，他忽然被选为领操，忽然有了一件特别的白衬衫，忽然看到死人，忽然遇到杀人犯，忽然撞到父母的性生活，忽然被小老鼠出卖，忽然对一个大自己5岁的女孩产生萌动，忽然梦遗……忽然不明白这个世界。

当白衬衣一夜染血，现实开始显露狰狞。虽说1975～1976年已经是文革末期，没赶上什么大场面大阵仗，但体制对知识分子的束缚依然沉重，更遑论漠视人性的法律和道德——枪毙一个生命所需要的手续不比结婚更复杂。

然而真正点睛的镜头其实非常宁静：影片里，王家三口经过监狱门口，看到谢家父女站在那里，他们的面孔无悲无喜，身体虚浮僵直，如幽灵般于沉默中爆发痛楚的号啕。王家感受到了，但选择了回避，所有人在时代车轮的碾压下都选择了回避。而这，却成为了11岁少年的心结。

从影片中部开始下起的雨似乎就没有停息过，这雨水浇熄了复仇者燃烧厂房的火焰，模糊了被放逐边缘的知识分子的泪水，打湿了被侮辱与损害的少女的衣裳。但对于11岁的“我”来说，（影评）这雨水却浇不灭来自少年身体里的高烧的火焰，青春本能性的懵懂和无知，才是与这灰暗世界抗衡的最好武器。所以时隔30多年之后，尽管少年已经变老，但他不能忘却。他站了出来，对那些眼神作出回应：“我在场，我看到，我明白。”

只不过，当年那个11岁的少年是不明白的。那时的他听着家人讨论，但心里关心的并非时局——这才是第六代与文革的真实关系：尽管作者努力想去立下一道历史的引魂幡，但即使是当年，他也不是真正的局内人。