《刀尖》是“谍战之父”麦家的封笔之作，也是名导高希希的谍战处女作。“麦高组合”貌似有些“不搭嘎”，事实也是，这部谍战剧既不像“麦氏”谍战大玩密码、大玩计谋不断透支着“中国智慧”，也不像“高氏”大剧当道纵横捭阖，倒被众多网友、媒体批评为“打着谍战剧旗号的枪战片”。虽然对外宣称此剧回归了真实的谍战史实，回归了人物的本真情感，可是，谍战最迷人的地方正在于这些高级智力比拼，这也是它最鲜明区别于其它题材的特质。没有了摩斯密码与阴谋智斗，“谍”还何在？

很有趣的是，麦家却认为这其实是他的第一部真正的谍战小说：之前《解密》《暗算》

《风语》等主人公都是国家用重兵保护起来，他们像熊猫一样被养起来，没面对刀枪，面对的是墙壁，十年面壁在破译密码，它们并不是真正的谍战剧，顶多算特情剧。真正的谍战是《刀尖》，里面的主角林婴婴、金深水，每时每刻都直面刀枪和死亡，每次行动都是生死考验。所以原著小说第一个题目是叫《两个老牌特务的底牌》，主要讲述了两大王牌特工与日寇展开生死较量并摩擦出的“战火爱情”的故事。

《刀尖》原本是小说《暗算》中的一个章节。《暗算》共有五个故事，两个拍成了电视剧《暗算》和电影《风声》，剩下的三个就成了《刀尖上行走》。所以观众会觉得某些情节有似曾相识的感觉，（电视剧评论）比如剧中关键人物被关在古堡里受酷刑、抓老鬼等部分剧情与《风声》雷同。冗长又混乱的枪战戏并没有推动剧情发展，反而拖慢了剧情节奏，颇有些“谍不够，打来凑”的嫌疑。到第六集，才真正有了谍战斗智的谋略。更要命的是林婴婴盗取情报太过简单，金深水能获取情报则完全依靠美男计，虽然他其实也付出了真心，但是这却是他惟一的途径。作为谍战人员，这委实有些投机成分。

如果纵观麦家、龙一、姜伟、林黎胜等谍战剧大佬，可以说麦家是最为缺乏生活气质的谍战编剧，一方面源于他对高智性的追求，一方面也源于他的角色大多身体残缺或心灵局困，难以体会生活的质感。但在《刀尖上行走》中，主人公金深水一表人才，善于跳舞，察言观色，游走在日本女人、女共产党员还有女特工之间，并利用三方各自的身份获取情报、逃脱日伪的怀疑。左手鲜花，右手鲜血，工作在刀尖上，随时在下一秒会死去。他是最沉默的英雄，经历了最残忍的情爱，他的性格也最完整。

从麦家以往的剧集看来，写得“窄”是他的长处和特点，在刀锋上跳舞，在钢线上玩智，以及摩斯密码、仿射变换密码等专业性名词，这正是曾经学过特工学、密码学的麦家的最大资本。而这次《刀尖》因为金深水、林婴婴等人物取材于他军校老校长的亲属，造成剧情虽然真实可信但不紧凑，人物的真实反而成了剧情的掣肘，加上麦家本次有意的抛弃专业性主打斗争性，所以《刀尖》篇幅长，但不雄浑；人物多，但无绝角；冲突多，但紧张明快者少。

从大历史格局看，《刀尖》对抗战时期复杂的社会形态展现不足，对党派之间微妙关系的叙写也流于传统概念，对于伪都南京的社会环境也没有立体细致的深入研究。

所以，尺有所短，寸有所长，无论名导还是名编，术有专攻，才会加分。

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