曾经有一句极为振奋人心的广告语：每个人都是生活的导演。其实，我们一定是自己行为的导演，而生活，要复杂得多。不过这句口号中潜藏的心理暗示，或许有助于解释观众热衷于“伪纪录片”（Found-footage）风格电影的原因。当然，每个人都有机会成为导演，但不是每个导演都能成为超人——像《超能失控》中的主角一样。

对西雅图的高中生安德鲁·戴特默来说，生活完全脱离了他的掌控。在家中，他要面对身患癌症、卧床不起的母亲和脾气暴躁嗜酒如命的父亲；在学校，他要忍受恶霸同学的嘲讽和欺凌。出于未知的动机，安德鲁开始用一台二手摄像机忠实记录自己每日生活的点滴。一天，他受表兄马特和同学斯蒂夫之邀，去探索附近树林中的神秘地洞，并发现了一个水晶状的发光体。一阵刺耳的噪音过后，三人失去了知觉。若干天后，他们惊讶的发现自己具备了“意念移物”的超能力，这共同的秘密让三人越发亲近，直到他们开始因如何使用这份异能发生分歧……

诚然，“能力越大责任越大”。但不是每个人都像蜘蛛侠一样有一位和蔼善良的叔父，也不是每个人都像彼得·帕克一样乖乖听从这样的教诲。如果你能用意念抬起一辆汽车，为什么不能撩起街上美女的裙子？（电影评论）如果超能力可以让你飞天遁地，为什么不能用它来逃脱法律的制裁？人类的道德体系，建立在对自身能力的清醒认识之上。如果一个人的能力没有极限，那么他的道德观必然会发生翻天覆地的改变。

很多时候，人们作恶不是因为想，而因为能。

从剧情角度讲，《超能失控》算不得新颖，它可谓是一部少年版的《生死劫》、一部无枪版的《大象》，在新潮且省钱的“伪纪录片”风格包装下的一部超级英雄成长史。但本片的导演乔什·特兰克，用年轻人固有的激情为这一略显陈腐的故事框架注入了活力，同时又通过“伪纪录片”带来的“现实感”，使本片免于沦为《时空穿梭者》、《关键第四号》那样的青春偶像剧。值得称赞的还有麦克斯·兰迪斯的剧本，他用大量生活化的、自嘲式的幽默丰富了主线，反而增加了故事的真实感。

《超能失控》以1千5百万美元的成本，狂收1亿3千万的票房，使年仅27岁的导演乔什·特兰克成为历史上登顶北美票房榜冠军的最年轻的3位导演之一。考虑到其他两位是大名鼎鼎的斯皮尔伯格（《大白鲨》，27岁）和卡梅隆（《终结者》，30岁），几乎可以肯定，本片预示着一颗好莱坞导演新星的崛起。

或许人类就如同片中的主角安德鲁、马特和斯蒂夫一样，被飞速发展的科技赋予了过多的“超能力”：互联网、原子能、克隆术……却还未对它们可能导致的结果形成明确的认知。我们就像一群捡到上膛手枪的孩童，最终的结局不是伤了彼此，就是伤了自己。不管怎样，人是有极强适应能力的生物，只希望适应的过程不会让我们付出太沉痛的代价。