“白夜”这个词很文艺，不仅陀思妥耶夫斯基有《白夜》，东野圭吾也有《白夜行》。曾经的文艺女孙艺珍决定悬疑一回，回顾一下小孙曾在电影中演绎的各个角色，大部分角色都是悲伤纯情女，次之是极富喜感的淘气女，最后才是心狠手辣的“大姐头”。

孙姐在《白夜行》中的角色与《不设防的城市》的角色应该是最为接近的两个角色，但两者却又有很大不同。在《不设防的城市》中，孙的角色更多的是需要依靠外在的言行来散发黑道女的霸气。单从理论上而言，《白夜行》需要孙在电影中拥有更多的内心戏。尽管电影在故事的构造上还算差强人意，但角色塑造却有些不尽人意。其实，导演朴信宇在影片的把握上出现了些许问题。

影片伊始，电影便由平行蒙太奇拉开序幕，两个毫无关联的场景。这边杀人，那边睡人，会让人纳闷这到底是为什么呢。对于悬疑片而言，这种形式的开篇是屡试不爽的方式之一。接下来，导演为了让悬疑片更悬，直接通过两个时空的切换让人误以为这是一部意识流的电影。原本两个时空同时叙事也是增加影片观赏性的因素之一，但是前半部分的两个时空转换既缺乏逻辑性又无代入感，影片后半部分的两个时空转换才称得上真正的流畅。从电影形式上来看，前面的叙事方式甚至无法合格，好在影片的后面扭转了这种局面。不过，电影难免会给人一种头重脚轻的感觉。

电影的摄影应当值得称道，无论是映衬影片基调的灰暗色调还是诠释不同人物的单一色彩都使电影流光溢彩。暂且刨除悬疑片的形式，回到悬疑类影片的内容。《白夜行》中的悬点疑点自然不止一点，但对于悬疑气氛的营造上不用屈指也能数清。所以，影片中的最大的遗憾就是悬疑的气氛没有点到就止了。故事原本是血腥而残酷的，可除了灰暗的冷色调之外，银幕上的影像明显要比电影故事温和许多。如何在不到两个半小时的时间中陈列出一部忠于原著而又故事紧凑的影片对于导演而言，是一件极其不易的事情。显而易见的是，在全片的整体把握上，朴信宇还是欠缺了一些火候。

在看完影片之后，我很难说这到底是一部苦命鸳鸯的爱情片，还是一部侦探破案的悬疑片。影片通过第三者的视角切入进两个主角的故事之中，从电影表现形式上看，悬疑的部分要多一些，但从影片后半部分的故事叙述来看，似乎爱情成为了一个悲剧的导火索。影片最后，男主人公摔死在自己的爱人面前时，仿佛是折断了自己想象中与爱人可以飞向美好生活的翅膀。当柳美皓佯装成一个陌生人走过奄奄一息的金有汉的身体时，有些死亡之外的东西带来的恐惧和绝望要远远大于死亡。

再以“形而上”的观点来看这部影片，“白夜行”并非是黑暗光明各占半壁江山，而是两个主人公原以为即将来临的白昼却永久被黑夜吞噬。男女主人公从一开始便如推到了多米诺骨牌一样坠入了无底深渊。在悲剧的背后隐匿着一面隐形的镜子，那就是某些衣冠楚楚之士往往禽兽不如。对于不见光的罪恶，执法者鞭长莫及。在残酷的现实与罪恶的人面前，有的人选择忍受别人糟蹋自己或自己所爱，有的人选择保护自己所爱的人而杀死别人。不过，无论是哪种人，都会在两种选择下渐渐失去灵魂，而没有灵魂的人的心底便不会拥有阳光。


《白夜行》：人没有翅膀 心没有阳光　作者：灰烬