零剧情、低宣传，这是影片《天水围的日与夜》所得到的最初评价，所以可想而知它会有多么不够商业。如果习惯了商业大制作电影，再用既有观影方式去看这部电影很可能会感到沉闷。按照这个思路，许鞍华的这部电影于是被我搁置一边数周，直到近日才翻开来看。

舒琪曾说，看电影有时候需要看大量的资料，否则难以理解影片所要表达的思想。对于一些电影的确是这样，但《天水围的日与夜》似乎超越了这个尺度：即便人们不了解天水围是一个什么样的生活环境，不了解它背后曾发生的故事，人们也能很轻易看懂影片，看到导演对她生活的那片土地的热爱。如果说《文雀》是杜琪峰从男性导演的视角献给香港的情书，那么《天水围的日与夜》也可被视为许鞍华从女性导演的视角献给香港的情书。情书好看，有各式各样的，但它们的共点就是写情书的人一定有着真情实感，从心里出发，怀着一颗卑微的心去给自己喜欢的人献上最好的描述与蓝图。这一点，无论是杜琪峰还是许鞍华都做到了。当然，对于这样的电影，你不能苛求它在剧情上有多么戏剧化，因为那根本就不是情书所要表现的，它所要表现的仅仅是尽可能展现导演对他们心中所喜爱事物的最美好展示。

许鞍华的这部影片内容简单，通过潦潦几笔就勾勒出一个普通小区里市民的平凡生活。鲍起静的表演真实自然，生活化的剧情和生活化的表演相得益彰，没在夸张的煸情，有的只是平淡如水的演出，她的乐观透过点点滴滴细节如行水流水般慢慢渗透，使阿贵姐这个角色生动可信。阿贵姐的家境平平，但是影片却将她的家拍得极富有人情味儿。

天水围的白天是普通的，虽然人人都在做着不同的事，但人们依然平凡过着平淡的生活，像绢绢细水一样过着水滴穿石般的生活。天水围的夜晚万家灯火，一盏盏亮起的灯显示着这个社区的活力，如同一个个星星点缀着香江的夜空；最后，当孤单一人的梁欢和阿贵姐母子一起过中秋吃柚子的时候，一股温情如同暖流缓缓注入电影，使电影焕发出别样的感动，这种感动并不是刻意的，而是从真心能人感受到的力量，是一种朴素回归的力量。

影片很成功的抓住了若干个细节，阿贵姐的母亲住院时，她起身喝粥，影片浮现的是一个女人辛苦一生的黑白照片。同样的手法出现在末尾，电影用了大量黑白照片来追忆香港人曾经一起过中秋的日子，点着烛光，在《明月千里寄相思》歌声中宛若回到过去，把现实与曾经生活交融到了一起。

回忆与现实交错的手法频频出现是这部电影最有标志性的特色。影片中，当阿贵姐要将丈夫遗留的裤子扔进垃圾桶的时候，她是想了想，把它又从垃圾桶里掏出来，放在垃圾箱上，如同对着一个心爱的人一般轻轻抚摸着裤子。这时，电影镜头迅速将画面切换到阿贵姐丈夫逝世的那一刻，她悲痛的哭泣镜头真实的再现了这位乐观女性曾经悲伤的日子；然后画面又转回现实，她停留片刻，还是离开了垃圾箱，这暗示着导演所想表现的一些想法，即某些可以抛弃的遗留东西终究是要抛弃的。

生活总是朝前走，所以阿贵姐才能那么乐观的生活，香港也才得获得今日的繁荣。阿贵姐的母亲在医院里曾经说过：“生活很难”，阿贵姐说：“能有多难”。影片并没有直接让阿贵来回答这个问题，而是通过她在超市努力的工作；通过她在垃圾箱里留恋不舍扔弃丈夫的遗物；通过她和孤零零的领居梁欢成为好友，在一起过中秋等点滴细节展示她怎样积极的生活，这样，电影勿需展现那些困难的日子，人们就己经能感受到阿贵的乐观是任何困难都击不倒的，而这恰恰就是许鞍华所要表现的香港人身上的精神-------努力，不怕困难，永远积极向上。

经历了《姨妈的后现代生活》中略显夸张的表现手法后，《天水围的日与夜》尽洗铅华回归朴素，它对戏剧化剧情的摒弃让影片泛上深深的怀旧色彩，关注平民的写实创作风格使电影温情四溢，总是能在细微处展现出令人出其不意的感动，或许，这就是许鞍华导演作减法后的成功之处，它的力量如同化骨绵掌轻轻就击中了要害，让人久久难忘。

《天水围的日与夜》：回归朴素的力量 作者：睡电影