《电影往事》——我们无处可逃的青春
电影常常给我惊喜，可是近年来的电影很难让我冲动，我时常在怀疑自己是自己审美能力出现问题还是现在的电影太过商业太过浮躁，可当看完《电影往事》，我被征服了，成本很小，导演很没名气，名演员在这里只是客串，演员是几个根本叫不上名字的小屁孩，虽然有模仿经典《天堂电影院》的嫌疑，但我依旧震撼。
看完电影，我突然想到我时常在思考的问题，“是不是每个人老的时候都会特别的怀念青春？”。我回答不出来，因为我没有调查过每一个人，我也没有老，可我在想，兴许一路走下去，有人是不断怀念的，而有人却不断的忘却。不过于芳华逝去，青春老去的尽头，我想每个人都大概还是会怀念的。可能越是年老，对青春的思念就越钻骨的痛。
显然，《电影往事》也是一部关于成长与青春的电影，如以往的国产电影一样，这是一部典型的铺张着那个年代浓厚政治色彩的中国电影，四处散落的革命专用语言代表着奔腾的红色年代。它同样畅想着关于青春的祭奠，玲玲和毛小兵的成长不仅是属于他们两个人的，那段成长的日子同样沉淀了一代人关于青春的回忆，包括你，也包括我，包括那些在七八十年代成长起来的人们。也许是延承了东方电影特有的单纯与隐忍，它没有西方电影关于成长固有的迷茫与放纵，没有毒品，不谈性，你看不到《猜火车》里那个放纵的少年，也无法从这里闻到《发条橙》里的迷乱气息。有困惑，但更多的是宽恕，也有失去，但总会让你在失去中得到一些什么。这也许正印证了东方电影不灭不变的辨证理论。生命就是在得失中不断的轮回，轮回是得到也是失去。
一个老掉牙的开场白，在那个动荡的年代，一个美丽而爱做梦的女人，在爱做梦的年纪遇到了可怕而危险的爱情，于是故事有了得以延续的种子。又如以往一样，美丽的女人被抛弃，遭遇各种冷漠与唾弃，终于在一部电影中得到救赎，获得新生，开始一段新的生活。这是关于爱情的故事，你可以从中看到爱情，看到深深刻上那个年代烙印的爱情。可我要说的不是爱情。因为那仅仅是引子。
之后，关于电影与成长的故事开始了。两个同样缺乏爱的孩子就那么相遇了。相遇的毫无道理，正如故事的开场一样，两个青春张扬的年轻人相遇的同样很没道理，可故事偏偏就那么发生了。也许巧合本身就是生活的本来面貌吧，导演只是把它艺术色彩的还原罢了，而我们总是天真的以为那是注定。
于是开始了一段关于电影追梦的回忆，《铁道游击队》、《小兵张噶》、《小花》那一系列的电影怎能不把我们带回那段模糊的童年，那些对于电影的冲动，曾经陪伴了我们简单而快乐的童年。甚至在很长一段时间，看电影成了我们对于上学最期待的事情，因为在那个年代，你是不可能单独去看电影的。没上学的时候在厂里，晚上也是常有露天电影的，小的时候还是可以搬个小板凳去看的，可是上学了之后那也会变成一种奢望，因为中国的家长总会把看电影，看小人书这一系列的娱乐活动看成是学习的天敌，不仅深恶痛绝，而且坚决抵制。而那个年代，那个时候是没有未成年人保护法的，顽强抵抗只会招来一顿暴打，因此我们是没有那么大的勇气去直接对抗大人的，所以对于电影的渴望与期待也只有寄托在学校固定的包场上了。有时候就把对电影的渴望寄托在上学上，上学第一件事情，就是在大大黑板报上搜索任何有关电影的通知，然后一大群同学开始几几渣渣的讨论可能要放的电影，乐此不疲。大了之后，有了电影院，有了DVD，开始买一堆的电影碟片，囤积在家里。发现碟片是越来越多，可看过的却很少。总是可以为自己找出一堆的理由，忙，忙，还是忙。电影也成了偶尔无聊时候打发时间最好的工具，期待变成了无所谓。
我们总是很容易把期待变成无所谓的东西，而毛小兵不会，玲玲也不会，童年时代的相遇成了陪伴他们成长的最好的礼物。玲玲送给毛小兵的电影胶片一直伴随着毛小兵的成长，而玲玲不论流浪到哪，都会带上那个已经有些破旧和落伍了的老式相机。导演在这里又一次的用了比喻的手法，期待落空了，玲玲终于还是没能追上那辆载着那些期待与快乐的列车，毛小兵走了。快乐的童年结束了。
一段关于爱与宽恕的回忆开始了。玲玲的妈妈终于没能受住电影工老郭的爱情攻击，她再婚了。而对于玲玲而已，爸爸这个词语本身是毫无意义的，因为她没小就没有父亲，也不知道父亲是什么。对于母亲的再婚，她恐惧了。因为毛小兵对她描述的关于后爸与后妈的故事，和那个黑呼呼的小子毛小兵在父亲再婚后时常被毒打的惨烈场景。弟弟的出生让她仅有一点温情都熄灭了，活泼而开朗的她彻底失去安全感，她突然象没有归宿的孩子。导演用了满天飘絮的高粱地，弟弟和爸爸妈妈其乐融融的嬉戏的时候，她的灵魂也被吹散，再也无法归拢。她的心开始慢慢的飘离那个叫做家的地方，不知道归到哪里去，在这里，导演也预示了玲玲之后的青春轨迹，那将是一段飘零的岁月。
然后，因为嫉妒或是对弟弟的仇恨，又或者是对于妈妈爱的转移的怨愤，她把弟弟丢在很远的地方，在车离开的一刹那，玲玲是有些后悔的，当弟弟被找回来之后，用一颗天使般单纯的心帮姐姐隐瞒了一切，当他口中嫩嫩的说出，“妈妈，是我自己不小心出去玩走丢了。”我的眼眶湿润了。我简单的相信，善良是会换来好报的，我也简单的相信，导演会到这里峰回路转，让两姐弟从此过着快乐的生活。可这是电影，毕竟不是简单的生活，而我也不是导演，无法左右他们的命运。导演最终还是让弟弟走了。在大世界电影院要拆的最后一天，从高高的楼上摔下，从毛小兵和玲玲经常看电影的秘密场所重重的摔下来。没有先兆，高潮就那么来了，打的你措手不及。火车把玲玲的期待带走了，而弟弟的死去，以及大世界电影院的拆去，无疑让玲玲所有的梦想永远的消失了。
于是，重复着继续的老套，继父的误解让玲玲走上了流浪的道路。她走了，永远的离开了家，而当你以为这一切将再没有终点的时候，毛大兵出现了，那个已经由脏兮兮的“坏小孩”长成阳光灿烂的大男孩，他的出现把巧合又一次的续写成了注定。这么多年压抑的情感在玲玲那一砖头下去的时候得到了些许的释放，而那个一直对着年迈的父母小院的望远镜将三个人之间的所有怨恨与愧疚都解开了。虽然故事到了这里有些离奇，各种情节也很难经得起推敲。导演的功力在这里无疑败给了同样情节的《天堂电影院》。但若不考虑那些，仅看宽恕与救赎的释放在这里却没减少半分，在同样的露天电影院，美丽的女人嘴角扬起的淡淡的笑容，玲玲靠在了毛小兵的肩头上的平静的神态，以及在他们的前面那个象极了死去的弟弟的小男孩，都无一例外的预示着爱和希望，是导演在说，希望就在前面，因为看到了他们的微笑，因为有爱，所以才会有希望。因为充满着对生活的爱，所以不管什么时候，即使青春逝去，玲玲的母亲依旧会把床单洗的白白的，因为有爱，所以玲玲和毛小兵都保留着对于童年的礼物，即使成长的岁月充满了艰辛，也依旧没有放弃，青春纵然苦涩，却总有希望在心里。
电影结束了。没有大场面，没有电脑特技，有的只是温情。温情的能直钻到你心里去，虽然导演没有用任何忧伤的手法去表现那种近似伤感的话题，比如说，被爱情抛弃的女人，缺乏家庭温暖的坏小子，那个如天使般却突然逝去的小生命，导演多是一笔带过的。镜头经常让你莞尔一笑，因为那些颇有趣味的方言，那个自称是毛主席的小兵的坏小子，还有那些童年的游戏，可我依旧觉得它有种淡而不腻的忧郁，忧而不伤，象极了青春。所以虽然片子没有多少是关于青春的，多半是童年的回忆，可我还是希望把它归到青春中去，因为那个依旧灿烂的毛大兵，也因为那个历经创伤而最后平静的玲玲，也因为片子的最后，定格的是一段我们都无处可逃的青春。
《电影往事》——我们无处可逃的青春 作者: 微笑