七个有勇有谋﹑不惧生死的大汉为着生计﹐误打误撞下卷入一场村民和土豪恶霸的斗争之中﹐大汉和恶霸斗智斗力﹐经过一轮恶战交锋﹐各有死伤之下﹐终于获得最后胜利。可是分析全局﹐整件事件的最大得益者﹐不过是一群表面上手无寸铁﹑逆来顺受﹐实则明哲保身识时务的村民。这样的故事大纲﹐会让你想到什么电影?

　　如果是数年前﹐相信喜爱亚洲电影的观众都会异口同声说:“不就是日本电影天皇黑泽明的经典名作《七武士》吗?”喜欢好莱坞电影的﹐则会说:“这是尤伯年纳主演的《七侠荡寇志》”。然而在当下中国﹐大家想也不用想﹐都会口径一致地应和:“这当然就是我们刚刚在戏院看过的姜文新作《让子弹飞》!”

　　或许姜文的《让子弹飞》还不足堪和上述两部影史经典相提并论﹐尤其是作为无数中外影迷心中史上最佳电影的《七武士》﹐不过影片在商业影市的成功﹐倒是和这两部电影不分上下﹐不﹐如果单以票房计算﹐甚至是有过之而无不及。事关仍在中国内地上映的此片﹐截至2011年1月初票房据知已超过五亿元人民币﹐而且叫好声音不绝﹐最近听说还得到好莱坞电影公司的垂青﹐导演姜文获邀请亲自执导美国版﹐红人红星任其差遣。要说近来最火红的中国电影﹐非《让》莫属。

　　影片的成功﹐电影发行公司的强劲宣传手段固然功不可没。早在上映之初﹐大量赞好的评论已如雪花般铺满各大小网络论坛﹐为建立良好口碑营造出亟有利的环境。往后各媒体的争相采访﹐铺天盖地的曝光率﹐也让影片的主创人员的面孔和有关电影的话题﹐形如洗脑般深深镶嵌在观众的脑中。不过﹐其真正打动人心之处﹐看来还在于导演姜文对主题拿捏的恰到好处﹐以及其提供的多面解读可能性。

　　以戏而论﹐影片其实和去年一部票房一般但口碑不俗的内地片《我的唐朝兄弟》颇为相似﹐都明显受到《七武士》的影响﹐透过一班英雄帮助弱势社群剿灭欺压者的故事﹐不但大力鞭挞了为富不仁的领导层﹐还巧妙地讽刺了小百姓表面软弱无助﹐实则狡诈无情的本性。当然﹐姜文的导演功力比杨树鹏强﹐名气也大得多﹐所以能够吸引到富叫座力的巨星主演。然而正如上述﹐影片之所以容易为观众受落﹐最主要还是因为姜文深深把握观众心理和看透社会世情﹐所以故事能够带来共鸣﹐满足不同阶层的需要。

　　从剧情的时代背景来看﹐影片表面上借黄四郎(周润发)代表的国民政府掌政年间贪腐领导人被充满共产党革命家色彩的张麻子(姜文)一伙击倒﹐颂扬其解放村民的公劳。可是另一方面﹐若把影片以借古讽今的角度去解读﹐其实意义更大﹐玩味性也更浓。作为星斗小民去看﹐这显然是很有宣泄效果的电影。编导司马昭之心路人皆见﹐影片影射了当今社会官僚腐化导致土皇帝作威作福﹐百姓求助无门的实况﹐所以当大家看到以姜文为首的匪帮如“侠盗罗宾汉”般锄强扶弱﹐便会产生亟大的快感﹐把在现实中不能宣泄和被挤压的痛苦﹐透过电影代入戏中因土豪被灭而取回财宝的村民身上﹐痛痛快快地发泄心中积聚的不满。

　　正因为编导明目张胆的借古讽今﹐其胆识和敢言份外教人敬佩。姜文素来喜爱走钢线﹐旧作《阳光灿烂的日子》﹑《鬼子来了》﹐同是艺高人胆大的作品。今次没有像《鬼》一样被禁﹐与其说是幸运或审查制度开放﹐还不如佩服于他处理题材的聪明。当影片愈卖座﹐其实正代表愈多人对社会的不满﹐讽刺的力度便更大﹐也来得更狠。从某程度来看﹐这完完全全就是一个反动的﹑充满煽动性的产物﹐也是现今中国当权者最忌讳的东西﹐偏偏因为它披着歌颂革命者的外壳﹐却在内地卖个满堂红。姜文一方面透过这个制度去赚钱﹐同一时间却能狠狠地鞭挞这个制度﹐试问放眼当今中国影坛﹐有谁能够望其项背?

　　姜文和《让子弹飞》能够在子弹横飞的内地票房力压群雄﹐突围而出﹐是合情合理。