《宝贝计划》给人的突出感觉，就是成龙找回了一度远离了他的本我风格。而电影的故事诱因，更像是成龙对私生活的有感而发。因此，整个电影是近年来成龙电影中少见的一部令人刮目相看、表里俱佳的成功之作。回想成龙在好莱坞的打工岁月，他已经沦为一个插科打诨的小丑，后来重新回到香港电影中，成龙也是硬撑着，妄图一雪在好莱坞的帮闲之耻，过分卖力地神话他的英雄成分（如《神话》、《新警察故事》中的作为，都是吃力不讨好地作“老夫聊发少年狂”状），最显著的特征就是把被好莱坞剥夺的龙女郎（看看成龙在《环球世界八十天》中的表现，典型的是一个为洋主子爱情牵线搭桥的皮条客），给重新夺回来，配置在影片中，以慰藉他在好莱坞电影中爱情沙漠的尴尬，然而，满脸皱纹的成龙虽然红缨在手，又好作一副顶天立地的英雄状，但廉颇老矣尚能饭否的凄楚，萦绕在他苍老渐显的面容上，恍惚间似在对我们诉说一个曾经世俗平民化风格的成龙已经离我们渐行渐远了。

  在《宝贝计划》中，成龙终于放下了向好莱坞电影报复的志在失得的功利欲望，重新回归当年成龙香港电影黄金时期的经典性的角色配置，实际上，就是把自己的角色，重新定位在成龙香港电影中占绝大多数的那种低调的身份地位上。从某种意义上讲，港片当年横扫六合、开创了席卷世界性风潮的成功之因，恰恰是它始终专注于小人物，表现世俗化的人生百态。这些小人物大多数从一帮鼠摸狗盗之徒中撷取灵感，反映的大千世界也多在黑社会等底层视野中设置冲突的舞台。一旦港片严肃起来、高雅起来、神圣起来，便失去了港片的魅力。《宝贝计划》恰恰应证了这一点。在低调的人物设置下，成龙找回了当年的光彩。   《宝贝计划》的核心情节，是一起豪门恩怨的夺子之战。这个情节，奠定了故事的发展动力。而这个核心情节，正是成龙曾经苦恼过的“小龙女”所带给他的深重的困惑。在生活中的成龙，恰恰是与影片核心情节动力中的豪门恩怨的苦恼相同频共振。但是，电影中成龙扮演的角色，却可谓是望“豪门”之尘而莫及，其身份被定位成一个赌徒，一个小贼，一个父亲面前的不孝子。尽管影片中成龙的角色与生活中的他有着强烈的身份的反差，但是影片大背景下的豪门生活，倒更多地折射了他在生活中的切肤之痛。   成龙扮演的人字拖在影片中有一句台词“我输了最亲的家人”，声泪俱下的银幕前的激情表演，对应着生活中成龙与“小龙女”诱发的长远的情感波澜，我们依稀可以感受到这更像是成龙的心声的爆发。在影片的核心情节中，我们看到陈宝国出演的黑帮老大洪峰，想方设法企图夺得孩子，就是想验证孩子是否是他家的血脉，这一个任务，确实是一个简单的任务，但对于生活中的成龙来说，却是一个曾经很难堪的看似不可能完成的任务。如果说黑帮老大对小宝贝进行DNA测试是想证实孩子确实与他的家族有着藕断丝连的关系的话，那么实际生活中的成龙被迫应对的小龙女的血脉相承，则使他陷入到一种逐欢之后的尴尬状态。不管电影中的私子生之谜还是生活中“小龙女”辐射的隐私话题，这两者之间都有着某种对应与联系，整个电影中成龙惟妙惟肖地周旋在对孩子的取舍之间，痛苦地作出去与留的抉择，这样一种两难情境，恰恰是成龙在现实生活中所遭遇到的真实的困挠。因此，《宝贝计划》中认同孩子与抛弃孩子构成的人字拖的灵魂的冲突，完全可以视着成龙对现实生活中徘徊在事关“小龙女”的亲情与道义之间的困惑的直接移用。如果我们注意一下《宝贝计划》的编剧名单，成龙大名赫然列于第一位，我们便可以明白，本部电影更多地容纳了成龙对现实的一种感受，这种感受，使这部电影少见地拥有了成龙电影中一向罕见的生活指向意义，一方面使这部电影更容易使成龙触景生情、倾情演出，另一方面，也无形中使成龙式的娱乐片里具备了一直甚为欠缺的情感深度。   在《宝贝计划》中有很多煽情之处，都浓烈地融注着一个父亲对孩子的依依不舍之情，这几乎在成龙以前的电影中是很难看到的，像小宝贝被洪峰的手下夺走后，成龙那种进退两难的矛盾心态，最后为拯救生命垂危的小宝贝的“成龙快跑”的渲染，几乎冲淡了影片中的喜剧氛围，使影片充满了一种淡淡的忧伤成分，也把煽情推向了高潮。如果成龙没有有感而发，他是很难在电影中融入这么多的很私人化的对婴儿的情感体验的。回想一下，成龙出演的以感情戏为主的《玻璃樽》中，成龙的文戏成份明显地不在状态，无法表达出影片的那种细腻的感情波澜。因此，我们可以说《宝贝计划》的情感浓度在成龙电影中是绝无仅有的，是有着相当的纯度与质量的。这种情感质量的加入，催化出了《宝贝计划》中的动人的情感戏，这从某种程度上可以证明艺术永远是生活的升化与折射，试想如果成龙没有经受过“小龙女”的风波而带来的情感的困挠，他会在电影中那么集中而浓缩地表现出一个代理父亲对孩子欲舍不能的情感维度吗？