韦家辉踏入2009年﹐他再次单枪匹马﹐今次不再拍疯狂闹剧﹐而是以悲情小品为题材﹐在平凡中显出不平凡﹐在没有期望之下成绩特别可喜﹐可以说是他继十多年前的《一个字头的诞生》后﹐最让人惊喜的独自执导作品。
影片故事讲述十年前的一次车祸，让12岁的汤乐，失去爸爸汤有亮(刘青云饰)，自此跟妈妈程希(林熙蕾饰)、5岁弟弟汤乐童相依过活，十年过去，长大了的汤乐儿(阎青饰)，发觉妈妈依然非常挂念爸爸，一直活在伤痛中，决定跟妈妈和弟弟一起创作小说，让妈妈寄情小说，借小说疗伤，让爸爸在小说中的世界“再生”，跟爸爸再一次“团聚”……
小说跟现实是一个相反的世界，相同的车祸，结果是爸爸活下来，汤乐儿跟妈妈和弟弟却在意外中死去，爸爸同样非常挂念妻儿，也想到寄情写小说，创作出一个有鬼的小说世界，让妻儿回来，跟自己“团聚”……
创作的世界可以随心所欲，现实却是变幻无常，妈妈和弟弟在突如其来的意外中死去，独留汤乐儿一个活在世上，愤怒、无助的汤乐儿，执着要妈妈和弟弟“再生”，再一次借小说，让妈妈和弟弟“再生”。小说里，汤乐儿挑战死神，搅乱生死，让阴阳永隔的一家四口，在“往生的世界”围聚，写作过程再一次发挥疗伤作用，汤乐儿情绪得以渲泄，最后终于放弃自杀。
韦家辉一向是香港影坛最富创造力的编导﹐由早年的《和平饭店》﹑《一个字头的诞生》﹐到银河映像时期的一系列作品如《大只佬》﹑《真心英雄》等﹐再到近年的《喜马拉亚星》﹑《神探》等﹐每一部片都显示出异乎一般港产片的创意和想象﹐不论是人物或剧情﹐往往出人意表﹐让观众耳目一新。即使是最普通的电影类型﹐经韦家辉的独度处理后﹐总能扭出不一样的成果。像今次的《再生号》﹐说穿了不过是很简单的故事大纲﹐讲生者对死者的思念﹐主题则是强调“忘记过去伤痛﹐努力向前生活”的老生常谈﹐可是在韦家辉的剧本和镜头下﹐却变出一道充满奇诡趣味的别致小菜﹐不仅卖相赏心悦目﹐而且整个架构和所有人物都让人留下深刻印象﹐远远胜过主题和情节相近的一般港产片。
有人批评影片过分卖弄悲情﹐这样的指控是否恰当﹐实属见仁见智。无疑片中一家的遭遇的确悲情﹐Melody先遇车祸至双目失明和父亲离世﹐后来仅剩的母亲和弟弟又飞来横祸﹐确是祸不单行﹐非常惨情﹐但妙在编导以一个颇为魔幻化的包装去描写这一段接一段的悲剧﹐尤其是书中虚构世界的段落﹐演员演出也略带浮夸﹐大大冲淡了其悲情成分。显而易见地﹐卖弄悲情并非编导的本意﹐正如刘青云以往在一篇访问中谈论韦家辉的创作时说﹐虽然韦的电影总带宿命性的悲情﹐但他是“以乐观的态度去面对灰色的世界”﹐依此来看﹐韦在此片的剧情处理﹐正好是这种人生观的最佳体现。Melody虽然承受不少苦难﹐但她总是能够成熟面对﹐利用独特的方法(即写作)自我疗伤﹐最后终于顺利把过去的阴霾完全放下(象征过去和幻想的分身跳楼身亡以示终结)﹐正正式式勇敢地迈步向前。某程度来说﹐这也连贯了韦家辉以往作品的命题﹐例如《大只佬》的大只佬﹐到了最后终参透放下的道理﹐才能昂首向前﹑《神探》中人内心的鬼﹐也是因为不能放下而积聚。
演员方面﹐影片格局甚少﹐主要演员为刘青云一家四口﹐当中又以刘和饰演女儿的阎清戏份最多。刘青云今次扮演的角色为小说人物﹐处理上略为浮夸﹐介乎于电影和舞台剧之间﹐感觉颇新鲜﹐新人阎清也是游走于现实和小说世界之内﹐不乏感情戏的发挥﹐虽未算非常突出﹐但总算有板有眼。其他如林熙蕾戏份较少﹐没有让人留下深刻印象。
《再生号》的确是一部颇为奇特的港产剧情片﹐与其因为部分人物的打扮和西片《哈利波特》等相似﹐而认为影片活像该西洋童话﹐还不如把其临摹对象对焦至卡通片﹐尤其是日本大师宫崎骏的动画。片中的虚构小说空间﹐例如飞来飞去的家私和再生号火车等﹐一再让人想起宫崎骏的《龙猫》﹑《千与千寻》等幻想世界﹐其设计和编排都颇为卡通化。
香港电影最需要的是超越常规的奇诡创意﹐这是港片在八十年代能够盛极一时的原因之一﹐可惜这也正是近年港片最为欠缺的环节。可幸现在还可以看到像《再生号》这种电影。香港影坛要“再生”﹐这类创作是不能缺少的。

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