我一向喜欢不少法国片，他们谈情说爱的方式很特别。到巴黎去，路人热情得很! 艳遇，对初来乍到的外国人而言，简直是家常便饭。但国内片商经过选择的电影，总表现得很内敛、有品味，当然，还有更多很开放很养眼的法国爱情片。

『他和她的男人』，中文片名比法国原片名更有想象力，教人忍不住想一探究竟。

关于爱情的想法，每个人都可以罗列一大串，但多半只是想象中的条件之说。爱情的触动，岂是这么容易发生？岂是这么容易维持？要知道迷恋或吸引力的保鲜期是大自然的限制。可是，因为它的滋味甜美如蛋糕，各有不同口味，永远引得人想品尝。

但，这就是爱情吗？于是，不断有创作者以此为题材探讨，各有奇趣。

谈情说爱不只是年少者的幻梦，导演以中年转性为主题，这样的 例子，在现实生活里应该不少 。会「突然」发生这样突变的事，通常是对自己的了解不见得多，有时还真得碰对人开启。只是，绝大部份的人社会化太深，制约受限，或因未曾受过深层诱惑而不能体验某些爱。

我一直认为谈情说爱真不见得是性别问题( 虽没经验过转性恋爱的困扰) 。爱情是否真存在？如果有人问我，我总会很挣扎。因理性的缘故，我总是这么说：我相信呀，但它会质变。质变又分很多种，未必是不好的事。爱情总被创作人美化，或因当事者的固执认定，或因习惯。多数人认真、如常生活着，只有身心灵敏锐者才会处于较深层的思考。

质的吸引，及某种特殊的情欲感一起迸发 ，就是爱情？或者是欣赏？两个男人，不同的性倾向，一个是单身gay，名叫：雨果（多普遍性、又具文艺气息的名字）；一个已婚，名叫：费德烈。他俩光是坐着聊天，费德烈就会那么快转性迸发爱情？如果多了思念感，再不能对妻、对任何人有兴致，就该认真思考这是不是爱情了。我猜，观众看过这部片后，会思考这样的问题。再仔细回顾，当费德烈第一回去按雨果家门铃，邀约赴家庭晚宴时，眼神已透露出他对雨果的好感。

『他和她的男人』这部电影拍得很唯美，绝对是特色。以几个特点而言：

摄影：两个男人在一大片金黄色的向日葵花田走动，与花田相较，他俩小小的身影像是遗世独立。好几个场景可见漂亮的光影流动着。流动 ，象征内在的质疑与变数。凌晨、白日与暗夜 ，各具心性不同的生活面向 。

场景的设计：如墙上的字 、字会随光影移动、大门口时飞的布帘 、游泳池 、两男谈话的椅子。他俩各坐两张不同样式的靠背大椅，身后及旁边各一张椅子，都是余下的位置，显得很不重要也不显眼。

对谈内容：雨果说：「死亡是完美的 」，我倒觉得死亡是世间最神秘的事。又例如歌唱里令人感触且反复唱的词~~从天上俯瞰，才知人生是个大错误。雨果的特质吸引费德烈，就在好几场两人独坐院落椅上聊天时，雨果的问话、家中极简又具特殊性的摆设，如写在墙上的字不多，却让人惊喜不能独自发出声音的文字，居然会随着阳光的变化，流动出不同的联结。而屋顶裸身环抱自己，如男似女的裸身人画像，雨果说：他是天使。雨果喜欢裸泳、跑步，深夜去gay bar。他的生活完全颠覆已婚男费德烈对自我的认知 ，他害怕面对自己吗？他只是要个贤妻良母吗？他一直以为这样的生活才叫做完美吗？疑惑与思考，甚至是莫名的思念，扰乱了他的心绪。

演员：或许会有观众质疑中年男子演起来，画面会「好看吗」？不必担心这点，他们演得很称职又自然。片中戏份很少的小小少男、和雨果欢爱的美少男，他们都有种两性混合的美，似是导演有意呈现给观众欣赏的画面。片中很抢眼，爱扮蒙面飞侠的小童星，大眼慧黠晶亮，有他出现的镜头都很有趣。夜里，趁爸爸在门外与雨果叔叔聊天，他跑到妈妈的床上自然躺下。妈妈说：「这是爸爸的位置」。他说：「我长大后要娶妈妈」。这样的童言童语并不意外，不少小男孩的确是把妈妈当成最亲爱的伴侣。意外的是，当妈妈说 :「那爸爸呢」？小男孩回答：「我要杀死他，还要杀死~~~ 」。这是小男孩想对妈妈亲密独享的自然念头，若再以佛洛伊德的心理学来做论述，可又是长篇大论的好题材了。妈妈后来的崩溃、歇斯底里的裸身在楼梯间哭泣问丈夫的那场戏，演来真实又凄厉惨然，教人同情。曾听过类似的那种情景，太太感觉先生的心另有他人的疯狂行径 。一直不太能理解她们为何不多思考，不多做深入谈话，甚至成全对方？

西班牙电影『男得有情天』( Second Skin ) 也是太太突然发现丈夫爱的是男人，她的心情转折与处理态度很值得推荐给观众一并滋养对情感的多向思考。 这些演员都很杰出啊！即使是老人的情爱问题，导演也没错过，例如：老婆婆和雨果从偷吃蛋糕再谈到失去丈夫十五年后，已不可能再有爱情的那番对老夫的思念。他们以蛋糕、肉体、爱情为话题，明显可见雨果对情感，或说是同情人的敏锐度。他聪明的以蛋糕做他俩话题的结束。蛋糕是启点也是终点。雨果也具正义感，他解救了被邻居老人想强暴的女佣。这名有妻的老男人，对比老婆婆的