就像小摊子也可能成为美食家、大厨师取经的对象，以往在我们观念中壁垒分明的「独立制片」和「主流电影」，距离也愈来愈模糊了。最明显的就是近五年获得美国独立制片界最高荣誉「独立精神奖」最佳影片的《迷失东京》、《杯酒人生》、《断背山》、《阳光小美女》、《朱诺》，通通入围奥斯卡最佳影片，和传统好莱坞大型制作鼎足而立。大家如果还记忆犹新，在2006奥斯卡上拼得你死我活的李安《断背山》和保罗海吉斯《撞车》正是当届独立精神奖「最佳影片」与「最佳处女作」得主。但更有趣的一个数据是：近五届独立精神奖大奖得主，全都在奥斯卡拿下最佳剧本。
如果我们承认剧本是一部电影创意的源头，那么这个结果说明了好莱坞自招创意远不如这些少点预算但也少了限制的作品。倘若你以为较忠于艺术理想就代表孤芳自赏，这个观念也落伍了。这几部独立制片的票房收益从四千万到一亿四千万美金不等，但每部都是投资报酬率超过百分之好几百的超赚钱商品。像今年奥斯卡最佳影片的五部入围作品中，最卖座的不是竞争激烈的《老无所依》、《血色将至》，也不是大明星加持的《赎罪》或《全面反击》，而是以七百五十万美金小成本却在美国院线开出一亿四千三百多万美金票房的《朱诺》。
对我们而言，这实在有点不可思议。一部描述16岁高中女生发现自己怀孕、决定生下孩子但送给别人扶养的电影，有何能耐叫老美趋之若鹜？而这才只是编剧狄艾波洛柯迪（Diablo Cody）的第一个剧本，之前她的职业是脱衣舞娘！似乎每年都会有一两个这种好比电影情节的奇迹在美国影坛诞生。上一年的幸运儿、《阳光小美女》编剧麦克昂特则做过影星马修柏德利（他年轻时是极受欢迎的YA演员，老婆则是《欲望城市》女主角莎拉杰西卡帕克）的助理。不过很不一样的是《阳光小美女》不但有个有趣的开头（戴眼镜的胖女孩要去参加儿童选美比赛），它宛如坐云霄飞车的冲突矛盾和漂亮至极的剧本结构，都是显而益彰的。相较之下，《朱诺》看来过于「平实」，但却在每个小节上，出乎你意料！
光从女主角开场对着摆在前院的沙发、手拿家庭号柳橙汁猛灌，本片就彰显了一种轻灵古怪的幽默：原来沙发是「案发现场」，灌柳橙汁则是为了「利尿」以助「验孕」。当事实摆在眼前，女主角从头到尾都没有呼天抢地，之后的发展乍看之下好像都是老梗，但她所遇到或告知的每个角色，却又没陷入我们预想的老套里。
例如，长得一副在美国校园电影里注定扮演不是「蠢妇」就是「贱妇」的女同学，可是义气十足陪伴女主角到最后的真情姊妹淘。同样的，原以为看来正襟危坐的父母（而且还是继母）铁定会大发雷霆，结果得知女儿决定后，第一句话竟是想要怎么帮她；甚至当产检技师出言不逊时，继母都率先抵御偏见，酷到不行。当然，她们母女还是一样会吵架，女主角不爽时也会刻意作弄母亲心爱的花瓶。亦即这些周边人物在符合写实的前提下，并不就此落入过往的俗套，他们既像是对一些不知变通的类型电影的反讽，另方面令人莞尔的行径中所流露的真性情，则让他们成了观众梦寐以求的家人和朋友。
类似的叙事技巧也会有大转弯的时候。当女主角找到准备领养她孩子的完美夫妻后，刚开始我们都以为她和同样喜欢音乐的丈夫才有火花，没想到最后产生情感张力的却是她对做妻子的理解。到这个时刻，电影提供的不只是出人意表而已，内在情感的交流，更让女主角的成长、以及女性之间的互动（先前的继母和女儿、后来的生母与养母）出现了更细腻的线条。
就像那个让女主角怀孕的男生，刚开始看起来呆头呆脑，但是当他赛跑完后不假思索穿着那双沾满泥巴的球鞋直奔产房、连鞋带人躺在女孩身边抱着她时，这人显然不是光会射精和吃跳跳糖的蠢蛋。
说穿了，《朱诺》是个乍看之下极为典型的故事，却让每个角色的决定在将要落入你认为的理所当然前，一个轻灵转身、姿态潇洒的小品。把大惊小怪变成谅解，把哭天抢地化作微笑，是有那么点粉饰太平，但这些人物却在鲜活可信之外，提供了和煦的人性阳光。不刺眼，而有股淡淡的温暖。
女主角艾莲•佩奇精彩的演技，举重若轻地演活了这个小妈妈，令人耳目一新。