虽然《飓风营救》的剧情充满着父权思想的阴影，男主角单枪匹马，异地涉险救援的情节也顺利得迹近一厢情愿，但是节奏控制流畅，没有拖泥带水的枝芜，堪称是让人目不转睛，一路看完，充满高度娱乐性的作品。
《飓风营救》其实算得上是改良版的《神鬼认证》与007电影，原因是主角都是情报特工，身手和智慧都高人一等，加上有专业技能辅佐，所以即使面临着谜样对手与陌生环境，却依然能够凭着仅有的一点线索，纵横自如，来去自如，更重要的是即使偶有闪失，亦有本事逢凶化吉，履险如夷。
这种充满刺激动感的娱乐电影，讲究神奇、华丽与流畅，《飓风营救》其实一应俱全，即使五十七岁的连恩．尼逊给人年纪大了些的感觉，但是身手不老，反应也依旧灵敏，比起其他年轻小伙子丝毫不逊色，宛如浪漫英雄再世，很有说服力。
吕克贝松的剧本巧妙渗透进法国阿尔巴尼亚移民黑帮份子的社会犯罪背景，把一个地区性的人口贩卖案件扩大成特工对黑帮的事件，用高科技对付小贼党，自然就手到擒来了。剧情的主轴是Kim和女友阿曼达编了一个到巴黎观赏的艺术的谎言，骗得父母同意想要追随U2合唱团做欧洲巡回之旅，但是两人才到达巴黎，就被歹徒盯上，用美男记诱捕成功，幸好Kim实时与威尔通上电话，就靠着一分钟不到的手机通话，让这位能干的特工老爸得能即刻救援。
有些美国影评人对《飓风营救》太过顺畅如意的救援剧情有意见，认为如果美国特工个个都如威尔这么神勇，神龙见首不见尾的911事件首谋宾．拉登早就落网了！其实，如果这种逻辑站得住脚，走红影坛四十多年的007不是早就该下地狱了？拿一部以娱乐为目的电影用来批评当下政治事件的无力缺憾，确实是过度解读与要求了。
《飓风营救》的真正问题在于隐藏在电影故事背后的父权至上思想：老爸先是不准未成年的女儿出游（不听话，果真就出事了）；原本意见就不合的前妻还骂他老古板，太杞人忧天（不听劝，果真就出意外）；既而要求女儿一到巴黎就打电话，偏偏女儿乐不思蜀，浑然忘却这件事，只有犯了职业焦虑症的老爸彻夜难眠，频打手机，才在女儿遇劫前一刻听到了意外现场的同步联播，就靠着女儿的实时配合，才让他得以靠着仅有的一点描述及一句“祝你好运”的歹徒口音，得能找出黑帮线索（听话，才有福报）。
类似这种不听话就出事，乖乖听话才得好报的叙事结构，目的无非就是突显男主角所代表与象征的美国英雄心境与思维。国家把他训练成一身好本事，他也乐意为国献身，却没有应得的回馈，私人生活是妻离女散，同时还要面对前妻新欢的财力炫耀，这种孤独英雄的落寞际遇，当然让人心生不忍。
至于，他的逆耳忠言原本被前妻视为保守老套，最后却得一把鼻涕一把眼泪苦苦哀求他救回女儿，这种形势逆转的优劣错位，不但让一位屈居人生角落，自怨自艾的孤独英雄找回了救赎的动能，也肯定了英雄不寂寞的存在价值，完成美国英雄的传奇神话。
但是，《飓风营救》那种为救女儿可以横冲直撞杀无赦的“人伦正义”，不正是美国最受世人诟病的家父长式英雄主义吗？没错，他是无辜的受害者（女儿不过是出国游玩，却成了肉票），救女心切的他，有亲情和正义做后盾，不但挡路者死，遇到不能也不愿配合的朋友，也不惜伤人妻子（更别说事后的家庭破碎了）以取得必要信息，靠着专断与跋扈，他才能实时救回女儿，但是这种伟大父亲为达目的，不择手段的暴虐式正义（甚至指控法国司法当局，私下勾结黑帮，抽取保护费），却也正是大美国主义备受世人质疑的父权逻辑。
《飓风营救》的动作戏拍得流畅华丽，确实提供了极多的娱乐刺激，只是动作糖衣包装下的家父长式暴力思维，却也透露着让人忧心的洗脑意图。