从《七剑》、《女人不坏》到《深海寻人》，徐克的电影在我心中的得分已经越来越低，尤其是《深》，除了音乐让我比较满意之外，无任何亮点可言。《通天帝国》之所吸引我，并非和徐克有任何关系，究其原因，一方面自己比较喜欢推理类悬疑影片，同时《通》的片花做得比较玄乎，另一方面自多年前的《暗战》之后，就一直比较刘天王，呵呵。 谈到狄仁杰，自然需要谈到推理，有推理就离不开悬疑，就好比涉及福尔摩斯，你不可能仅仅拍摄出一部动作片就可以了一样。所以，这部影片如果从推理悬疑角度来讲，留点言面来说，只能是及格了，还不能打高分。 推理大师范达因于上个世纪总结了《推理小说二十条守则》，被认为是是推理小说史上最全面、最完整、最严谨的写作戒律，同时也被奎恩等后来者奉为指导其毕生写作的“圣经”。虽然电影不同于小说，此时也非百年前的彼时，但归根结蒂、追踪溯源，小说也好电影也罢，其实都是在讲故事。所以，只要是在讲推理的故事，即便时过境迁，“二十守则”中仍的许多经典守则依然需要被遵守，哪怕你徐老怪有再多天马星空的创意，毕竟你拍摄的是狄仁杰，而不是令狐冲。 一、影片的推理机会不公平。当初范达因设立“二十守则”的初衷就是为了体现侦探小说的公平性。如第一条守则“必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交代清楚。”而我们看《通》的过程中，不单是观众，就连主角狄仁杰都始终没有明确的线索去破案！编剧给出的破案线索几乎为零，也就是说在观众、侦探和编剧之间是极度的信息不对称。 二、影片的破案要素不科学。“二十守则”第十四条，杀人手法和破案手法必须合理且科学。也就是说，不允许采用伪科学、纯幻想或投机的机关装置。必须限制自己在毒药方面的想象力，所用的毒药不得逾越寻常药典的范畴。从开篇的被害者在光天化日之下莫名奇妙的自焚很精彩，到引出赤焰金龟这种“虚幻的不存在的虫子”，导演和编剧十分有诚意的让《通》完成了从推理片到武侠片的转换。 三、影片的角色安排不合理。虽然《通》中的二侦探东来不符合“侦探只能有一名”的“二十守则”第九条，但这并无伤大雅——或许导演和编剧觉得侦探也需要团队配合，尤其是对国人这样一个团队意识薄弱的群体。人物设置不合理主要在两方面。一演员选配不合理，让梁家辉这样一个表演艺术家去演沙陀这样的“貌似小角色”，细心观众自然会在影片开篇加大对他的猜测，进而提前判断出幕后的黑手。二人物设计不合理。几乎所有人物都武功高强，无论狄仁杰、东来、上官还是沙陀，其实都有武功就相当于都没有武功，这也就导致了打斗桥段变得没有意义，轻易谁也打不死谁，无聊、拖沓。 四、剧情不合理。首先，沙陀如此执着的发动一场惊天动地的恐怖袭击的目的又十分经不起推敲？到底是助王爷谋反，还是报断手私仇？袭击规模比较接近是前者，但结尾处又将其暗杀；如果是为后者，复仇的规模套用赵四的一句话“场面整太大扯了”，可谓性价比不高。其次上官自幼追随武则天，怎么会轻易爱上了狄仁杰？真不知道是武则天个人魅力不足，还是狄仁杰太会洗脑，而影片又缺少足够的洗脑铺垫，只能让上官爱的实在突然。且不说这不符合“二十守则”第三条不可在故事中添加爱情成分，就本片来说，上官爱上狄仁杰这一桥段已经影响了故事的进程，不然狄仁杰已经死在了竹林，不知道导演是为了加大影片内容还是因为编剧编不下去了而选了如此狗血下策。而最后，当狄仁杰探明阴谋真相后，或许是用脑过度，在狂澜即到大厦将倾之际，竟然单枪匹马去劝说沙陀！？或许是结果决定了剧情？为了通天柱必须倒，狄仁杰只能自己去…… 以上几个不合理，导致了影片只能在相对精彩的开场过后，十分勉强的去收尾，甚至有点无法自圆其说，然后必然会得到一个不温不火的评价，当然如果你把他只看做一部武侠片，我觉得或许不会有我这么多的唠叨，定位不同么。就写这么多吧，毕竟也算是一大制作，虽然影片有好有坏，但是辛勤劳动都是一样的，所以这里还是要向所有电影工作者的致敬！