【颐和园】不是一部古装片，而是距离现在不远的一个故事，起於1987年，结束在二十一世纪初。然而怎麼看，却都像是一枚消逝的时代印记。尤其在北京奥运一片歌舞升平的当下，尤其令人百感交集。

　　郝蕾饰演的女主角，生长在中国与北韩交界的图门。1987年，她接获考取大学的通知，在赴北京前，和青梅竹马的男孩在野地发生了第一次关系。大学对她而言，彷彿是另一个世界，自由、甚至有点放纵。从保守的室友、开放的同学到爱恨交织的男友（郭晓冬），这小世界的人际关系，对人的纠缠折磨，可不单纯。然后「天安门事件」发生了，青春之火翻天覆地烧了起来，却又在政府无情的扑灭下，化为沮丧的灰烬。女主角没完成学业，也没在老家待下，她辗转去了深圳、武汉；她深爱的那个男人则到了德国留学。在这期间，柏林围墙倒了，苏联瓦解了，香港也回归了，而中国呢？当事过境迁，曾经相爱的两人十多年后在重庆再聚，那想要缠绵却又裹足不前的犹豫，似乎道尽了一切改变。

　　导演娄烨在【颐和园】做的尝试，彷彿来回走了好几回钢线。一来，他要讲的是中国在文化大革命后，最剧烈的一次政治风暴，跨足的时间与议题，也足以成为一篇史诗；二来，他选择的叙事方式，却是一个女人的生命、甚至「身体史」，好几场赤裸、激烈的性爱，表面上像挑衅中国的道德与电检的规范，或被部分人视为商业噱头。然而女主角在身体上的放纵或自主、背德或慈悲，除了挑战观眾的意识型态，更幽微反映了人物心理的变化，甚至成为丈量时代洪流的座标。影像大胆之餘，还搭配著她喋喋不休、甚至略带文艺腔的日记式旁白，但这份哲学味与文艺腔并不为过，既不违背主角身份的设定，也道出了创作者的另一种声音，绝非无病呻吟。

　　娄烨的气魄很大，但并不眼高手低。【颐和园】长归长（约莫两个半鐘头），却不拖沓；即使结构有时稍显粗糙，却足以被澎湃的情感填满所有空隙，让整部作品依然充斥浑厚的力量。我很惊讶演员把身体和情感都交付给导演的那股信任（尤其是郝蕾），以及娄烨藉此呈现出的张力。

　　没错，这是一部爱情片、一个女性成长的故事（如果你不卫道也不认为成长一定得要正面励志不可）、甚至说它是三级片也行（纯就尺度而论）！然而娄烨却用一个女人在性爱对象、态度上的改变，成功侧写了整个时代，以及青春理想的褪色。按中国官方说法，【颐和园】是因为没通过政府审查就逕自参加坎城影展，所以禁演之外，娄烨也被处罚五年不得拍片。不过我怀疑这部电影若循正常管道送审，恐怕早已不见天日。它的诚恳、激情、勇敢，衝撞著保守的体制，其艺术成就更值得喝采。

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