梅丽尔•斯特里普在《爱很复杂》中饰演一位事业有成的中年妇女，将餐馆经营得有声有色，她与前夫亚历克•鲍德温20年的婚姻关系一共生了三个孩子，但两人却在10年前因丈夫外遇而离异，岂料始终维持良好关系的两人，竟在离婚的10年后意外擦出“婚外情”的火花，而梅丽尔•斯特里普同一时间又遇上了一位性格投契的室内设计师史蒂夫•马丁，也让她就此陷入了两难的抉择。
南希•迈耶斯回魂作，剧本出色
1998年南希•迈耶斯初执导筒献上一部《天生一对》（The Parent Trap），至今仍令观众驻足并百看不厌，但往后几部由她自编自导的作品，如：《爱是妥协》、《恋爱假期》，前者虎头蛇尾、后者枯燥乏味，而两者共有败笔即为片长过长，不尽然令人感到心服口服；而同样由南希•迈耶斯担任编导的《爱很复杂》片长恰好2小时稍知节制，虽然偶然还是出现了呢喃呻吟般等不必要的赘场，但就影片主架构与完整性以及影后梅丽尔•斯特里普等人的精彩演出，此片确实教南西梅尔回魂了。
南希•迈耶斯以编剧起家，尽管编而优则导，但她的剧本始终比导技来得扎实且迷人，《爱很复杂》再一次证明她的编剧底子之深厚，看似通俗的情节，其实它对于爱情、婚姻关系，以及中年女性的情爱探索刻划地深层且细腻；而巧妙的情节、人物对白，搭配细微的小动作，或许可归功于演员太会演，但处处可见的幽默笔触，该是演员们要庆幸自己能演到南西梅尔所编写的精彩剧本。此片伤感与喜趣皆处理得淡然却不乏味，相信能拉近不同观影年龄层的距离，毕竟，我们都爱过…。
女性情爱的探索
梅丽尔•斯特里普一出场宛如《爱是妥协》的黛安基顿“再生”，同样以素雅的白色套装，彰显单身中年女性其独立、坚毅却难掩的寂寞面，而此片高潮的一段戏－梅姨与史提夫马汀在视讯聊天，亚历克•鲍德温突然裸身「误入」，更有当年黛安基顿意外裸身面对杰克尼柯逊的戏剧笑果；而单就电影海报－两主角躺在床上，彷佛是《同床异梦》（的阿珍与文斯范恩，也大略能嗅出此片的结局暗示，然而此片的开放式结局直可媲美《托斯卡尼艳阳下》，同样以快刀斩乱麻的方式先是摆平男女情爱的纷纷扰扰，再回到关怀女性的角度，正视自己对情爱的认知与需求，进而展开一段“未完待续”，令人相当有感。
检阅Ex档案：旧爱还是最美？！
不知为何观后我有着莫名伤感？或许是因为此片绝大篇幅都在翻阅“Ex（前任）档案”并主打着“旧爱还是最美”的往日情怀，让这对已离婚却仍相敬如宾的Ex夫妻－亚历克•鲍德温和梅丽尔•斯特里普显得闪光万丈，记得片中有两个相似的主观镜头，分别由男、女方凝视对方“关门离去”的身影，以及两人共坐在长椅上的笑谈过往，最后雨水洗涤的长椅空景而更让人感到怅然且落寞；又或者史蒂夫•马丁的笑匠形象始终难撂倒即使发福了仍帅气依旧的亚历克•鲍德温？！不过这样的选角也丢给了女性观众一个耐人寻味的选择题－耀眼的野性坏男人？还是外在平庸的好男人？
选择亚历克•鲍德温或史蒂夫•马丁？前者存有悲剧重演的冒险性；而后者则有同病相怜的疗伤性，这值得观者得以对角色作自我投射。但可喜的是编导如片中梅丽尔•斯特里普的心理医生，并没有强调爱情的是非对错，也没有像一般爱情通俗剧刻意将正反派作界定，甚至在检视梅莉与亚历当年婚姻破碎原因时，女方迟来的剖白，并未将罪过全归咎于男人，是尽释前嫌也是编导上对两性的平衡，但这一切却更加强化了三角习题的纠葛，对观者来说手心手背都是肉呀！亚历克•鲍德温的演出重新定义了负心汉的形象，而史提夫马汀则摆脱谐星路数努力建立好男人新口碑，但笔者私心（或许编导亦然）－亚历克•鲍德温确实在各方面皆略胜一筹。
梅丽尔•斯特里普第三座小金人：最佳“男”主角
2010年奥斯卡颁奖典礼本片的两男配角都已经担任奥斯卡双主持了，影后居然还没能颁给第16次叩关奥斯卡的梅丽尔•斯特里普？无法在颁奖台上上演一段戏外的“三角纠葛”相当可惜；尽管梅丽尔•斯特里普是以另一部同为美食达人的《美味关系》入围，但梅姨此片的演出讨喜度绝对不逊于《攻其不备》的珊卓布拉克，何况她有更扎实的演技功力，在此片对女性内心情感的细腻处里，以及长年丰富的演出经历所提炼出适度的“油”来滋润戏剧张力，更别说梅姨此片有多漂亮回春了，舍她其谁？我想梅姨下回真要得奖，可能要演亚历克•鲍德温或史提夫马汀的角色试着叩关最佳“男”主、配角了！
对于这段感情，她问他：“你后悔吗？”他答：“我不后悔。”她说：“我也不后悔。”若是未经历过婚姻关系的年轻男女这样问答或许会被认为过分稚气，但成年男女，既是前任夫妻又是现任暧昧对象能够这样促膝长谈、弥足珍贵，《爱很复杂》有着年轻人的爱情活力，却展现长者更真挚、大器的感情态度，令人回味无穷，《爱很复杂》绝对也是一部让人看完也不感到后悔的优质爱情文艺喜剧。