终于如愿观赏了盼望已久的《爱丽丝》，惊喜之余还是略带遗憾的！梦幻般的仙境，另类却又绝美的植物，鲜明而又个性的角色设计，这是真正的蒂姆伯顿，这是一眼就能让你认出的伯顿作品。灰暗、高贵，童真的外表、成人的核心、注定的哥特。眼巴巴的等了他老人家几年，终于回来了。

　　对于我们这种哥特风格作品的发烧友来说，蒂姆伯顿是我们绝对的精神领袖，他影片中总是呈现出异于常人所界定美与丑，即使是表现善良、勇敢、真诚这样正面的东西一定伴随着灰色的背景，惨白的面孔甚至略带恐怖的气息。你一定无法开怀的笑着看蒂姆伯顿的电影，但他想给你绝对不是简单的悲伤，更不是要吓唬你。他想告诉你的是美好的东西，只是方式并非所有人都喜欢。或许是因为事物的本身就是具有两面性的，美好的背后无法彻底摆脱灰暗的元素，这其中有点中国文化中苦尽甘来的意思。

　　不得不说，相对于蒂姆伯顿过去的作品，如《理发师陶德》，《查理的巧克力工厂》《骷髅新娘》等《爱丽丝》没有太大的突破，更加无法与我本人的大爱《断头谷》、《剪刀手爱德华》、《大鱼》相提并论了。影片依然延续老蒂头一贯的电影风格，一位苍白、瘦弱、并不那么完美的主人公，最后完成了不可能的任务。特质清晰的配角也能让人印象深，神神叨叨的疯帽子（你不得不郁闷的承认，英俊的德普最擅长这种精神病似的角色）总是在说词的时候顺便睁大那双诡异的眼睛，好像是谁故意把油漆胡乱泼在了他的眼睛上，你既想看清楚究竟它是什么颜色，又实在不敢细看张双大眼睛。还有似乎喝了过多三鹿奶粉的红皇后，她凶残霸道，光是造型就有种你想上去抽她两撇子的冲动！多么成功的反派造型，这点我很喜欢，老蒂头在告诉我们，反面就应该是丑的，这样多简单直接，反而现在一些影视作品中，反派不是帅哥就是美女，还都个顶个的酷！看到最后观众都站到反派那边去了，反派即使是被消灭了也要死的绝唱悲壮。我就不明白这种角色的定位究竟是什么意思，你想让我们向着谁，替谁掉眼泪呢？弄得我很累！说到红皇后扮演者爱电影的童鞋们一定不会陌生，这位女演员目前的定位多少是有些尴尬的，因为她以往出演的角色中也大多都是些怪异、不怎么招人待见的主儿。例如《科学怪人》里的怪人媳妇，《哈利波特》里面的伏地魔女杀手等等，她好像导演就愿意找黄渤演民工小偷，就愿意找海清演小媳妇一样，一不小心就掉进了哥特这个圈子！祝她好运吧。还有优雅过了头的白皇后，安妮海瑟薇显然是在《公主日记》里没有过足皇室的瘾，在《爱丽丝》里势要将高贵、华丽进行到底。她故意做作的表演让你真切的感觉到这就是梦境，因为这里就没一个正常人！还有的焦虑而乱扔东西的兔子；张牙舞爪却可爱忠诚的睡鼠；碎嘴斗气的双胞胎小胖子；几个不知是开成人脸的花朵还是进化成花朵的人等等，他们一出场就能让你眼前一亮，他们一开口就能让你拍案叫绝！但美中不足的是故事情节的设计略显繁冗，有那么十分钟我在电影院差点睡着。这在过去看他的片子是从来都没有过的。让我最最不能释怀的还是结局，我以为爱丽丝在长大后又重回仙境一定会留在那里，而不是短暂出场的外援，现实中究竟有什么非要爱丽丝回去呢？！濒临破产的家族企业，虚弱自以为是的未婚夫，势力肤浅的生活圈子，也许爱丽丝真的有能力改变一切，但我仍然一厢情愿的希望她留在梦幻国度，因为那里的美轮美奂，因为疯帽子单纯的一往情深。如果我是爱丽丝一定会留下来，我总觉得上帝安排爱丽丝再回去难道不是想要她留下来吗？！爱丽丝呀，难道你不爱疯帽子吗?不爱那个单纯可爱的世界吗？不过这倒是很符合蒂姆伯顿的一贯风格，在他的影片中，那些怪诞的角色结局总是要笼罩着淡淡的哀伤与怅然，比如剪刀手爱德华、比如骷髅新娘，还有留不住爱人的疯帽子等等。这些角色大多外形夸张，甚至会让大多数人恐惧，但是却单纯、善良、不谙世事、一尘不染，和那些多疑、自私，总是想伤害别人的“正常人”比较，他们不那么容易被这个世俗的世界所接受，最终他们不得不以悲伤收场，那些纯洁简单的爱情、友情就好像昙花一现，美丽的绽放后立刻无情枯萎了。因为这个个人至上的世界市容不下它们的。爱丽丝要比他们幸运，这就是我希望爱丽丝能留下来的原因。或许是一种对简单美好的向往，所以偏执的想要把爱丽丝留在那个童话世界。

　　《爱丽丝》让人有些意兴阑珊多少也是受了年初的那部《阿凡达》的影响，且不说《阿凡达》这部电影究竟怎么样，它的视觉效果绝对是旷古绝今的，再加上星际战争这样宏大的主题背景，《爱丽丝》稍显逊色也是情理之中。虽然打着童话的招牌，但我想这一定是发行方的固执，如果我有孩子一定不会带她去看《爱丽丝》。原因很简单，因为只不是拍给孩子看的，这是最适合我们这些独立、有性格又略带调皮的80后看的——————一个关于成长与选择的故事。