出于巧合，竟在一天之内连看两部日本催泪大片【明日的记忆】和【东京铁塔──老妈和我、有时还有老爸】。朋友得知说：「你的泪腺还好吧！」

　　【明日的记忆】确实有出乎我意料的煽情。渡边谦饰演原本干劲十足的广告主管，但是当他叫不出李奥纳多狄卡皮欧、开车忘了该下的交流道、不记得开会的时间、甚至连餐厅都变得有如迷宫，这才警觉到可能不只是疲劳、健忘、睡眠不足，而答案竟是早发性阿兹海默症。

　　【明日的记忆】虽然按部就班地描述了阿兹海默症的病况演变，甚至让观眾忍不住一边看一边对自己作起电影裡的测试，但影片并不仅于此。我们感同身受地看著渡边谦先是拼命抗拒承认事实，接下来则试图掩饰，他把所有事情做纪录、写纸条提醒自己，但终究纸包不住火，这些方法也起不了作用后，他只能辞职待在家裡，被迫出外工作的妻子贴心地在每个角落贴上告示提醒他生活作息，直到他的记忆宛如倒带、清洗至最前端为止。

　　病魔对身体的摧蚀，对意志的吞嚥，进而毁灭尊严的残酷，在渡边谦层次分明的表演中，已够引人同情。而他的病又像是面镜子，锐利地反映了外界的真实：寡情的企业体制中，依依不捨的属下；与别人看似纯商业的往来中，难得的肯定；欺负他记忆力衰退的陶艺老师；几乎每二十分鐘他就有一场让人鼻酸的遭遇，尤其是描述到他与妻子、家庭的关係时。

　　女主角 樋口可南子是我认为【明日的记忆】最大的惊喜。因为当我们知道渡边谦跳下来监製这部电影时，已预期他使出浑身解数、佔尽光芒的结果。没想到演他妻子的樋口在电影的每个阶段，不仅能和渡边谦强势的演技產生互补与共鸣的优雅效果，也不忘展现角色温柔贤慧之外，不同的人性面。

　　【明日的记忆】并不是一部破格而出的天才之作，而是在既有框架内细细铺排的电影，催泪动机再明显不过，却不至于廉价。张力强大的表演，让每个煽情点都有令人落泪的本事。而且在病症之外对人际关係的反芻，更为骇人的现实，带来反省的力量与动人的抚慰。

　　也许是因为先看过原著，【东京铁塔】并没有让我唏哩哗啦，其实导演松冈锭司也没打算让观眾从头到尾哭哭啼啼。除了节省篇幅，电影裡的一个配角往往结合了书中好几个人物特质，他也在主人翁成年以前的部分，尽量採段落式的喜剧手法，也好藉由落差原理，让观者到后半部如坐云霄飞车而激盪出更大的伤感。这招似乎蛮有效的，至少邻座那对从开演就不断交谈的讨厌情侣，到影片后段只剩抽面纸和擤鼻涕的声音。

　　就改编技巧来看，【东京铁塔】前半部有点不得不虚应故事的味道，既要交代主角父母分居的关係，又要描述他成长的经歷；从原著文字而来的叼絮旁白，更让影片有如几根没扎稳的钢筋却要承载太多的水泥，结构危危颤颤。直到老妈树木希林上场为止。

　　　不像小林薰把爸爸从年轻演到老，树木希林只演年老后的妈妈，年轻时代则由他银幕下的亲生女儿内田也哉子代劳。结果，薑还是老得辣。树木希林的表演不仅合乎眾人对老妈那种充满传统韧性又不失幽默活力的形象期待，她在病床上挣扎的那几场戏，更是看得我怵目惊心。

　　　导演不像原著对部分医生那种事不关己的态度直接提出抱怨，树木希林却用身体的痉挛、扭曲，从忍受到无言地抗议。看著银幕上母亲的痛苦、儿子在病榻旁的无助，猛然想到侯孝贤【 xprint(50422,400,‘童年往事‘,‘童年往事‘); 】裡，游安顺面对罹癌母亲捧著脸盆虚脱呕吐却又束手无策的场面，和自己也曾有过的不知所措。管你背后藏著刚才干架的西瓜刀，还是在公开场合谈笑风生，母亲面前，我们都只是要她担心的小孩。

　　　作为电影，【东京铁塔】真正超越原著的大概只有一场戏，那是男主角小田切让牵著母亲过马路。彷彿魔咒的旁白消失了，安静的镜头裡，只见车水马龙中，两个扶持的身影。什麼都没说，却道尽了一切。

　　　有的电影让人前所未见，有的则是感同身受，【东京铁塔】与【明日的记忆】显然都属于后者。
 

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