三月底、四月初，香港将陆续举行第34届香港国际电影节、第4届亚洲电影大奖及第8届亚洲电影投资会等活动，中央社今天报导了香港电影发展局秘书长冯永的谈话，认为香港电影业已渐从衰退境况复苏，证据之一是2008年的港片产量有54部，2009年更超过70部，但是非常有趣的是，冯永认为香港电影业开始衰退的关键年份是1993年，当时“年生产量上升至238部时，电影业却开始衰退，个中原因，相信与电影题材重复及观众对演员产生厌倦有关”。
产量是检验电影产业蓬勃与否的重要数据，太多，就难免浮滥，蕴藏着衰退的危机；太少，就业机会势必锐减，人才自必流失，一蹶不振势难避免。但是，冯永替香港电影衰颓所下的批注：“电影题材重复及观众对演员产生厌倦。”却也可以从麦兆辉和庄文强联合执导的《大搜查》中得到最清楚的验证。
《大搜查》挟着麦兆辉的《无间道》余威，找来了郑秀文和陈奕迅担纲，另外再搭配张国立、叶璇、董勇、杜汶泽等明星合作，阵容其实有吸引力，又是郑秀文自《长恨歌》之后的复出之作，理应备受瞩目，最后，《大搜查》却是水波不惊，悄悄就沈进水底了。
失败的原因有二：风格的错乱和演员的错置。虽然，麦兆辉和庄文强很想杀出一条创作新路，但是，心有余力不足，无疑是最大的致命伤。
首先，《大搜查》想走喜趣路数，不想重复《无间道》那种硬调的警匪电影路线，郑秀文扮演起美貌的便衣女警，化身客户进入牛郎店买春，因而钓上了牛郎任贤齐的开场戏，轻松一点看，是任贤齐改走阴架路线的颠覆尝试，但是无因无果的惊鸿一瞥，既看不出深度，更连热度亦没有，除了肤浅不入流，几乎创造不了任何喜感，明明是友情客串，牺牲亦不可谓不大，但是白忙一场，又拉低了电影格局，却是不争的事实。
任贤齐情况悲惨，郑秀文的景况其实也好不到，她在片中有一位古怪的画家男友陈子聪，整天浸泡在前卫的艺术创作中，见到郑秀文返家，猛然色欲勃兴，于是拖着她进房温存，郑秀文鲜以肉身取悦观众，要她宽衣解带演床戏，确实匪夷所思，麦兆辉和庄文强想出的点子却是“不露肉身，只抛衣服”的点子，摄影机就停在房间门口，在嬉笑声中，只见郑秀文的外衣、长裤和内衣逐一往外抛丢了出来，当然，导演真正卖弄的是郑秀文的身上“绑着”许多想都没想过的“填充”道具，一件一件丢出来的时候，才是他们逗引观众开怀的企图。偏偏，这样的点子，既老套又冰冷，“冷”到让人笑不出来，同样，也是白忙一场。
接演《大搜查》之前，郑秀文曾表示“她觉得自己拍了太多爱情片，觉得好闷”，于是拗着麦兆辉换个新题材让她尝鲜，变身成为一位无厘头的神探女警，当然算是新尝试，问题在于导演捉不住“冷调喜感”的幽默（类似彼得谢勒在电影《粉红豹》所诠释的克鲁梭探员一般），但是所有的呆鲁拙笨，目的都想创造一种意外开怀的喜感，《大搜查》却因为太过生冷笨硬，风情没有，风骚亦无，风流更欠，热情少了燃点，戏院就更加冰寒了。
陈亦迅饰演的黑道老大，其实亦不脱《老大靠边闪》中劳勃狄尼洛饰演的黑道老大变奏版，喜怒不定，阴睛难测。如果能多个模板框架套用，大底还不至于离谱，但是阴睛难测却只是太过美化的高级形容词，实情却是根本不知所云，所以才会前言不对后语，没有逻辑，亦不合章法，更不求呼应，胡乱兜了一圈下来，故做幽默风趣的《大搜查》，却只像是独自狂笑的小丑，自己玩得很爽，目瞪口呆的观众却只想沉沉睡去。
演员求变，却变不出个所以然来，编导想要另辟蹊径，却一头撞进了荒山野林之中，《大搜查》做为香港电影的衰颓符码，其实提供了极多的病灶解剖素材。