如果只把故事摆出来，土耳其导演努瑞贝其锡兰的每一部电影恐怕都没有什么吸引力，但他真的懂得怎么拍电影。给他一个平凡的三口之家加上丈夫的老板，他就能端出【三只猴子】这部重击心灵的作品，证明他在国际影坛备受器重的实力所在。

　　电影一开始，光看他怎麼处理肇事逃逸的车祸场面，大概就察觉得到这个导演的不寻常。不再是刺眼的光芒、尖锐的煞车声加上旋转的镜头，而是缩在角落惊魂甫定，却又不敢置信、暗自啜泣的大男人。每个人都有想要逃避的事情，然而当你以為处置得当后，却没想到可能要付出更大的代价。

　　肇事男子正准备要参选，如果他被抓了就前功尽弃，于是用钱让不在场的司机顶罪。司机答应了，因为家人不但可以照领她的薪水，服刑完毕后还有一大笔钱拿。谁知就在这段时间，老板和司机的老婆发生了关系（而且让女方认为这才是她所等待的真爱），无意间得知真相的儿子尽管狠狠斥责了母亲，但母亲帮他跟老板预支的那笔买车钱，要不要拿呢？出狱后的丈夫发现了事实，他要怎么面对这个难堪的局面？然后一个三人都可能涉嫌的命案发生了，厉害的不是找出谁是真正凶手，而是要怎么解决这件事？一如当初老板的息事宁人。于是【三只猴子】不仅从片名援用了日本著名的「三不猿」典故，以三隻分别捂住眼睛、耳朵和嘴巴的猴子，比喻不看、不听与不说，讽刺地道出这个家庭的问题。甚至在它的结尾展现出一种有如轮回却紧迫逼人的气势，挥之不去。

　　相较于过去的作品，【三只猴子】已经是努瑞贝其锡兰最鲜明也最容易看的电影，他不仅成功逼现出道德的复杂性，更鬼斧神工地以镜头捕捉自然景象却用作直指人心。那嘈杂的画外环境音、不时把窗帘吹进屋里的风、甚至天际云彩阳光阴影的变化，都充分达到弦外之音。放眼当今影坛，鲜少有人比得上他以景喻情的神乎奇技。

　　而更令人惊讶的是个湿淋淋的小鬼！他令人摒息的出场方式，证明了努瑞贝其锡兰场面调度的精准外，选这家人最脆弱的时刻分别出现在不同成员面前，似乎象征了另一个说不出口的伤痕。他扩大、蔓延了痛楚，甚至切破了这个原本看似封闭的结构，让你多一些疑惑、多些想像，并意在言外地暗示这个家庭逃避的不只是我们目睹的事件而已，更早之前，他们即已是【三只猴子】。

　　简简单单的故事、角色，开启的却是一点都不简单的内涵与创意。而且一旦进入到精心布局的电影语言里，就毫无枯燥可言。那扇在同个屋檐下却隔出不同空间的门、那个既宽敞却也让人担心角色会想不开而加以利用的天台，总能让你感受到意想不到的张力，拉扯著你的心。

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