我很喜欢余男说这句话是那种狠毒的口吻。 我愿意给《双食记》满分，给它我所能给出的最高评价。这是我近三年以来看过的中国电影，包括港澳台地区的所有电影中，节奏、剧情、演技都无可挑剔的最佳影片，甚至我愿意这样评价它：看完全篇，我没有看到一个多余的镜头，没有听见一句多余的台词。没有拖泥带水的冗长对白，也没有虚张声势、已经被猜到结局却非要拖到影片结尾才肯解开的悬念，也没有弄巧成拙的搞笑和故作深沉，一切的一切，都是简单而富有张力的在进行，简单的故事却把每一个包袱打开得刚刚好，在观众刚好猜到为自己的推理鼓掌的那一刻，又悄悄埋下另外一个悬念。就连主人公的职业，也是值得回味和推敲的，简单普通的职业，却符合剧情所有的需要。 故事很简单，一个事业有成的男人和一个青春靓丽的女孩，男人像个孩子，常常失踪、发脾气，女孩爱的无奈又无助，只能默默忍受。在男人买给她的新房子里默默哭泣的时候，来了一个陌生女子，这个女子自称她以前是广播电台美食节目主持人，而她的声音听起来也的确如此。这个陌生女人安慰她，并且教会她为口味挑剔的男人做出一道道美味佳肴。女孩以为在这位姐姐的帮助下，她即拴住了男人的胃也拴住了男人的心。可是男人却在吃了这些食物之后毛发脱落、阳萎，在求医无门的时候，男人拿起手机，到了另外一间房子里，房子的女主人叫燕子，名字常常出现在男人的手机上，她是男人的妻子，也是女孩的那个陌生姐姐。 看到这里的时候，影片才进行到40多分钟，我想，正房和情人应该摊牌了吧？可是摊牌了以后呢？这还有40多分钟的电影又会讲述什么呢？结果这剩下的40多分钟，才是影片的精华所在。吴镇宇和余男两位实力派的表演让后面的戏暗藏杀机，这是我第一次见到中国的导演终于开窍了，明白让有演技的人去拼演技，而花瓶就好好装可怜就可以了。所以最后的结果是，花瓶没有被演技派完全遮去光彩，演技派也没有沦为花瓶的绿叶，三个人在那个被密码防盗门、防弹玻璃窗隔离起来的孤岛上，势均力敌的正面交锋，各占优势的吸引着观众的眼球。 我很喜欢余男对于这个角色的把握，我更喜欢导演和编剧对这个角色的塑造和定位。大奶不再是哭哭啼啼、凄凄惨惨，也绝对不是毫不讲理的得理不饶人。她开始要复仇的对象是第三者，她从容不迫又略带威严的跟女孩说：“听我的，没错。”她可以一边把相克的食物慢条斯理的摆在同一个桌子上，一边计算丈夫和他的情人进来的时间，然后就像个巫婆一样消失了。后来她发现第三者有些无辜，她发现自己的计划突然没有了目标的时候她有些动摇，却又坚定起来：“你走吧，不然所有的证据都显示家桥是你害的。”当她最后把目标锁定到她永远也得不到的孩子上时，她毫不客气又毫不留情的要不择手段的得到。在这个孤立的家里，她是中心，却又是最无助的一个，到底她的敌人是谁她自己完全不清楚，所以她选择利用孩子来逃避。 当保险箱里的一切曝光之后，剧情到了高潮，这场到底是女人和女人还是女人对不忠男人的战争忽然消失了。坚强或者一直故作坚强的设下完美圈套的妻子发现，如果真的把战争指向第三者，她将永远战斗不休，引用天涯上一位姐姐的帖子里那句刚强而让人心酸的话来说：“我能诛三，但是我不想一辈子诛三。”而且第三者和她一样，都是那个一直在寻找恋爱感觉的男人的受害者。可是她又放不下，她还是深爱着丈夫，所以她没有让他死，哪怕喂下那只虾，也仅仅是想让他昏迷，然后被她以胜利者的笑容带回家。 再做一顿饭吧，这次，是两个女人一起下厨，和自己心爱的男人坐到同一张桌子上。如果编剧笨一点，就会让男人逃出去，或者死于某一个女人做的食物上。还好他不笨，所以这部影片才够精彩。两个女人，妻子是徘徊失望却没有方向，不知道该怎么做；情人是悲悲切切，丢了爱情，可是关键是被人软禁，基本就只能顺其自然。而男人，这个把两个女人玩弄于鼓掌的男人，即是这场战争的导火索又是战利品又是参战方的男人，此事就是真正的主导，他一边狼吞虎咽评价两个女人的手艺，一边嘻皮笑脸说：“从没有想到能和你们两个一起吃一顿饭。”不动声色的吃下大量的虾之后，他回到卫生间，整理一下，开始吃维生素。从出轨到死亡，一切都是他的选择，女人抓不住他，也不能决定他。 我喜欢燕子在天台上麻木的回过头来回忆起结婚时家桥的承诺的那一段，绝望中回忆起山盟海誓，应该都会怀疑自己的记忆是否准确。 女孩还是把孩子生了下来，我理解她要孩子的原因并不是因为这个孩子是家桥的，而是因为燕子跟她说过：“孩子是我们现在唯一的希望。” 吴镇宇还是当之无愧的现在中国电影圈里最会演死亡的男演员。