在影片《雨果》中，大师级导演马丁.斯科塞斯以一个男孩雨果的视角，通过华丽、绚烂的画面，对电影诞生之初的光影世界作了一次生动的回顾。影片以雨果修复机器人为线索，娓娓道出隐居于闹市之中的电影先驱者乔治?梅里爱与电影的不朽渊源。导演在影片中为观众奉上了最早的珍贵电影影像，如《火车进站》、《工厂门口》等，同时还重点展现出乔治?梅里爱最具代表性的作品《月球旅行记》的影像。此情此景不禁令人感慨时光飞逝，百年电影不过是弹指一瞬，但那些曾经在第一次观看《火车进站》时，误以为火车真的要驶出大银幕而惶恐起座的人们，相比今日观看3D电影《地心历险记2神秘岛》时因惊险情节大呼小叫的观众又有何不同呢？所以本片虽是在怀念电影之初，抒发导演马丁为之奉献一生的电影情怀，其现实意义所指却也非常清晰：百年之后的电影，仍然是以制造如梦如幻的影像，令观众如痴如醉为主要目的。

钟、表是该片最显著的造型元素，从开场的长镜头摇至车站大厅中心的那一面大钟开始，本片对时间概念的刻意强化，无处不在。时间，对于乔治.梅里爱而言，意味着过去和回忆；对于雨果而言，暗示的是传承和未来；而对于片中的那位作家而言，代表的则是电影的历史。这三个人物都曾经或正在扮演着电影艺术世界里“在场”的角色；影评正是这一干挚爱电影的人，共同留住了人们对电影的历史记忆。雨果的工作就是躲在车站的阴暗处为所有的时钟上发条。这是导演马丁最别出心裁的一个设计——这个世界的发展，当然也包括电影工业的成长，被时间的洪流推动向前。画面中无数个大大小小齿轮的永恒转动，正是这一命题的生动注释。

观看本片时愉悦而感动的过程，对一个影迷而言，可谓妙不可言。影片之所以把主场景设计在火车站，原因之一就是要与世界上第一批电影短片之一《火车进站》相关联。而片中雨果梦见火车进站，驶离铁轨冲向观众的段落，无疑是在以当前最成熟的电影技术向百年前的《火车进站》致敬。雨果翻看那本电影历史书籍时，无数个在电影史教科书上出现的的电影剧照被再现在大银幕之上，如《月球旅行记》、《火车大劫案》、《党同伐异》、《一个国家的诞生》等，导演的这一份情怀，令影迷倍感温暖。影片下半部分，则致力于将这一份电影情怀进行到底，直接打造成了电影先驱者乔治.梅里爱的个人传记片。雨果在上半部分孜孜以求的疑问在这里找到了答案。本片意味深长之处在于：在电影历史的长河之中，导演的怀旧选择了以乔治.梅里爱为代表。如果说卢米埃尔兄弟开创了电影真实纪录的传统，那么梅里爱的电影则是电影戏剧性虚构的开山鼻祖。或许，讲故事强调戏剧冲突才是导演马丁认可的电影最为重要的功能之一。是梅里爱在拍摄大量短片的过程中，摸索出了停机再拍、叠印、叠化、多次曝光等日后电影制作的惯有手法，才使电影呈现出虚幻、神奇的“魔法”，因此，对于有“梦工厂”之称的好莱坞而言，选择梅里爱进行膜拜也就是情理之中的事情了。

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