今年中央八台间播出的34集的电视连续剧《倾城之恋》是一个既伪又劣的作品。众所周知，《倾城之恋》是张爱玲的中短篇小说集《传奇》中的代表作，扛鼎之作，然后经改编后的电视连续剧不但画蛇添足塞进了许多令人瞠目结舌的伪劣情节，更为可耻的是电视剧盗用了《倾城之恋》的篇名却挖走了小说的灵魂，掏空了小说的内囊。正像当今的不法商人用“茅台”、“五粮液”这类名酒的瓶子灌上用工业酒精素勾兑出的假冒名酒一样，其卑劣可耻是不言而喻的，其误导乃至毒害也是不容忽视的！

　　 张爱玲的《传奇》是中国现代文学史上少数几位能将几千年来生活在已经习惯了的挣脱不开的寒夜里的女性淋漓尽致地展示给我们看。也就是说，虽然历史发生了变迁，时代有所更改，但这些女性无论新派、旧派，世世代代因袭下来成为男性的附庸这一点并没有多少的变化，烙在女性心灵深处的对男性的依赖印记并未消除，她们可以挣脱封建礼教的家庭，但她们又都自觉自愿地甘居于男性的脚下，心履斑斑，情感错乱，在“千疮百孔”的感情世界中挣扎！《传奇》中《沉香屑第一炉香》中的葛薇龙，《倾城之恋》中的白流苏，《金锁记》中的曹七巧，《心经》中的许小寒，《留情》中的淳于敦凤，《红玫瑰与白玫瑰》中的娇蕊，……一系列典型女性形像无不是这样悲剧式的人物。《倾城之恋》中的的男女主人公范柳原和白流苏其实“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人”，“两方面都是精刮的人，算盘打得太仔细了”。白流苏紧跟范柳原的目的，“究竟是经济上的安全”。她与前夫离婚回到了娘家，然而娘家的人为了经济上的计较，无时无刻地逼她出门，所以她想方设法要让柳原娶她。当一旦明白“经济上的安全”，“她可以放心”后，也就接受了做柳原情妇的命运。正如鲁迅先生早在“五四”文坛洋溢着娜拉的兴奋时，就冷静地说，“娜拉或者也实在只有两条路，不是堕落，就是回来……。所以为娜拉计，钱——高雅地说吧，就是经济是最要紧的了”。而范柳原原也不过是计划要流苏而不娶她，他采取种种小计谋，希图流苏能“自动的投到他的怀里去”，做他的情妇而不必承担责任。只是由于一场偶然的战争，才使他们“一刹那”认识到了“平凡的夫妻”的意义，就“这一刹那”就足够“让他们结婚”，足够“他们在一起和谐地活个十年八年了”。

张爱玲将女性意识的探索深入于历史深处，深入于民族文化的深层去透视女性自身的心理屏障，相对于“五四”的呐喊时期便显得更深刻和有力。然而电视剧《倾城之恋》却将范、白这对“自私的男人、自私的女人”乔装打扮成一对爱情的忠贞卫士，让白流苏心甘情愿攀附在富商范柳原的“大树”上，饱食终日，成为男人身上的附庸！成就了“郎（财）女貌”“有情人终成眷属”的“千古”美谈。以此来迎合当代青年女性、不乏高学历的女大学生中悄然流行的“找一分好工作，不如找一个好老公”、成为白流苏一样的“全职太太”的梦幻式思潮。

而电视连续剧《倾城之恋》是打着中国现代著名女作家张爱玲的鲜明旗号，盗用《倾城之恋》作为“张看”的著名作品的响亮品牌，来贩卖让女性萎缩几千年的涂着黄金的封建枷锁的，因此其欺骗性，其危害性是极不能低估的。