《晚秋》影评：女人爱情现实问题的观想
发布时间：2024-08-18 02:31:13
2010年电影《晚秋》基于1966年和1982年的韩国电影《晚秋》进行改编，将这个爱情故事放置在美国西雅图阴霾的天气中重新演绎。
《晚秋》的开篇我们看见一个鼻青脸肿的亚裔女人精神恍惚地地出现在了典型美式社区的街道，继而她回到了一处阴暗的住宅，将倒地昏迷男人手中的照片抽出，一口一口吃掉，根据那个特写镜头，我们看到了是那个亚裔女人跟一个亚裔男人的亲密照片，警笛的进入，女人陷入了茫然中。随着故事展开，我们看见了女人身穿囚服在监狱服刑，她的母亲去世，哥哥交了担保，得以获得三天外出的时间。在女人返回西雅图的路程中，偶遇了一个浪荡子形象的亚裔男子，随着两人交流，我们知道了女人是中国人，而男人是韩国人。男人向女子借钱，抵押了手表，这样便有了再次相遇的机会。这个监狱服刑的年轻女子安娜，返回家中参加母亲的葬礼，家中亲人一阵寒暄之后，哥哥道出了需要安娜在变卖母亲房子遗产的契约上签字，我们分明能感觉到安娜似是而非的失望，尴尬。安娜逃离开了亲人嘈杂的争执声，在后院邂逅了那个在电影开始她吃掉的合影中那个男人，这个男人王晶已经结婚生子，收获了美好的幸福。
《晚秋》在塑造了一个承受爱情苦果，又坚强的女人，在静谧的电影时空中，我们看见了一个被遗忘的，没有归属的女人，深深同情她。但是，电影所表现的安静，人物安娜表现出的无所适从，怯弱惶惑，弛缓平静是一种完整流畅的人物状态的设置，这是不是等同于被人诟病，讽刺的无病呻吟的腔调？我认为不是。《晚秋》讲述了安娜这个为爱牺牲的女人重新感受爱的心迹，在这个故事的讲述过程中，我看到了一个悲情女人与一个浪子之间的偶遇，相爱，信诺，安娜试图去重新收获爱情，电影评论走出困境，安娜与勋之间的爱情透过调情，再次偶遇，他乡异客的共鸣，情感交易的谐谑，隐秘故事的交换，葬礼的爆发，约定，让我相信了，勋这个角色也让我看到了故事中前半部分一个逢场作戏的男人在故事后面的转变，他们之间的爱情是悲情的，但是至少有最纯粹的心动，至于这样的心动值得不值得转变为一种爱情观的表达，就是见仁见智了。
与写女人是造成男人不幸的电影相反，《晚秋》写的是男人造成了女人的不幸，这样的转变造成了电影迎合观众口味的尴尬，有些不相配地说，男人造成女人地不幸的中国古典女性人物形象是“潘金莲”跟“杜十娘”，虽然安娜这个人物的设计上没有淫荡的元素，但是，一个女囚的设计充分标明了她身上的污点，主流社会对于她是防备的，质疑的，甚至是排斥的，电影另一个包养勋的女金主，也同样是真心爱上了自己的包养对象勋，最后遭到了丈夫的灭口。《晚秋》所涉及的男人造成了女人的不幸的主题的表述是隐讳的，冷静的，不暴戾的，但仍旧残酷，就因为残酷，不是全部人的可以接受。三天的爱情撞击激荡，印证出人生的欢愉是片刻的，其余尽将不幸的道理，这也是残酷的。
《晚秋》将一个时空简单的爱情故事中的悲情情绪进行了一次冷静的表述，将信诺等待的空乏，无聊，可能的无疾而终深刻表现，安娜与勋的再次相遇落在了开放性的相象中，使得故事进行了关于女人爱情现实问题的观想。至于，这是不是做作刻意无聊的表达，也是见仁见智。《晚秋》诉诸一种介乎悲观主题朝向乐观主题的爱情故事的转变，完整流畅，并且是善良的。
《晚秋》的开篇我们看见一个鼻青脸肿的亚裔女人精神恍惚地地出现在了典型美式社区的街道，继而她回到了一处阴暗的住宅，将倒地昏迷男人手中的照片抽出，一口一口吃掉，根据那个特写镜头，我们看到了是那个亚裔女人跟一个亚裔男人的亲密照片，警笛的进入，女人陷入了茫然中。随着故事展开，我们看见了女人身穿囚服在监狱服刑，她的母亲去世，哥哥交了担保，得以获得三天外出的时间。在女人返回西雅图的路程中，偶遇了一个浪荡子形象的亚裔男子，随着两人交流，我们知道了女人是中国人，而男人是韩国人。男人向女子借钱，抵押了手表，这样便有了再次相遇的机会。这个监狱服刑的年轻女子安娜，返回家中参加母亲的葬礼，家中亲人一阵寒暄之后，哥哥道出了需要安娜在变卖母亲房子遗产的契约上签字，我们分明能感觉到安娜似是而非的失望，尴尬。安娜逃离开了亲人嘈杂的争执声，在后院邂逅了那个在电影开始她吃掉的合影中那个男人，这个男人王晶已经结婚生子，收获了美好的幸福。
《晚秋》在塑造了一个承受爱情苦果，又坚强的女人，在静谧的电影时空中，我们看见了一个被遗忘的，没有归属的女人，深深同情她。但是，电影所表现的安静，人物安娜表现出的无所适从，怯弱惶惑，弛缓平静是一种完整流畅的人物状态的设置，这是不是等同于被人诟病，讽刺的无病呻吟的腔调？我认为不是。《晚秋》讲述了安娜这个为爱牺牲的女人重新感受爱的心迹，在这个故事的讲述过程中，我看到了一个悲情女人与一个浪子之间的偶遇，相爱，信诺，安娜试图去重新收获爱情，电影评论走出困境，安娜与勋之间的爱情透过调情，再次偶遇，他乡异客的共鸣，情感交易的谐谑，隐秘故事的交换，葬礼的爆发，约定，让我相信了，勋这个角色也让我看到了故事中前半部分一个逢场作戏的男人在故事后面的转变，他们之间的爱情是悲情的，但是至少有最纯粹的心动，至于这样的心动值得不值得转变为一种爱情观的表达，就是见仁见智了。
与写女人是造成男人不幸的电影相反，《晚秋》写的是男人造成了女人的不幸，这样的转变造成了电影迎合观众口味的尴尬，有些不相配地说，男人造成女人地不幸的中国古典女性人物形象是“潘金莲”跟“杜十娘”，虽然安娜这个人物的设计上没有淫荡的元素，但是，一个女囚的设计充分标明了她身上的污点，主流社会对于她是防备的，质疑的，甚至是排斥的，电影另一个包养勋的女金主，也同样是真心爱上了自己的包养对象勋，最后遭到了丈夫的灭口。《晚秋》所涉及的男人造成了女人的不幸的主题的表述是隐讳的，冷静的，不暴戾的，但仍旧残酷，就因为残酷，不是全部人的可以接受。三天的爱情撞击激荡，印证出人生的欢愉是片刻的，其余尽将不幸的道理，这也是残酷的。
《晚秋》将一个时空简单的爱情故事中的悲情情绪进行了一次冷静的表述，将信诺等待的空乏，无聊，可能的无疾而终深刻表现，安娜与勋的再次相遇落在了开放性的相象中，使得故事进行了关于女人爱情现实问题的观想。至于，这是不是做作刻意无聊的表达，也是见仁见智。《晚秋》诉诸一种介乎悲观主题朝向乐观主题的爱情故事的转变，完整流畅，并且是善良的。