《一触即发》影评：玩的是心跳
发布时间：2019-08-20 20:46:16
已经很久没有这样的经历了，三十二集的《一触即发》于我竟真是一气呵成，而观影的时间多在夜深人静时。理智随着嘀嗒的流逝警告自己要即刻停止，但好奇探索的欲望、身临其境的情感和情绪却在嘀嗒的紧促中纵容自己一径陷下去不能自拔。《一触即发》，真的一如它的名字，一旦开始，便欲罢不能。
我不知道到底是我的要求太高，还是别人的要求太低。谍战电视连续剧要做到扣人心弦、引人入胜，应该是最基本的要求吧？可令人很抓狂的却是多如过江之鲫的国产谍战电视连续剧，有将近一半，你是可以“从从容容”地看下去的，何谓“从容”？就是一边刷锅洗碗、微博灌水，一边有看没看、打个盹、开个小差，确保不会穿越的；而更有另外将近一半，足以令你纠结得直后悔为什么要“认识”它，因为不看下去吧，显得情商低，看下去吧，显得智商低。于是，一片黑压压之中突然冒出的这一部，编剧和导演共同的第一次，在成功地将我“粘”在小板凳上之后，无法不让我惊喜，而且我估计这样的惊喜还会如水面上一圈圈漾开去的涟漪那般，在更广泛的范围内传播开去，因为这一部《一触即发》，切切实实地让观众们玩了一回心跳。
《一触即发》，它让你心跳，是因为你入戏。观众之所以钟爱谍战剧这个类型，其实是对紧张激动的观影情绪的期待，因为相较其他题材的作品，谍战本身蕴含的技巧、隐蔽、智慧、惊险、残酷等元素，使故事对抗性更趋激烈、也更容易激发观众随着剧中人物命运的跌宕浮沉而身临其境地经受一次心理历险。因此，戏剧冲突架构上的悬念，是一部谍战剧的基石，也是决定其成功与否的关键。和绝大多数怎么也无法让观众紧张起来的谍战剧相比，《一触即发》能玩心跳，首先正是其在悬念和叙事节奏上的成功。
从叙事的线索和框架看，《一触即发》之故事架构于戏剧冲突之上引发的悬念，线索繁复、层次丰富。它讲国仇，中日双方围绕细菌弹的研制和破解消弭你死我活的搏杀；它讲家恨，阿初阿次两兄弟的生世之谜以及报仇过程中引发的种种误会、分歧、纷争和情感纠葛；它讲两大阵营的对垒，国共两党之间有关潜伏和反潜伏惊心动魄的争斗；它还讲爱，围绕着阿初、阿次、雅淑、荣华、俞晓江、荣升之间或收敛克制于花苞之内、或含苞微放、或烂漫怒放的爱。当这些冲突被精巧而有序地编织进故事的主干脉络时，观众其实已不由自主地陷身于故事之网，每一条线索的变化、发展，都自然而然引领着你的情绪，使你紧紧跟随着故事情节，惊心动魄一回、泪沾衣襟一回、扼腕长叹一回、壮怀激烈一回。
而从悬念的类型看，《一触即发》营造的悬念，基本包括两类。一类将观众安置在类似全景式的角度，可以看到最完整的信息，但剧中人却处于信息缺失的位置。于是，观众因为知道了什么是什么，而为剧中人的不知道什么是什么而担心，尤其是他们的行动逆着我们的信息和判断而去时，更是如坐针毡、心跳加速。很典型的事例是杜旅宁发起的几次搜捕行动，基本都是这一类。而另一类，是将观众也请上了“侦探”的位置，在谜底揭晓前，观众的视角和剧中人的视角保持一致，并恰如其分地抛给观众一些可以探究的细节和线索，从而也给观众以机会，可以跟着剧中人一起推理、分析、探秘，比如对俞晓江我党潜伏人员身份的推测就是很突出的一例。
更难能可贵的是，当故事线索趋于复杂、戏剧冲突趋于激烈、悬念设置趋于精巧丰富的前提下，主创们叙述故事的方法却趋于平实和朴素。他们并没有刻意去卖弄技巧，除了运用些平行蒙太奇的镜头连接，以提高节奏、渲染必要的紧张气氛和一些闪回回放用于解密环节之外，他们立足于朴实无华地将一个故事讲清楚、讲精彩，电影评论努力以最自然的方式将故事内涵的张力和人物内涵的张力缓缓舒展开来，一点点地走入观众的心里。而这个惊心动魄的心理和情绪体验的过程、调动观众主观能动性共同探秘、解密的过程，又始终能充分照顾和尊重观众的观影心理和习惯，包括故事推进的节奏。编导其实始终是从容的，真正令观众觉得紧张、刻不容缓的，是故事戏剧冲突和悬念链条上一环紧扣一环，层层递进的自然推动力，而在每一个和观众们心灵相通的瞬间，编导都把时间和充满情感的音乐和画面留给了共鸣，留给了内心澎湃汹涌的情绪，那些酸楚、那些心痛、那些感佩、那些激越……
《一触即发》，它让你心跳，是因为你动情。而你动情，却不会仅仅因为一个故事，而是故事之中有那么些人，让你信服、让你喜爱、让你宠溺、让你心疼，你的喜怒哀乐不知不觉地随着他们的命运而变化，你哭、你笑、你心跳加剧、你牵肠挂怀、你不忍割舍。虽不能说《一触即发》的人物塑造很完美，事实上它还是有一定改进空间的。比如，阿英，来龙去脉缺失些交代；荣华，太过于全能而有失于信服力；雅淑，前半段“小天真”和后半段“小魔女”之间的转换过渡怎么看都有些突兀，虽然在与“阿次”郊外度假的那段戏中，编导已经非常努力地在打补丁。但总体上讲，在本剧主要人物的塑造上，编导力求深潜于现实生活之本身，从人性出发、从每一个角色的性格和其特有的人生经历出发来塑造人物，因此个性鲜明而多元丰富、形象立体而饱满，而在主要的人物关系上也具有一定的新颖性。比如李沁红与阿次和杜旅宁的人物关系，杜旅宁与阿次的人物关系等等，都同时跨越了几个纬度，而且有些还是以往同类作品同类人物中鲜少有过的，给观众耳目一新的感觉。因此，《一触即发》几个主要人物的塑造，确实是非常成功的。
杜旅宁。军统特务头子，作为对手，他冷静、缜密、敏锐、果决、狠辣，但却不失对信仰的执着，敬业、磊落、正直。他与阿次之间的关系，是敌人，但也是师生，甚至比师生更多一点亲密和宠爱。因此，一旦当怀疑的念头浮现，围绕着阿次和杜旅宁之间，无论是行为上的求证考察，还是思想情绪上的纠结挣扎，都很有内涵和张力。这里不得不表扬白凡，所谓表演是否有内容，不在于该笑时笑、该哭时哭，而在于在单纯的哭和笑之中其他情感元素的细腻、丰富和精准。很喜欢白凡赋予杜旅宁的眼神，在敏锐地意识到自己最喜欢、最器重的学生很有可能是另一个阵营的潜伏者时，情绪被深刻的失望和失落笼罩，雷霆震怒、霹雳手段下，冲口而出的那句“别碰他的腿！”时，凌厉的眼神内有深刻的失落和痛；而阿次出车祸时，下意识疾步奔去，那眼神里的惶急、心痛、内疚，让你的心也跟着揪紧；而最难忘的眼神出现在片尾，布置好潜伏任务的杜处，凝望向眼前的阿次，“一定要活着”轻轻从嘴中吐落但却宛如千钧般凝重，眼眸中的那点莹然里，有多少不舍、无奈、苍凉，它已不属于上司，而属于一个亲近的长辈面对着心爱的子侄，明知是奢望却又不得不去期望、去祝福、去牵挂时的那种百感交集。就这样一句台词，一个眼神，让你的心顷刻间酸楚和柔软起来，因为在这一瞬间，你情不自禁为了一种可以超越阶级、信仰，但却属于全人类的相通的情感之自然、美好、真挚而感动。
荣升。在看完电视剧之后，我“补课”读完了小说。我知道这个荣升可能是改编最大的角色之一了，而我喜欢这个角色远胜于小说原型。一切铮铮风骨内敛地隐藏于外表的文弱、柔软之下，那是正直、善良、仁爱、执着、宽厚、智慧与良好教养的结合体，这样一个角色似乎更适合于荣家这个大家庭的氛围，也为阿初性格脉络的追溯找到了一个很好的支撑。而这个角色之后，我相信我会记得有个叫做刘大为的演员，因为我无法不喜欢这样的表演，很放松、很自然、很从容，仿佛是慢条斯理，却将一个显贵家庭大少典雅高贵的气质抒发得淋漓尽致却又低调而不张扬；那种内敛的威严、深情、绵密宽厚的长兄之爱连同底蕴和气度，竟被刘大为极有控制力的表演给表达尽了！而意犹未尽的，是默契处的心照不宣所留下来的遐想，那也是一份期待，也许属于明天的故事。
本文来自芒果秀影评网
我不知道到底是我的要求太高，还是别人的要求太低。谍战电视连续剧要做到扣人心弦、引人入胜，应该是最基本的要求吧？可令人很抓狂的却是多如过江之鲫的国产谍战电视连续剧，有将近一半，你是可以“从从容容”地看下去的，何谓“从容”？就是一边刷锅洗碗、微博灌水，一边有看没看、打个盹、开个小差，确保不会穿越的；而更有另外将近一半，足以令你纠结得直后悔为什么要“认识”它，因为不看下去吧，显得情商低，看下去吧，显得智商低。于是，一片黑压压之中突然冒出的这一部，编剧和导演共同的第一次，在成功地将我“粘”在小板凳上之后，无法不让我惊喜，而且我估计这样的惊喜还会如水面上一圈圈漾开去的涟漪那般，在更广泛的范围内传播开去，因为这一部《一触即发》，切切实实地让观众们玩了一回心跳。
《一触即发》，它让你心跳，是因为你入戏。观众之所以钟爱谍战剧这个类型，其实是对紧张激动的观影情绪的期待，因为相较其他题材的作品，谍战本身蕴含的技巧、隐蔽、智慧、惊险、残酷等元素，使故事对抗性更趋激烈、也更容易激发观众随着剧中人物命运的跌宕浮沉而身临其境地经受一次心理历险。因此，戏剧冲突架构上的悬念，是一部谍战剧的基石，也是决定其成功与否的关键。和绝大多数怎么也无法让观众紧张起来的谍战剧相比，《一触即发》能玩心跳，首先正是其在悬念和叙事节奏上的成功。
从叙事的线索和框架看，《一触即发》之故事架构于戏剧冲突之上引发的悬念，线索繁复、层次丰富。它讲国仇，中日双方围绕细菌弹的研制和破解消弭你死我活的搏杀；它讲家恨，阿初阿次两兄弟的生世之谜以及报仇过程中引发的种种误会、分歧、纷争和情感纠葛；它讲两大阵营的对垒，国共两党之间有关潜伏和反潜伏惊心动魄的争斗；它还讲爱，围绕着阿初、阿次、雅淑、荣华、俞晓江、荣升之间或收敛克制于花苞之内、或含苞微放、或烂漫怒放的爱。当这些冲突被精巧而有序地编织进故事的主干脉络时，观众其实已不由自主地陷身于故事之网，每一条线索的变化、发展，都自然而然引领着你的情绪，使你紧紧跟随着故事情节，惊心动魄一回、泪沾衣襟一回、扼腕长叹一回、壮怀激烈一回。
而从悬念的类型看，《一触即发》营造的悬念，基本包括两类。一类将观众安置在类似全景式的角度，可以看到最完整的信息，但剧中人却处于信息缺失的位置。于是，观众因为知道了什么是什么，而为剧中人的不知道什么是什么而担心，尤其是他们的行动逆着我们的信息和判断而去时，更是如坐针毡、心跳加速。很典型的事例是杜旅宁发起的几次搜捕行动，基本都是这一类。而另一类，是将观众也请上了“侦探”的位置，在谜底揭晓前，观众的视角和剧中人的视角保持一致，并恰如其分地抛给观众一些可以探究的细节和线索，从而也给观众以机会，可以跟着剧中人一起推理、分析、探秘，比如对俞晓江我党潜伏人员身份的推测就是很突出的一例。
更难能可贵的是，当故事线索趋于复杂、戏剧冲突趋于激烈、悬念设置趋于精巧丰富的前提下，主创们叙述故事的方法却趋于平实和朴素。他们并没有刻意去卖弄技巧，除了运用些平行蒙太奇的镜头连接，以提高节奏、渲染必要的紧张气氛和一些闪回回放用于解密环节之外，他们立足于朴实无华地将一个故事讲清楚、讲精彩，电影评论努力以最自然的方式将故事内涵的张力和人物内涵的张力缓缓舒展开来，一点点地走入观众的心里。而这个惊心动魄的心理和情绪体验的过程、调动观众主观能动性共同探秘、解密的过程，又始终能充分照顾和尊重观众的观影心理和习惯，包括故事推进的节奏。编导其实始终是从容的，真正令观众觉得紧张、刻不容缓的，是故事戏剧冲突和悬念链条上一环紧扣一环，层层递进的自然推动力，而在每一个和观众们心灵相通的瞬间，编导都把时间和充满情感的音乐和画面留给了共鸣，留给了内心澎湃汹涌的情绪，那些酸楚、那些心痛、那些感佩、那些激越……
《一触即发》，它让你心跳，是因为你动情。而你动情，却不会仅仅因为一个故事，而是故事之中有那么些人，让你信服、让你喜爱、让你宠溺、让你心疼，你的喜怒哀乐不知不觉地随着他们的命运而变化，你哭、你笑、你心跳加剧、你牵肠挂怀、你不忍割舍。虽不能说《一触即发》的人物塑造很完美，事实上它还是有一定改进空间的。比如，阿英，来龙去脉缺失些交代；荣华，太过于全能而有失于信服力；雅淑，前半段“小天真”和后半段“小魔女”之间的转换过渡怎么看都有些突兀，虽然在与“阿次”郊外度假的那段戏中，编导已经非常努力地在打补丁。但总体上讲，在本剧主要人物的塑造上，编导力求深潜于现实生活之本身，从人性出发、从每一个角色的性格和其特有的人生经历出发来塑造人物，因此个性鲜明而多元丰富、形象立体而饱满，而在主要的人物关系上也具有一定的新颖性。比如李沁红与阿次和杜旅宁的人物关系，杜旅宁与阿次的人物关系等等，都同时跨越了几个纬度，而且有些还是以往同类作品同类人物中鲜少有过的，给观众耳目一新的感觉。因此，《一触即发》几个主要人物的塑造，确实是非常成功的。
杜旅宁。军统特务头子，作为对手，他冷静、缜密、敏锐、果决、狠辣，但却不失对信仰的执着，敬业、磊落、正直。他与阿次之间的关系，是敌人，但也是师生，甚至比师生更多一点亲密和宠爱。因此，一旦当怀疑的念头浮现，围绕着阿次和杜旅宁之间，无论是行为上的求证考察，还是思想情绪上的纠结挣扎，都很有内涵和张力。这里不得不表扬白凡，所谓表演是否有内容，不在于该笑时笑、该哭时哭，而在于在单纯的哭和笑之中其他情感元素的细腻、丰富和精准。很喜欢白凡赋予杜旅宁的眼神，在敏锐地意识到自己最喜欢、最器重的学生很有可能是另一个阵营的潜伏者时，情绪被深刻的失望和失落笼罩，雷霆震怒、霹雳手段下，冲口而出的那句“别碰他的腿！”时，凌厉的眼神内有深刻的失落和痛；而阿次出车祸时，下意识疾步奔去，那眼神里的惶急、心痛、内疚，让你的心也跟着揪紧；而最难忘的眼神出现在片尾，布置好潜伏任务的杜处，凝望向眼前的阿次，“一定要活着”轻轻从嘴中吐落但却宛如千钧般凝重，眼眸中的那点莹然里，有多少不舍、无奈、苍凉，它已不属于上司，而属于一个亲近的长辈面对着心爱的子侄，明知是奢望却又不得不去期望、去祝福、去牵挂时的那种百感交集。就这样一句台词，一个眼神，让你的心顷刻间酸楚和柔软起来，因为在这一瞬间，你情不自禁为了一种可以超越阶级、信仰，但却属于全人类的相通的情感之自然、美好、真挚而感动。
荣升。在看完电视剧之后，我“补课”读完了小说。我知道这个荣升可能是改编最大的角色之一了，而我喜欢这个角色远胜于小说原型。一切铮铮风骨内敛地隐藏于外表的文弱、柔软之下，那是正直、善良、仁爱、执着、宽厚、智慧与良好教养的结合体，这样一个角色似乎更适合于荣家这个大家庭的氛围，也为阿初性格脉络的追溯找到了一个很好的支撑。而这个角色之后，我相信我会记得有个叫做刘大为的演员，因为我无法不喜欢这样的表演，很放松、很自然、很从容，仿佛是慢条斯理，却将一个显贵家庭大少典雅高贵的气质抒发得淋漓尽致却又低调而不张扬；那种内敛的威严、深情、绵密宽厚的长兄之爱连同底蕴和气度，竟被刘大为极有控制力的表演给表达尽了！而意犹未尽的，是默契处的心照不宣所留下来的遐想，那也是一份期待，也许属于明天的故事。
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