《晚秋》无疑是一部绝对的文艺片，就这个题材，在我看来，是完全可以拍成一部色情片的。汤唯扮演的安娜是个囚犯，她只有三天的假释期，而男主角勋又是个吃“软饭”的，他们两个在长途大巴上相遇，无论是人物的前史，还是电影的开场，都为观众营造了一个“色情”的心理空间。

然而，导演没有遂观众的愿，出乎意料地以纪实手法去铺陈安娜自由的三天，所有可以用暴力、色情画面的故事，均以舒缓的节奏，很艺术地呈现女主人公的遭遇激情，安娜毫无表情的脸代替了她内心的激荡，这种冷色调不仅让影片很压抑，也让观众压抑在安娜的情绪里，像伦敦上空的迷雾，很长时间挥之不去。

就我个人而言，这样的叙事，平实得让我足以体悟到影片的力量，这就是文艺片的张力，也是我喜欢这类影片的理由。我很固执地认为，一部影片要让观众自觉自愿地走进电影院，必须要给观众一个充分的理由，或看故事，或看演员，或其他。看《晚秋》，其实我是奔着汤唯去的，她《色戒》里的风情，纯情与风骚的组合，有意味并让观众有记忆。

《晚秋》里的汤唯，或许是导演刻意安排，表面上装得既不纯情也不风骚，像一个冷眼的傍观者，所有发生在她身上的事情，仿佛都与她无关，是一个好看的木头人，但我能体悟到一个女人内心的体温和散发的热量，这个三天或许就是一个女人的一生。

人的一生或许也就只有三天，监狱无疑是这个女人的昨天，影评回到监狱又是她的明天，唯有这三天才是她真正的今天。有的人活在昨天，她靠回忆过日子，有的人活在明天，她以想象代替现实，汤唯是没有今天的，她有昨天之捆，又为明天之困，三天里所有的痛苦和欢乐，就是一次短途的旅行，路上的风景只可驻足，却不能打包带着。人生最可怕的是行尸走肉，汤唯的这三天就是行尸走肉的三天，然而透过这三天，足以看到一个美丽女人的未来，这是一种绝望，用文艺片形式呈现的人生悲剧。

我在想，如果《晚秋》以色情片为艺术走向，或许更可以吸引眼球，那绝对是汤唯的天下，导演等主创会消失得无影无踪。