在暑期档到来之际，好莱坞水军已经完全占据了市场。随着近期中国青年导演作品集体爆发，《黄金大劫案》选择在这个时期上映，叫板好莱坞的意图不言而喻。而作为很有观众缘的宁浩来说，这部电影让我们在不一样的宁浩面前前看到了国产电影的诚意，宁浩先生，中国电影不能没有你。

“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”。纳兰性德名句让世人可知初识之大同美好，但却不要忘了其后面：“等闲变却故人心，却道故人心易变”的现实，《黄金大劫案》就是这个现实，建立在过往的云雾之中。《无人区》跳票多次，至今音信全无，不免要伤及众多无辜影迷的心灵，然而更受伤的无疑是宁浩。《无人区》无从相见，但从其被“封箱”的待遇上来看，宁浩在疯狂的后续中，会带来不一样的感受。直到这部《黄金大劫案》，成为取代《无人区》对市场与制度的一次呐喊。电影的场景选择在了民国时期，故事内容有关黄金，有关抗日，其本意不言而喻。民国时期的乱世之殇，富有传奇色彩的民间体验，巧妙的绕开了现实问题，则可尽情发挥。

而这部《黄金大劫案》的出现，免不了要将其与以往两部喜剧片拿来作比较。本片在宁浩以往的招牌喜剧路线上，有显出了新颖之处。这是一部游走于正剧与闹剧，严谨与疯狂之间的电影。他没能一味的歇斯底里，反倒在机巧连环的情节中，多了一点情感元素，也多了少许正襟危坐之势。本片从以往单纯的情节设置为主，逐步转向在主流商业叙事架构下，以整体取胜，在此基础上，不断的剖析人物，塑造出一个个有血有肉的形象。电影的故事比较通俗化，人物塑造也是中规中矩，影评但电影最大的特色就是让这些人物带有了平民化的色彩。本片不再像前两部电影借用小人物的遭遇来延伸到且颠且狂的层面上，本片收敛之势明显，在一场看似疯狂的大劫案之下，本片所要表达的内容实际上是人性的本身。这一点不由得让人联想起曾经风靡国内的电视剧《宰相刘罗锅》，虽然主题与人物都与本片大相径庭，但在内涵上，都是属于那种在荒诞离奇的故事中，去阐述一个发人深省的道理。

宁浩曾经说过，“除了《绿草地》以外，我所有的作品都在谈一个东西，就是欲望。”《黄金大劫案》，就是欲望的一个缩影，民生百态，鳞次栉比。

八吨神秘黄金代表了欲望，从而引出了家国情仇，民族恩怨，浓厚的民国色彩，强烈的东北地域风貌，电影色彩明亮，与之交相辉映的就是多彩的人物群像。以主人公小东北为首的人物分门别类，芳蝶、代庖神父、白慕容等人各有神韵。金钱的欲望引发各路人马竞相争夺，到头来却是一场欲望的苦海。欲望能使人堕落，也能让人成长。小东北悲催的路线在疯疯癫癫的路上磕磕绊绊，眼前的财富，身边的情感，人生中的磨难，就跟唐僧取经一样，不到西天不回头。然而最终结果却让人反思，这些磨难到底是为了什么？这些磨难就是欲望的本身，你都是在战胜你自己的一些东西，然后才能得到一个真理。小人物，历经磨难，在乱世中不断去牺牲，一点点换来成长，有笑有泪，有煽情有理性，也有人性的光辉，这就是《黄金大劫案》。

《黄金大劫案》是宁浩在商业大潮中的一次摸索，不敢说有多么的精彩经典，但毫不亏心，也足够诚意。从《香火》到《绿草地》，从《疯狂的石头》到《无人区》，直到这部《黄金大劫案》，让我们看到了一个导演一步一个脚印的在自己既定路线下，对商业电影的一次次追寻。《无人区》的空白不得而知，《黄金大劫案》转变令人欣慰，而他的下一部作品是什么样的姿态，是回归以往路线，还是在主流电影中继续摸索，这个问题谁也不得而知，而肯定的是，宁浩的电影正在以大众化的路线去体验娱乐电影的本质，疯狂也好，严肃也罢，电影顽童，玩物尚志。