毫无疑问，《匹夫》是一部极度风格化的电影。而风格化是一把双刃剑。用得好如杜琪峰，那些换了其他导演会诟病的细节通通都成了他的标签；用得差如阿甘，山寨成了这位拍过《天黑请闭眼》《闪灵凶猛》《高兴》的导演永远挥之不去的标签。

杨树鹏虽然作品较少，但如果把他的最新作品《匹夫》和之前的《我的唐朝兄弟》拿来做比较，可以看出，他也有着自己的风格化。《烽火》里碍于成本所限，风格发挥得还不是那么明显，在《我的唐朝兄弟》里，略有成型；而在《匹夫》里，这种风格开始确定下来。杨树鹏的风格，夹杂着一种草根的烈性，在荒诞中的黑色幽默，以及通过匪夷所思的剧情细节带给观众强烈的讽刺感。

这种手法，做好了，就是大师级；而做不好，观众就会毁誉参半。而才经过三部大电影磨砺的杨树鹏，自然还处于毁誉参半的过程中。

《匹夫》是一部优点和缺点都特别明显的电影。优点，在于上面提到的杨树鹏的风格。很草根，很有烈性，故事里，无论是黄晓明饰演的大当家，抑或张译的新郎官，甚至坐着演完全场的老高，他们都有着自己的烈性，而且角色的为人处事很容易赢得观众的亲切感——他们都不装。黄晓明重兄弟情义，重女人情谊；张译看似拧巴，实则心怀大志，同样也重女人情谊；而就连只有一场戏的老高，通过怕老婆这一点，也把这个人物的鲜活可爱给营造了出来。人物虽然抽离、荒诞，但却接地气儿，这是优点。

此外，中段地道战里的长镜头，也是全片的精彩之处。在这段地道里匪帮和日军互相攻坚的战斗里，杨树鹏用一个长镜头展示了匪帮和日军的较量，近战、肉搏、刺刀、枪战、手榴弹全部用齐，镜头随着地道内各个不同的地点的敌我较量上串下跳，令观众目不暇接。很明显，杨树鹏对这个镜头是故意而为之，而效果，相当不错。

另外，影片的主题也值得肯定。一群在乱世里苟活的匪帮，劫富济贫，烧杀抢掠，没有目标。直到张译和他身后那个呼之欲出的“组织”的到来，方有望饰演的匪帮大当家才开始逐渐的知道，自己要什么，以致于最后走上对抗日本人的英雄之路。对于这种过去会拍得很主旋律的题材，杨树鹏和一众编剧处理得不错，至少不似过去那样生硬说教，令人反感，方有望的性格转变，可以让观众接受，相反，张译这个角色的背后故事空白太多，却会让观众想入非非。

至于担任全片最重要角色的男主角，黄晓明饰演的方有望，在看电影之前，一直是一个令人担心的存在。毕竟，黄晓明之前在电影里的表现并不算好，电视剧留下的英俊小生形象严重干扰了他对于戏路的拓展，这次他担正男主角，又自己投资当出品人，还是演一个匪帮头子，究竟有多大的说服力，一直是一个我心里的疑问。当看到电影前段，影评黄晓明从监狱的缺口里露出脸庞的时候，我开始意识到，这次黄晓明选对的角色。他遇到了一个适合自己的角色，方有望的豪迈气概，被黄晓明演出了棱角。唯一的缺点，大概就是这个匪帮老大实在太注意皮肤保养了，身上竟然一个刀疤都没有。

而缺点，就是故事在叙事层面的不足。一个其实不算复杂的故事，愣是用倒叙、插叙和技巧性严重不足的多线叙事给打碎了。如果碎得像《疯狂的石头》或者《失忆碎片》那样，倒也是好事；但显然杨树鹏对故事的把控能力还没有宁浩或者诺兰的程度（不过，宁浩在《黄金大劫案》里也露怯了），令观众在前半段里，很容易犯糊涂。

此外，在匪帮从“毫无目的、无所事事”到“万众一心、浴血抗日”的过渡，也缺乏必要的交代。简单来说，这群有勇无谋的真匹夫，如何能因为一个半拉子加入这个团队的张译，开始转变。而且，经过了那么多牺牲之后，最后的决战，依然继续着“有勇无谋”的套路。匪帮能战胜日本军队，完全是导演的上帝之手所安排，按照电影里的打法，一准是个全灭的命。

第三，叙事的节奏也存在问题。前半段的高潮戏份是匪帮戴着娃娃头抢劫银行，这段把“有勇无谋”表现得很明显，也是全场反映最好的一段；但接下来，张译和匪帮的你来我往，相当平淡，故事缺乏烘托，一直到日军进攻，开始地道战，故事的味道才算提升起来。这当中，杨树鹏大量没有必要的抒情，是致命伤。这种充满了导演个人想法的慢镜头和远景，破坏了电影的整体节奏和质感。

当然，《匹夫》绝对不是一部一无是处的电影，它是有诚意的，“战车出没注意”会让人会心一笑，水手服 日本刀 血溅四方会让很多日本电影迷、游戏迷大呼过瘾、匪帮里那些性格鲜明的匪徒们也令人印象深刻（这方面，同期宁浩的《黄金大劫案》里那些被抹杀了性格的配角就显得逊色许多）。故事最后的主题也很有意思，一群人挟持着八千岁前往横滨，他们究竟要干什么？《匹夫》有续集的可能性微乎其微，但这个结局，足以让观众思索良久。也许，方有亮和他的匪帮，是要把有勇无谋的真·匹夫路线进行到底了。

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