布衣学词数载，偶有所得，为长短句近千阕。然原本粗陋之徒，附庸风雅而已。难得网络朋友喜爱，布衣尽己之能试成一篇，讲解心得体会。非布衣胆敢自视高绝，交流耳。

　　填词之道，前人精绝。自唐宋以降，为长短句者无数，得流传千古者不多。子瞻豪放豁达，易安婉约哀戚，各成一家。纵名家手笔亦非全部精妙，实填词之艰深唉！曲子原本可歌，乐谱流失。今人为词，只得倚声炼字，乱成篇章。布衣以为，虽无曲谱可依，格律之中尚有抑扬顿挫。韵律天然，自有清浊；字词有序，当分俗雅。为词不可草率，格律、字句、寄情缺一不能。格律为骨骼，无骨骼支撑，则绵软无态。字句为肤，不加修饰，则蓬头垢面。寄情为魂，无魂则灵气无存，行尸走肉一类耳。布衣试从三方面人手，谈及填词妙旨。村农俗子，不入方家耳目。

　　一，骨骼构成

　　诗词的格律类同人之骨骼，人无骨骼支持则瘫软无力。诗词亦是如此，没有格律的框架就没有抑扬顿挫的音乐感觉。无论是平仄要求还是压韵，无一处不隐含乐理。“平平仄仄仄平平”，看似简单，其实音乐性已经存在。一些朋友认为格律的要求限制了情感的表述，却忘记了诗歌首先要有音乐性。所有字句的声调全部平缓，那么激昂的感觉那里来？哀怨的感觉那里来？

　　造成这些情感的要素第一条就是平仄的作用，平仄相间营造出平缓和急促的曲调。中国字的声调分四声，古韵为“平、上、去、入”，今韵为“阴平、阳平、上、去”。旧体诗四声讲究不太大，主要以古雅为手段。格律诗四声讲究严格，主要以音乐性胜出。词的音乐性更胜，四声的要求虽然没有格律诗的严格，该平仄之处却一定马虎不得。

　　填词有词牌，词牌规定的每一个长短句自有平仄要求。而这些平仄要求多类似于格律诗，一些地方为了歌唱，刻意造成急促，一些地方刻意造成委婉。平声韵的词牌多数委婉，更近似格律诗的要求。仄声韵的词牌，多数为豪放情致，使用拗句和急迫的字句。

　　小令《十六字令》最短，

　　【十六字令、苍梧谣、归字谣】

　　又名《苍梧谣》、《归字谣》。十六字，三平韵。

　　【例词】

　　十六字令(平韵)蔡伸

　　十六字令(平韵)张孝祥【定格】

　　平（韵）。

　　中仄平平仄仄平（韵）。

　　平平仄，中仄仄平平（韵）。

　　除了第一句为一字，压韵平声。第二句平仄交错，以平声韵为韵脚。第三句“平平仄”与上一句的尾三字“仄仄平”形成对句，平仄相异。第四句的前三字“中仄仄”与第三句形成对句，平仄相异。尾句以平声收，曲调委婉悠长。从这个调子就可以直观的看出平仄要旨，音乐性的理解一样很直观。

　　短调《南歌子》为例

　　【南歌子、南柯子、风蝶令】

　　又名《南柯子》、《风蝶令》。唐教坊曲，《金奁集》入“仙吕宫”，廿六字，三平韵。例用对句起。宋人多用同一格式重填一片，谓之“双调”。

　　琴注：温庭筠词龙榆生《格律》原书不载，此处录之备考。

　　【例词】

　　南歌子(平韵)温庭筠

　　南歌子(平韵)温庭筠

　　南歌子(平韵)张泌

　　南歌子(平韵)苏轼

　　南歌子(平韵)吕本中

　　南柯子(平韵)僧挥

　　南柯子(平韵)范成大【定格】

　　『仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）』。

　　中平中仄仄平平（韵），中仄中平中仄仄平平（韵）。

　　第一段的两句需要对仗，那么平仄的要求自然是对句。第三句与格律诗的体格相同，只是第一字个第三句可平可仄略有不同。第四句前七字与前一句的前七字平仄相异，形成对句。这样的构成一样是为了音乐性，使得调子抑扬顿挫的感觉很明显。