我最早感受电影是在高三，也就是说我所体会的电影史只区区一年，并不会有什么高见了。

　　但我知道我所喜欢的电影的基调，第一部触动并一直影响我的国产片是王朔和姜文编导的《阳光灿烂的日子》，这里要打一个迷糊，我已经不确定这部影片的导演是谁了。中国电影总是喜欢触弄是非黑白，并敏感于伦常的，这看着是在接受现实，却是我们民族致命的一个缺陷，很多弊病只能在电影里做梦似的回放一遍，而且只是通过少数代表的含蓄手法。

　　张艺谋和陈凯歌的电影我接触过不少，我只能说名家大家大抵是对群众的口味罢了，被公认的东西好比现在风行的韩流，不定真有实质和含蕴，尽管这两个国际导演在影视界的功绩难能磨灭，其他鲜为人知的导演也是不容忽视的，我记得跟张艺谋一起超龄考取北电而他考取上戏的我的编理老师曾经说过险些使我对戏文产生动摇的一句话，说贾樟柯的电影因为票房少游离于影视圈而如何如何。

　　如果一个电影的好歹要靠群众的审美情趣和金钱来衡量，那么连带戏剧以内的艺术也都只有夭折的命了，可以肯定的告诉这些个冥顽，无论尔等如何打着艳丽的幌子来排斥甚至扼杀新的娱乐风潮以保全传统文化，都只显露出传统文化经受不起打击只能作为保护对象并且始终没有成熟过的稚嫩罢了。中国太多老得棺材板叮咚响或者胜似茅坑里的棍子的艺术家在混饭吃。如果说电影是大类艺术的整合，时代显然太需要王小帅之类年轻的导演。

　　说到被权威忽视其实是被年龄(权威多为中老年)轻视的年轻人，鲁迅曾经反复的强调要如何怎样我们孩子，其实也承认了新生代终将成为时代的主宰，但我发现很多趋势的发展总是错开的，年轻人总是希望得到中或老年前辈的认可，才能实现社会的主导，却总是推迟到中或老年的时候才能显现其存在的价值，而当你去实现这些价值时，你又发现它已经不适合下一代同样希望博得你这个中或老年前辈认可的年轻人了。可见年轻人是不容延误和怠慢的。

　　我们总把年代久远的东西看得很成熟，其实很多东西只是一直处在发育成长的过程中，并且随着时代的变幻不断的新旧替换着，这就是为什么你无法在各个年代找到完全吻合共通的文化，你凭什么就觉得你所处的时代所掌握的文化就是成熟的。如果不怕气活马克思的话，我认为成熟只是相对的，文化也只有适合不适合于一个年代罢了，大家都在总结和摸索规律，凭什么只有按照传统或个人的总结才算绝对的适合。

　　电影也是一样，大势所趋不定是绝对好的，但抱残守缺就一定是差的。中国的影视界很多时候不仅封建，甚至是存在着霸权的，典型的比如王小帅的《十七岁的单车》被列为禁片。到现在我还无法理解这部并没有涉黄的片子究竟是以什么理由被禁，比起港台枪械刀斧的暴力，里面至多几个年轻人拍了几下板砖而已。可以想象到底有多少优秀的片子遭遇了何其无理的扼杀。

　　比起嚼咬不动拐弯抹角来阐述某个道理表明某种现象的《红高粱》和《黄土地》，很少有类似《十七岁的单车》和《阳光灿烂的日子》那么行迹鲜明表现中国青年心理的片子了，做为浅薄的现代人，我显然无法理解前辈们反复咀嚼一块陈年的阿胶会不会品出鲜味和滋补的侥幸心理到底多有意义。但我相信那些交待半天看上去含而不露其实含而暴露的乱伦偷情，是远没有马小军看着米兰的奶子直接想占有这么直入心底贴近现实和富于教育意义的。

　　我这样说不是有意否决和确立委婉和直白这两种艺术手段，时空变了，电影所表达的思想也应该竭力上升到适合与不适合或有益与不利于时代的主宰才对，为什么我国电影的大势总要比时代落后一个节拍，不贰于此。

　　我们的导演过于强调是非黑白，却又极其婉转而畏缩，便首先携带了一种病态压抑的心理，很少有直接披露针砭社会诟病的痛快，总要留那么一点余地，供人斟酌，其实这多是国人对丑恶施以掩盖甚至逃避的一种劣习罢了。我们的民族总是喜欢拿着过往的辉煌来粉饰很多弊端，任何时候中国受到质疑，人们总不忘安慰自己，标榜我们的国家历史璀璨悠久文化源远流长。地之秽者多生物，水至清者常无鱼，而真正宽宏神骨的存在，往往是具备茹污纳诟之量的，总一味盲目的自欺和排挤，又何尝能有突破性的进展。

　　近年一些年轻的导演也开始含蓄的缅怀(可能电影原本就是还原过往的载体)，先后推出了不少怀旧的新作，却并没有更多的新鲜可言。我在看明白王小帅的另一力作《青红》，立时就有些分不清楚皂白了，大概类似的剧作都夹带一些模糊和朦胧，总显得黑白不明。但中间的许多情节还是比较值得咀嚼，比如小珍这么清纯的姑娘居然可以毫无顾忌跟随一个因为冲动而弄大村姑肚子的不务正业的混混私奔；而青红被心爱的人侵犯最终却落得劳燕分飞，一个投诸囹圄，一个割剜自杀。

　　我反复的琢磨，仍然混淆了中间的主角到底老吴还是青红，当然主线可以多条，但真正推动情节发展的总线恐怕不外偏执的老吴了，在这个中心里，围绕他成立的还有几组鲜明的对比，比如在教育子女方面，老叉选择姑息养奸，老吴选择画地为牢，两者却同时直冲一个性质若干种形式的悲剧而去。而对于老吴这个角色的塑造，我相信导演多少还是带有讽刺的意向的。

　　这里便要涉及一个经由老吴直接导致的敏感的话题，强奸。我总觉得特殊情况犯人是比受害者更值得怜悯的，同样是冲动的惩罚，过失的罪愆，强奸却比杀人放火更让人难以接受。而这事其实放在哪个时代都一样，只是一个情愿与否的问题，但不管情愿与否，类似青红的情况，总能朝好的局面发展的，毕竟还有感情存在，更何况人家是出于爱和无奈。而就像我以前所提到过的，强奸犯的犯罪行径不定只是为了泄欲或色令智昏，不排除受害人是自己心爱的姑娘但是对方不爱他偏偏向别的男人投怀送抱这种可能。任何一段感情到了一定程度都会以性交实现，这是占有欲，人类的本能，骨子里老实可靠的小根凭什么就要蹲监坐牢。

　　很明显的，整部片子都是一些顽固封建的中老年在操纵年轻人的命运。

　　而论表现手法，导演就是把很多生活常态用镜头语言拼凑成集，轻描淡写到底。可能我看多类似片子的缘故，已经麻木。

　　我希望在这个年代，中国电影可以趋于两个势头：贴近眼下的世界，探入封建保守的根由。我们在想象和创意上输给人家，就是因为有太多思想的束缚，想获得心灵的自由精神的解放，至少应该真正意义上的打破传统，而且表达的手法理当极尽清晰逼人，好比洴澼丝绵，要像肥皂洗过一样的白，搓一把，漫天绚烂中夹带澄明且清逸芬芳的泡沫。