《红楼梦》作为我国古典小说中的颠峰之作，其艺术性可以说没有哪一部小说能出其右。其宏大而严谨的结构、细腻而传神的心理描写、鲜明的人物形象、高度个性化的语言、伏笔千里的妙用、浓郁的文化氛围、精妙的场面描写等，影响了一代又一代的读者。这里，笔者想简单的说一说它的语言特色。

　　《红楼梦》的语言，可以说完全属于明白畅晓的白话。除了极少部分的诗词歌赋是用古文写成的外，绝大多数都浅近易懂，这与它能广泛流传密切相关。

　　综合来看，《红楼梦》的语言具有如下特点：

　　1、高度个性化。塑造人物形象靠什么？靠人物的语言、动作、心理描写。而语言可以说又是灵魂的写照。这一方面《红楼梦》可以说做的很突出。作者曹雪芹可以说注意到了这样几点：⑴身份不同，语言有别⑵性格不同，语言迥异。下面就以实例做以说明。

　　在《红楼梦》里，人物身份很不一样，有贵族青年，有封建家长，有优伶，有市侩、有无赖、有村妪……每个人都有自己不同于别人的语言。刘姥姥，一个从农村来贾府讨点好处的“积年老寡妇”，她的语言给我们留下了深刻的印象。她初次进贾府是为了给女儿女婿家要点东西过年，但向别人要钱要物怎好意思开口？“论理今儿初次见姑奶奶，却不该说，只是大远的奔了你这里来，也少不的说了。”多么难为情的话，却又不得不表白！为的仅仅是生存。“你那爹在家怎么教你来？打发咱们作煞事情来？只顾吃果子咧。”自己不好意思说，只好启发自己的外甥，其尴尬之心情可见一斑。“我们生来是受苦的人，老太太生来是享福的，若我们也这样，那些庄稼活也没人作了。”纯朴的话语里包含着劳动人民的宿命论，很适合这样一位农村老妇人的身份和心理。“是个庄稼人罢；大火烧了毛毛虫；一个萝卜一头蒜；花儿落了结个大倭瓜”，这些酒令，与这样一位农村老妇女的日常生活是多么的密切相关！而作为市井无赖的醉金刚倪二，听说贾芸有难处时，为了显示自己的豪气，对贾芸说“不妨不妨，有什么不平的事，告诉我，替你出气。这三街六巷，凭他是谁，有人得罪了我醉金刚倪二的街坊，管叫他人离家散”。这些话，与这样一位既痞霸又有些豪气的市井人物的身份极为相称，充分体现了作者对人物形象的准确把握。

　　再来看性格与语言。作为荣府管家的王熙凤，具有阴毒的一面，当贾瑞想勾引她时，她心里是非常清楚的，但表面上她又不动声色，“怨不得你哥哥时常提你，说你很好。今日见了，听你说这几句话，就知道你是个聪明和气的人了。这会子我要到太太们那里去，不得和你说话儿，等闲了咱们再说话罢。”夸奖几句，把贾瑞先稳住，以求脱身，同时又给贾瑞以想头，凤姐的心眼够厉害的。后来贾瑞再来纠缠时，她就开始实施她的计划了。“正是呢，只盼个人来说话解闷儿。”“你哄我呢，你哪里肯往我这里来。”一步步让贾瑞往口袋里钻。“果然你是个明白人，比贾蓉、贾蔷两个强远了。我看他那样清秀，只当他们心里明白，谁知竟是两个糊涂虫，一点不知人心。”此话一出，贾瑞岂不喜出望外？“大天白日，人来人往，你就在这里也不方便。你且去，等着晚上起了更你来，悄悄的西边穿堂等我。”闻得此言，贾瑞岂有不去之理？当然后来连命也搭上了。

　　老色鬼贾赦看上了贾母的贴身丫头鸳鸯，要强取来做妾，于是打发鸳鸯的嫂子去说合，于是引起了鸳鸯的一通炮轰“你快夹着屄嘴离了这里，好多着呢！什么‘好话’！宋徽宗的鹰，赵子昂的马。都是好画儿。什么‘喜事’！状元痘儿灌的浆儿又满是喜事。怪道成日家羡慕人家女儿做了小老婆，一家子都仗着他横行霸道的，一家子都成了小老婆了！看得眼热了也把我送在火坑里去。我若得脸呢，你们在外头横行霸道，自己就封自己是舅爷了。我若不得脸败了时，你们把王八脖子一缩，生死由我。”从以上掷地有声的话里，鸳鸯的刚烈性格可见一斑。

　　此外，黛玉的多愁善感，宝钗的随分从时，探春的“刺玫瑰”性格，晴雯的“爆炭”脾气等，都在个性化的语言中得以很好的刻画。

　　2、高度生活化是《红楼梦》语言的又一特色。

　　《红楼梦》写的是封建家族的日常生活，这就注定了作品语言的生活化。

　　什么是语言的生活化？这个说法可能很少有人提。笔者的理解和界定是：贴近生活，能为普通人所理解的富有生活气息的生动的语言。这种语言基本有两个特点：一是借用民间俗语、歇后语，增强其表现力；二是高度口语化。

　　第65回写尤三姐对贾琏和贾珍的嬉笑怒骂，就运用了好几句俗语歇后语。（尤三姐）站在炕上，指着贾琏笑道“你不用和我花马吊嘴的，清水下杂面，你吃我看见。见提着影戏人子上场，好歹别戳破这张纸儿。你别油蒙了心，打量我们不知道你府上的事。这会子花了几个臭钱，你们哥儿俩拿着我们姐儿两个权当粉头来取乐，你们就打错了算盘了。我也知道你那老婆太难缠，如今把我姐姐拐了来做二房，偷的锣儿敲不得。我也要会会那凤奶奶去，看她是几个脑袋几只手。若大家好取和便罢；倘若有一点叫人过不去，我有本身把你两个的牛黄狗宝掏了出来，再和那泼妇拼了这命，也不算是尤三奶奶！喝酒怕什么，咱们就喝！”这里，作者运用了“清水下杂面，你吃我看见”、“提这影戏人子入场，好歹别戳破这张纸”、“偷来的锣儿，敲不得”、“花马吊嘴”、“油蒙了心”、“打错了算盘”等俗语，把尤三姐对封建贵族男人的蔑视之情宣泄得淋漓尽致，有着极强的表现力。此外，你象“拔一根寒毛比咱们的腰还粗”、“没吃过猪肉，也看见过猪跑”、“黄柏木作磬槌子，外头体面里头苦”之类的俗语或歇后语在《红楼梦》里比比皆是，大大增强了人物语言的表现力，为塑造人物形象做出了不朽的贡献。

　　关于口语化，我们来看焦大醉骂一节。

　　第七回末，焦大因不满大总管赖大让他“值夜班”，趁着贾珍不在家，又喝了点酒，于是就破口大骂，这一骂，可以称得上是“国骂”：“有了好差使就派别人，象这样黑更半夜送人的事，就派我。没良心的王八羔子！瞎充管家！你也不想想，焦大爷翘起一只脚来，比你头还高呢。二十年头里的焦大太爷眼里有谁？别说你们这一把子杂种王八羔子们！”、“蓉哥儿，你别在焦大跟前使主子性儿，别说你这样的，就是你爹、你爷爷，也不敢和我挺腰子呢！不是焦大一个人，你们就做官儿享荣华富贵？你祖宗九死一生挣下这个家业，到如今，不报我的恩，反和我充起主子来了。不和我说别的还可，若再说别的，咱们红刀子进去白刀子出来！”、“我要往祠堂里哭太爷去。哪里承望到如今生下这些畜生来！每日家偷狗戏鸡，爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子。我什么不知道？咱们‘胳臂折了往袖子里藏’！”在这一通痛骂中，作者运用高度生活化的语言，把一个倚功自傲的老奴才醉后不满的情绪和盘托出！所有的语句，没有任何的修饰，完全来自生活本身，口语化，但它所收到的艺术效果是惊人的！象这样的例子在《红楼梦》里可以说不胜枚举。

　　3、利用诗词韵文、引文摘句和历史典故实现雅俗共赏的目标是《红楼梦》语言的又一特色。

　　《红楼梦》有着浓厚的文化氛围，这与其中的诗词韵文、引文摘句和历史典故有密切的关系。这部分内容的语言，很明显具有较强的文学性。从“石上偈”（无材可去补苍天，枉入红尘若许年，此系身前身后事，倩谁记去作奇传）、好了歌及注、金陵十二钗判词、红楼梦曲、一系列的额联灯谜、咏白海棠、菊花诗、螃蟹咏……给人以眼花缭乱的感觉。这些内容，既为展开情节和塑造人物形象起到了积极的作用，又可作为独立的文学作品来欣赏，其语言具有明显的古代汉语特点，可以说为文学修养层次较高的读者提供了精神食粮。

　　《红楼梦》还有很多引文摘句。你象“呦呦鹿鸣，荷叶浮萍”、“雏凤清于老凤声”、“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”、《庄子》中的‘南华经’部分、“身是菩提树……”、大量的唐诗佳句、《西厢记》中的“若共你多情小姐共鸳帐，怎舍得叠被铺床”等语句、“十里荷花，三秋桂子”等，不可胜记。这些引文内容，作者在合适的情景下加以利用，或为塑造人物形象服务，或为人物的命运埋下伏笔，或阐述人物的美学见解……收到了很好艺术效果。

　　《红楼梦》中还有很多历史典故，如女娲补天、贫贱之交、蟾宫折桂、秦人旧舍、负荆请罪、东施效颦、得陇望蜀、司马牛之叹等等，一方面体现了作者对历史文化的熟谙，另一方面，这些历史典故又与其他内容血肉相连，或突出主题，或塑造形象，或表现幽默，或恰到好处的起到点睛之作用，各司其职，各得其用。

　　以上观点纯为个人一孔之见，挂一漏万，在所难免。万望读者赐教。