午后，阳光若有似无从各个缝隙里钻进房间，一缕一缕撕裂开来铺满内心那大片大片的荒芜，姿态暧昧，带着残缺的美感，肆意弥漫着整个空处，小区里安静得有些诡异，这个时候是适合缅怀的。

　　伤感的人喜欢怀旧，或是怀旧的人容易伤感，因果已不重要，那一堆旧CD和旧碟片，零零乱乱的散落在架子上，无瑕整理，总是可以在上面找到一些岁月的痕迹，勾起记忆中曾经的细枝末节。然后沉迷纠结着感伤。

　　《春光乍泻》滑落手边，还记得几年前几个人挤在一个晕暗的小房间看这张碟的情景，小心翼翼的拉紧窗帘，仿若要掩藏什么不可告人的秘密，带着些做坏事的刺激，有些新鲜，有些羞怯，那时的自己真是稚嫩。而如今的自己重翻旧碟，却有了些新的感触，或许是因为对于爱情有了更深的认知。

　　第一个镜头，出境处的公章盖在他和他的护照之上，看那个大盖帽的神情，无比庄重和严肃。因了何宝荣的一句“不如我们重新开始”，对于他这句台词，黎耀辉一向无法拒绝，两个大男人开始了出走阿根廷之旅。也开始了两个寂寞男人的内心暗涌，彩色的画面预示着崭新的生活。

　　大瀑布，一个遥不可及的梦想，一种对于相爱的人的牵引，开着破旧的二手车的俩人几经周转终究没有到达理想的圣地，只留下未完的遗憾，或者那时已预示了未来，一切未完结也无法完结。点烟，沉默，不如我们先分开，何宝荣绝尘而去，留下一脸落漠的黎耀辉。画面转向黑白。

　　无可厚非，王家卫确实是个大师，当屏幕画面在黑白彩色间转换时，心情在黯淡与明亮间交替，带着戏谑玩弄着各人的思绪，就这样如此纠结着疼痛。热烈又疏离，暧昧丛生。如同剧中的两人互相吸引又相互抗拒，享受着疼痛的快感。

　　布宜诺斯艾利斯的黑夜，繁华的大街，狂欢的人们，喧嚣不属于黎耀辉，对于他只是一个人的孤寂，一口啤酒一口面包喂饱了自己的胃，模糊了自己的眼，只是满目的荒凉无声的昭示着自己的痛处。

　　忘不了那几个场景。深深触动，不能自已，某夜，浑身是伤的何宝荣找到他的住处，片刻的惊异，没有言语，紧紧相拥，随后又一句“不如我们重新开始”，明知是一场殇，不能退，只有陷，回来的计程车后座，何靠在黎的肩膀，是一场妥协亦是对爱情的延缓，街灯柔转变亮，后面的影子拉得老长老长，房间里点着的瀑布灯暧昧明亮，换去他的衣物，身上擦洗干净，任性的抽走他的护照，是怕他再也一次的离开，或是想全身心的拥有。

　　爱情无理，因为深入，只有宠溺妥协，他爱他，是一场深重的灾难，只因为他的一句无烟抽，便从被窝里钻出，寒冷的冬夜衣着单薄的站在士多店窗前。固执的要他早晨起来陪他晨跑，然后冻到生病要他从被窝里起来煮食，他发火说：“你是不是人啊，要一个病成这样的人起床煮饭给你吃？”过后依然是裹着棉被在厨房里张罗。

　　受伤的日子，两人的相处少了些针锋相对，工作时不休止的电话，小厨房里的完美探戈，黎耀辉说：有一句话他一直没有和他讲，他不想他的伤那么快好，那段时间是他们相处最快乐的时光。或许感情真的这么脆弱，有所依托时才能好好的在一起。而终究要各走各路。

　　伤好后，一切又回到原点，一次次的出走并不能赶走内心的寂寥，寂寞的人始终寂寞。或许黎耀辉把不能承受的伤痛都存在了小张的收音机里，带到了那个世界的尽头。可是那些光影里的温暖和黯然渐渐消失在瀑布下徘徊的身影里，依然有写不清的惆怅，独自站在大瀑布下的黎耀辉，那些水滴打在身上的同时，心里肯定也在颤抖，可是有些东西并不是都可以洗清。

　　是夜，布宜诺斯艾利斯的孤寂，最后只留给了他，这个看似不羁又任性的男子。何宝荣在旧居里一遍一遍擦拭着地板，摆放着那些香烟，对着瀑布灯发呆，拥着毛毯失声痛哭，打开房门似乎在等待着他会从外面走来。然而终究一切只是臆想，小饭馆里的杯盘狼藉也揭示着内心的支离破碎。

　　终究谁也没有泅渡到对岸，亦忘记了回归的路。痛楚只是被掩盖，而始终不能根除。