二、时代影响文学，文学反映现实并作用之

　　文学作品无论呈何种样式，必定是某一个人或某一些人的创作。而“人”作为构成地球生态系统最高级最特殊的物种⑸，必定生活于某一特定范围的时间、活动于一定范围的空间。文学作品是作为"人"的作家（6）的作品，世界上就不存在脱离于时间和空间之外的作家及作品。至多是作品的作者不可考，或作品有关资料不详。既然没有不食人间烟火的作家，那么作品必定受到作家生存的那个时间空间的限制、影响和约束，不能脱离于时代的窠臼，即时代影响文学。这种影响可能来自于多方面，有功利色彩的影响，如司马长卿的《子虚赋》《上林赋》；有政治方面的影响，如清代大兴文字狱，文言文盛行，作品尚险怪，晦涩难懂，《病梅馆记》就是一例；有社会习俗及人们的精神面貌对创作的影响，如魏晋齐梁间文风浮华绮丽、宋词多靡丽纤柔之作；还有来源于作家本人的主客观因素的影响等。客观现实就是通过作家的辛勤劳动，在主客观因素的作用下、用文字做载体、艺术地融入到文学创作中，并通过文学作品反映出来。

　　文学反映现实，也深刻地作用于现实。文学家曹文轩在《三角地》自序中说：我将文学的使命凝结成一个清醒的意识：为人类提供良好的人性基础。如此使命，无疑是崇高的。事实上我们的文学先人从一开始就是这样来看待文学的－

　　－尽管他们并非都是自觉的。文学之所以被人们选择，作为一种精神形式，当初就是因为人们发现它能有利于人性的改造和进化。

　　鲁迅先生为了改变国民的精神面貌，为了提高国民的思想素质，毅然弃医从文，目的就在于借助文学这个艺术形式来医治人们的灵魂。

　　优秀的作家是人类灵魂的工程师⑺。

　　作家通过自己的艺术构思和文学创作，为人们在精神方面导航。一部流行的作品，读者成千上万，可以大大地超越时间和空间的限制，对人们灵魂的触及何等广泛而深刻！一部好的文学作品，可以慰藉人们的心灵，可以帮助人们树立正确的信仰，可以让人建立高雅的情趣、陶冶情操，可以催人奋进，积极进取。反之，则叫人精神颓废，意志消沉。鉴别好的作品与不好的作品，与流行时尚有没有必然的联系呢？我认为要一分为二地看待这个问题。好的作品，或因其口味不适合大众要求、或因面目丑、或因话题严肃，就不一定能广泛流行；有的劣质作品，迎合人的腐化堕落的坏品性，投其所好，反而比一个好的作品流行得更快，风行得更广。往些年黄书流行得非常快，就是这样的例子。这时其破坏力就很大了。从这个角度说，编辑肩负的责任可就大了。一部作品的流行与否，主要取决于当时人们的价值取向、生活态度、社会习俗和精神面貌。不能仅仅凭一部作品的流行与否来判定其质量的优劣。要辩证的看待这个问题。只要是有实实在在的价值，只要是有生命力的东西，终将会得到大家的认可。一件作品如果长盛不衰，经得起漫漫岁月的考验，那自然是上乘之作，这勿容置疑。文学然，音乐亦然。

　　三、词的发展及宋词风貌

　　那么宋代的文学风貌又是怎样的呢？它反映出宋朝什么样的时代氛围呢？“文学”的范畴是很广泛的，这里仅从词这种宋代文学的代表样式着手，且主要从题材、立意和风格等方面去考察。我们先从词的兴起来认识。词，发轫于隋代⑻。原是配合燕乐而创作的歌辞，是从民间生活的土壤中发芽的。词发展初期，作品题材广泛，词风朴素率直，情调健康爽朗。到了中唐，文人创作词渐成风气，只是词体制较为短小，大多是令词。到了晚唐五代，词已经相当成熟，出现了词史上第一位以词著称的大词人温庭筠，后来又陆续出现了许多“花间词”，他们多以歌咏男欢女爱离愁别恨为主要内容，以红楼翠阁、闺房帐帏为主要背景，以香艳浓丽、婉约缠绵为主要风格，对后来宋代词体文学的发展产生了深远的影响⑼。

　　随着词逐渐成为文人手中的娱乐工具，标志着词已经成为一种文学样式正式流行于文坛。晚唐五代词人多援齐梁宫体诗的题材技法，以女性关注心理，写闺阁氛围、情恋场景，体现了一种消遣娱乐功能，开启了曲子词娱人的传统，助长了晚唐五代王公贵族间灯酒喧沸、弦歌继夜，上下竞相奢华的风气。香艳柔软的靡靡之音成了词的主导风格（10）。其它题材也有怀古的、写征战的、写哀伤亡国之痛的、描写南国风土人情的，但这些题材不是词作的主流，也在相当长的一段历史时期没有形成大的影响。宋词的题材和风格与上述情形大体相仿。

　　北宋初叶，词作以令词为主，代表人物有晏殊晏几道父子和欧阳修等。词的体制和题材与《花间集》相近，词风清丽闲雅。之后柳永词的内容有了新的扩展，开始描写都市风光，抒发羁旅情怀。如《雨霖铃》句："执手相看泪眼，竟无语凝噎"，泪水打湿了双眼，谁也看不清！柳词流传极广，《避暑录话》载：“凡有井水处，即能歌柳词。”苏轼在写婉约词的同时，在革新词体、开创词风上做出了卓越的贡献；使词摆脱了“艳科”的范围，提高了词的品位和词的抒情功能。同样写情，其词也境界宏阔，气吞八方。周邦彦是北宋婉约词的集大成者（11）。生活在两宋之交的千古第一女词人李清照，其词风格委婉，感情真挚，善于运用白描法，显得格外清新自然。南宋初叶，抗金题材一度居词坛主导地位，但是随着抗金呼声日渐减弱，婉约词又逐渐居于上风。根据上述情况可以粗略地看出，宋词的主旋律是婉约词。歌咏的多是作者个人的爱恨情仇，感叹的多是帅歌靓女的怅惘忧思，注重的是“微观感情”的释放。

　　读上疆村民编选的《宋词三百首》（12），婉约词当在七层以上。这类词描写情感细腻真切，令人暇想，耐人寻味，让你愁肠百结，柔情似水，勾起你心底深处早已尘封的沧桑，大有“不解风情，枉活一生”之慨。人们常用手不释卷来形容看书全神贯注，读晏殊《木兰花》（绿扬芳草）、读李之仪《卜算子》（我住长江头）却屡屡释卷，欲罢不能，为何？喜爱之极，边看边想，边想边看。读古人的辞令，发今人之忧思。看琼瑶小说也有同感，直叫人怦然心动，荡气回肠，给人内心以强烈的震撼。 （未完待续）

　　注

　　⑸笔者的生物观

　　⑹为便于叙述，姑且把创作出了文学作品的所有作者都统称为“作家”

　　⑺《荒煤选集》第二卷四川文艺出版社1990年版

　　⑻一说兴起于唐代

　　⑼《唐诗宋词》北京大学出版社2002年版

　　⑽《中国古代文学史》（一）华东师范大学出版社2000年版

　　⑾同（9）

　　⑿湖南出版社2000年版