《年轻姑娘》是一部由阿尔弗雷德·希区柯克执导，诺娃皮尔比姆 / 德瑞克马尼 / 珀西·马里蒙特主演的一部犯罪 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《年轻姑娘》影评(一)：我觉得一二三

　　一开始就公布答案，杀人犯、动机都显现出来了，到最后还是会好奇怎么抓到真凶？中间的过程是年轻姑娘和小伙子怎样摩擦出爱情的火花。

　　1.杀人犯杀妻，不听妻子解释，且越想越生气，而动杀机，这样的冲动伤人事件，生活中比比皆是，沟通，是人与人之间、人与群体之间思想与感情的传递和反馈的过程，以求思想达成一致和感情的通畅，很多时候就是缺乏沟通多了伤害；

　　2.小伙子怎么证明自己不是杀人凶手，在那个科学还没有很发达的时代，很多时候就是靠严刑逼供来结案的，虽然现在科学特别发达，还是，就好像在精神病院里你要如何证明自己不是精神病患者一样；

　　3.年轻姑娘爱上无辜的小伙子以后对心爱人即将离去的不舍和再见心爱人的激动又是多少热恋少女的写照，这里说的少女，不是单纯年龄上的少女，而是在热恋的女人都很少女…

　　《年轻姑娘》影评(二)：甜蜜的无知

　　说来不信，在希区众多的悬疑惊悚片中，我对这部他老人家早期的电影（又名《年轻无知》）如此情有独钟，以致我一遍遍反复观看。

　　故事情节在今天看来相当简单老套，不过在那种只有黑与白的影像里，我却看到美丽流动的光彩。当女孩紧张地看着倒睡在干草堆中的男子时，我也不禁偷笑：他假装熟睡只是想逗逗她，还是想试探她的心意呢？两人在那一瞬多么可爱啊！年轻的女孩“无知”到跟一个杀人嫌疑犯四处奔走寻找证明他无罪的线索。他们冲破警戒，她“背叛”父亲、欺骗姑妈……跟着那个她相信是清白无辜的陌生人越走越远。

　　英国乡村的宁静惬意见证着两个年轻人由戒备到相爱的过程，让我想起我生命中某个阳光明媚的午后好像也懒洋洋地思念过暗自喜欢的人……

　　爱情有时候也许就是“无知”带来的礼物吧，这样的“无知”应该是甜蜜的。

　　《年轻姑娘》影评(三)：扯掉套套，直指花心

　　即使现在这浮躁的年代来看 也能发现其中乐趣所在。

　　情节丝丝入扣，一环一环的。扯掉套套，直指花心。

　　当男主角的头靠在女主角的胸上磨蹭了两次后，男主角认定这女的就是他想要的。很神奇的是 男主角昏厥后的眼神显得更加明亮可人。

　　当到这儿的时候，女主角一顿按捺的心花怒放中纠结，事情注定就这样与她脱不了干系了。

　　女主角身材不错，典型的窈窕淑女。

　　但是就是因为外表的反差才能显示出性格的 特别。

　　让我想到---那位落入凡间的天使 赫本。

　　这男的是个泡妞高手，比如在该出言轻薄的时候来个小小类似调情的调侃，在能表现慷慨的地方恰到其位，油嘴滑舌又不失绅士风度。

　　你会发现这部电影是很多现在所谓大片的雏形。太多太多属于希区柯克的剪辑手法、希区柯克的悬念、希区柯克的风格。

　　因为这是1937年。 有声电影的初期。 很自然，希区柯克成了鼻祖，大师。 同样他也迎来了属于自己的黄金时代。

　　《年轻姑娘》影评(四)：套了爱情线的悬疑电影

　　看评分感觉被豆瓣低估了，1937年拍出的片子，如此水准，值得更高的分数。整部片子情节流畅，人物个性鲜明，悬念设置一环扣一环。

　　故事情节在今天看来轻松简单，悬疑为主线，爱情为副线。先来聊主线的悬疑部分，知名女影星被一条腰带勒死在沙滩上，而男主在案发现场被报警者目击，且自身的雨衣丢失，又与死者有金钱关系（死者遗嘱中给男主留了一笔钱），跳进黄河也难洗清，虽然男主在24小时的审讯中坚称自己无辜，但是警方的不作为态度让他意识到自己难以洗脱罪名，于是男主设计逃跑，又坐上女主的车一路逃亡，最终在女主帮助下抓到真凶。整个过程一环扣一环，逻辑严谨。

　　再看爱情线，女主和男主相识起于一场急救，女主救了男主，而男主通过女主的车逃跑，女主起先怀抱对陌生男子的警戒和怀疑，想要甩开男主，将他放在废弃磨坊，但是由于善良（一见钟情）给男主送去吃的，却阴差阳错又不得不与男主一起逃亡，然而在这个过程中，女主发现男主的无辜后，在男主的体贴温柔下陷入爱河并一心一意要帮男主找到真凶，最后有情人终成眷属。

　　总的来说，男女主是谈情破案两不误，也许有人认为片中的警察太菜了，但是那个时代的英国警察水平就是那样，加上科技水平受限，那个时代错案不少。个人认为是一部不错的悬疑片。

　　《年轻姑娘》影评(五)：You are my ministering angel.

　　根据一年前出版的小说改编。略去了书中侦探部分的内容，而突出了无辜的男主角作为逃犯的经过。其实这个“被人栽赃亡命天涯需自证清白”的设定希区柯克在两年前的《三十九级台阶》（《The 39 Steps》）中刚刚用过，而且无论是案件等级还是紧张程度本片都不能与前作相提并论（《台阶》中主角被黑白两道追杀，路上还一直被女主角反目）。但老希（当年还是小希？）终究接拍了本片，我猜他看中的大概是其中不拘一格的爱情吧。一个是杀人嫌疑犯加逃犯，一个是警察局长的女儿，从一开始偶遇时的一见钟情到后来协助逃跑过程中的革命友谊，应该说这对俊男美女的结合基本令人信服。更难能可贵的是，如果从片名来看，不管是英国版的《Young and Innocent》还是美国版的《The Girl Was Young》，女主角都是放在首位的。你可以说这是为了吸引（男性）观众，但不能否认这位有主见有胆识才貌双全敢爱敢恨的“年轻姑娘”也确实是全片最耀眼的一个角色。这在女性多为花瓶和受害者的希区柯克电影中并不多见。

　　本片的叙事比较流畅，主角追寻风衣和皮带（这也是本片的麦高芬）的线索清晰明了，除了中间参加儿童聚会一段稍嫌跑题（不过希区柯克还是将其拍得很有危机感）。真凶在影片的开头和结尾出现，不卖关子，高潮处水到渠成。当然，以现在的标准来看，凶手因自己紧张过度吃药过多而当众晕倒这种自投罗网甚至当场招供的破案方式实在难以令人信服；但既然制造大转折的效果和大团圆的目的都达到了，估计70年多前的观众也不会去较真。更何况，他们可能还在回味之前不久的那个也算是影史经典的高角度镜头：镜头在酒店大厅缓缓移动，逐渐推进，直到聚焦定格在凶手的面部；凶手在做黑脸表演（blackface），一开始还不容易被观众认出，直到最后特写时，此前一直没眨眼的他突然急速眨眼——这正是辨认他的特征。

　　本片女主角Nova Pilbeam称不上美艳，但在有些镜头里也挺漂亮。3年前，年仅14岁的她就参演了希区柯克的《擒凶记》（《The Man Who Knew Too Much》），这已是第二次合作，看来老希还挺喜欢她。本片中有一幕是她在快要掉下悬崖时被一只手拉了上来，那只手来自希区柯克的助理导演Pen Tennyson；有趣的是两人在2年后结为连理，这难道就是传说中的以身相许报答救命之恩？但命运无常，婚后仅2年，Tennyson就因飞机失事去世，Pilbeam也渐渐淡出影视圈。她老人家如今仍健在，已经94岁高龄。

　　如果你留心，应该不难找到希区柯克在本片的客串——他在第16分钟时有一个长达十几秒的镜头，即那个在法庭外拿着个相机晃来晃去的记者。

　　《年轻姑娘》影评(六)：命犯柔情

　　黑人鼓手的节奏渐渐乱了起来，轰然倒地的时候，画面是舞场中惊慌人群的背影全景，那边厢艾瑞儿从正欲带她离去的警察中间抽身而入。于是她发现了鼓手不可抑制眨巴的眼睛，被涂抹的黑脸，以及，她所爱之人逃离无妄之灾的最后希望。

　　假如不是因为她一向的善良单纯，罗伯特便是死定了。一具海边浮尸，一根勒死人的衣带，他根本难以解释，原来是被偷了雨衣，得人嫁祸。银幕外看着这个故事的人们心知肚明，开场跟死者吵架的丈夫必定（或十有八九）是凶手，然而却心甘情愿地跟着主角脱身、逃亡、一步步逼近真相。那么简单的疑犯与警局局长女儿相爱的故事，被讲得一波N折，初识身为杀人疑犯的罗伯特的艾瑞儿，载着罗伯特出了镇，右行是回程，左行是去汤姆帽酒吧。她义无反顾转了右，竟被一块路牌堵住，才转了左。

　　这才是满腹柔情的转折点，要回程，其实不需左转右行，转回去便可。《young and innocent》包含的意思，在这一转中得以被厘清：于罗伯特，左行去酒吧乃是证明自己innocent的关键一步，而对风华正young的艾瑞儿，则恰是innocent令得她相信了这个男人的真诚，真诚地说他是无辜的。此处“天真无邪”与“无辜”达到了最大程度的平衡与融合。之后有些今日看来成为爱情滥觞的桥段，便是不足为奇。

　　今日看来，艾瑞儿的innocent委实是种幻梦的童话态，却恰好是这样的童话状态构成了这部戏最核心也是最关键的游戏规则：因年少无知而相信了无辜的嫌犯，又因为天生的善良，使得她在几乎万念俱灰不得不放弃的情势下，“意外”地找到了真凶——那个偷了雨衣嫁祸给罗伯特、眼睛神经不能控制眨动的中年男子。

　　希区柯克此时正开始老辣起来，在一幅黯淡了的画面里突然拉开了左侧窗，空间便陡然延展开来；牛叉轰轰的俯视长摇镜成为粉丝眼里的不世经典。他有了《三十九级台阶》、《知情太多的人》连同《破坏》，那一副分分钟都是最后一秒的劲头无比教人上瘾。无论“爱情场景如谋杀，谋杀场景如爱情”是否可以全盘套用在胖子身上，至少《年少无知》里的故事是恋爱，纯的。尽管差一点，只差一点点，结局就是一出不可能完成的完满，毕竟还是被圆了。

　　而最终圆破了谋杀命案的，是那姑娘的纯真与善良。就好像此前希氏作品里几乎雷同的女主角们特写时的皓齿明眸温暖的脸金色的发一样。本质上，是爱情优先。

　　《年轻姑娘》影评(七)：好“狡猾”的胖子

　　在与特吕弗的访谈中希区柯克曾经提到，"该片在美国上映时曾剪去在女孩姑妈家捉迷藏的那场戏。这种做法很愚蠢，因为这场戏乃是本片的精华所在"。但在我看来，蒙住眼睛的姑妈张开双手向男主人公方向摸去那一刻所能制造的紧张效果，远不如《三十九级台阶》中的府邸主人举起断掉小拇指的那只手来的强烈。被断指先生困住主人公马上就有性命之忧（好在圣经救了他一命），而被女孩的姑妈抓住能有多大威胁？充其量再编另一个理由脱身也就是了。如果这场戏也能被冠以精华所在，那只能说是因为整部影片的水准过于平庸罢了。

　　希区柯克影片中，真正对“错误的人”构成严重威胁的毫无疑问是——坏蛋。这些人既可是狡诈凶残的某国外间谍集团，也可以是普通刑事案件的元凶。但不论哪种类型，他们都必然要与主人公之间产生足够强烈的戏剧冲突，方可制造观众所期待的惊悚与悬疑效果。《三十九级台阶》中，汉纳在从伦敦自家公寓到苏格兰高地断指先生的府邸，以及临时过夜的小客栈无时无刻不在被间谍特工所追杀；而《狂凶记》中的男主人公最终则被他的好友（实则就是真凶）栽赃出卖。

　　相比之下，影片中警察，虽然也因通缉追捕行动而对主人公构成了一定的威胁，但程度上远不及坏蛋。甚至可以说，此类角色的存在更多是出于叙事逻辑上的考虑。正如导演自己所陈述的，“观众看到男主人公被坏蛋追杀时所产生的第一个念头就是他为什么不去报警？这下好了，由于他同时正被被警方通缉，所以自然不能去报警而只能自己单干。于是故事才得以合理地发展下去。”此外，如果碰巧所描写的是一群英国警察，那他们还要很不幸地（对观众来说恰好相反）被设计为官僚低效胆小愚笨的代名词，兼作喜剧和笑料的提供者。而这反过来又进一步弱化了相关情节的悬疑惊悚力度。

　　而《年轻姑娘》的最大问题就是没有处理好坏蛋和警察这两个角色功效，致使片中的主人公的生命几乎没有受到实质性威胁。影片所叙述的故事是一起普通的凶杀命案，真凶又是个冲动型犯罪的凡夫俗子，根本没有能力去威胁主人公（虽然风衣带可以理解为一种栽赃，但力度远远不够）。于是所有的紧张危机都只能来自于警方的追捕。可不巧的是，这些警察又偏偏是一群典型性的希式风格的英国警察。先是让嫌犯从法庭脱逃，而后又在搜查荒屋时十分滑稽对女孩小狗心生胆怯——如果考虑到狗的品种及大小差异，他们甚至比起《三十九级台阶》里同行们还要胆小！

　　除此之外，主要角色的性格搭配不理想，也让影片整体水准趋于平庸。警察局长不满十八岁的女儿见面第一眼就认定男主人公不可能是真凶，倒是真正呼应了片名：年轻与无辜。虽在真实性上可被接受（一见钟情），但不可否认这种性格搭配缺乏鲜明的对立点，进而难以催生出吸引观众的跌宕起伏的故事情节。回忆一下两人在逃亡过程中所产生的矛盾有什么？似乎最严重的也不过是该开车去姑妈家还是继续去丢失风衣的酒馆调查线索为男主人公洗脱罪名。相对于杀人命案来说，这实在是太过鸡毛蒜皮的小事。相比之下，同为英国时期的《三十九级台阶》《贵妇失踪》中的男女主人公欢喜冤家式的角色组合就要好的多。特别是《三十九级》中，主人公先后两次因女人检举而险险落入“敌”手。而在小客栈中，要不是两个间谍特工说走了嘴，女人的第三次努力也许就真的大功告成了！

　　本片中有两个镜头值得说一说。第一个当然是影片结尾，希区柯克用舞会全景横摇最终推至鼓手眨眼的大特写的那个最为人津津乐道的镜头。不过让我感兴趣的却不是镜头本身，而是鼓手当时的行为逻辑。看到叫花子和警察相继到来后，他开始紧张并导致眨眼病复发。这里没有问题。但问题出在，之后他为什么不借口离席呢？怕被炒鱿鱼吗？没有道理呀！难道一份打鼓工作真的比逃脱掉杀人罪行还要重要？……在“中止怀疑”问题上，高度风格化的希区柯克电影总体上做的相当好。但本片这个让真凶露出马脚的结尾，还是多少挑战本人的怀疑底线。

　　另一个镜头是，女人在汽车坠落的危机时刻被男人成功地拉了上去而脱险。这是一个从《十七号》《海角擒凶》到《后窗》《眩晕》《西北偏北》，夸张点说几乎每部希式电影都要出现“挂在悬崖边”模式化情节。原先只是注意到了它的频发性，却没有作更多的思考。最近在看过一段希区柯克访谈后，才对这一问题有了一点新的认识。

　　访谈者原本问的似乎是为什么他不喜欢追逐戏，是否是因为动作场面不受导演控制。后面拐到了交叉剪辑上去的希区柯克的回答，这里就不谈了。单说问题中所提及的“不受导演控制”。仔细想想，与肉搏、枪击、追车等动作戏相比，高空悬挂的确是最文静的一种。而这种“静”，能为希区柯克带来两方面的实惠：

　　一，眼看就要抓不住的手；慢慢裂开的衣袖；被阴损的坏蛋用力踩在手上，提供了所需要的“延时悬疑”的效果。另一方面也是最重要的：只有动作戏足够“静”，才能事先盘算好的他的分镜头！如果用更一针见血的话表述一遍就是，当“总试图以新奇的方式去讲一个故事”与“全盘掌控影片画面”两大拍片理念发生冲突的时候，希区柯克先生会毫不犹豫地选择后者，而不惜让观众一遍又一遍地去看他所反对的“Cliche”情节！