要说剧本剧本，一剧之本。怎么来寻找属于自己表演起来既得体又巧妙，剧情又好且吻合自身的本子呢？首先要寻找的剧本主题思想性要好，故事情节要纠结合理、人物矛盾冲突要强，剧目和剧种之间存在的个性和定性要统一和谐。找的本子首先要适合自身的表演条件与团体行当的条件。看团里行当缺不缺，能不能胜任角色，这样才能恰如其分、量体定做，表演起来才能绘声绘色、得心应手。还要从地域的特色和神韵着点出发，寻找地方剧种的元素，挖掘人物内在的情感，定位人物的性格，使人物在剧本的要求下更加丰满。让剧目要有可看性、欣赏性，最主要的是让剧目得有时代审美感和时代精神感，千方百计达到观众的要求，迎合观众的需求和共鸣。

　　我是一个武功演员，通称武行。怎么想起写这篇文章呢？还得从整理京剧【野猪林】开始来吟听我想做一个演员的故事------作为一个戏曲演员吧，要想给自己找个剧本来演戏，不是件容易的事。为什么要想找本子呢？从小练戏曲，演戏就是我的梦想，是我的追求，只有演戏才能体现我人生的价值，只有演戏才能让我的生活丰富多彩，这也许是对自己的刻意要求吧。尤其是像我这个从小翻跟头练武功出身的人，要想唱戏难上加难，因为经常在舞台上翻打不开口，一开口就是黑窟窿，五音不全，想做一名真正的戏曲演员有点痴心妄想了。所以随着年龄的增长，翻跟头有些吃力，翻不动面临着淘汰，咋办，为了生存、为了自己的理想和目标，永不言败，‘山高不碍白云飞，竹密不阻流水过’‘要想人前显贵，必定背后受罪’这些富有哲学的谚语常激励自己，永不懈怠，永不后退。团里没有练功场，就在那水泥地上或草地上练，在外不方便，就买块地毯和海绵垫在家偷着练，总想汗水不会白流的，努力会有结果的。还有人常问我，你活着累不累。我说生活就是这样，干着有劲，为了这个美好的社会能散发自己的光和热，这才是真正的人生意义。闲暇时买些京剧或其他剧种碟子在家里看或跟着学，为了练身上戏，我就跟着电视学了京昆戏[林冲夜奔]，电视都看坏了一台。京剧界有一句戏谚，‘男怕夜奔、女怕思凡，’夜奔练的起劲，可唱腔没法改为地方戏，参加不了赛事，只能作为练功戏，这就没辙啦。剧团不像在戏校有老师教，想学什么、全靠自己，团里武戏演员又少，自己只能选择些单挑戏练，如【挑滑车】【小商河】【三岔口】之类的武戏。参加青年大赛或其他赛事，或在团里演出时做个垫场戏，虽说自己下了很多功夫，流了很多汗水，付出很多艰辛，但收获颇多，干着也很有了劲头。可是，随着时间的转移，从长远的发展动态来看，满足不了自己许多的想法，感觉武戏有些掏力不落好的现状，收入低顾不了家，前途也很渺茫，最主要的是随着年龄的加大，武戏演员又不养老，戏曲又是我的本行，不唱怎称得上合格的戏曲演员，所以在这个无法改变的道理与事实面前，怎么办？怎样去改变自己的命运，思前想后，开始转型练唱，争取做一个会唱的、唱的好的，文武兼备的一名戏曲演员。

　　武功演员哪有嗓子，练嗓难、真难，没办法难也得练，开弓没有回头箭，我坚信有志者事竟成。就这样凭着一份坚韧的心意，开始走上练唱的艰辛路程。唉！我想着练武功比练唱容易，可谁知练唱比练武功要难上几倍，为什么这么说，练武功只要出力出汗就有收获，练唱呢是看不见摸不着的，很科学，是种意念感觉，不能操之过急。首先要把自己的心态放好，不急不躁、不温不火、遇事要冷静，不但维护好还要保护好嗓子，一不小心声带嘶哑、前功尽弃。有一位得高望重的老艺术家贾庭聚老师告诉我；‘喊嗓子就像拔蒜苔一样，紧着劲、别急。’经过几年的不懈努力，常向老师们勤问多学，科学练声、科学运用、科学保养，多练多唱，感觉自己在唱腔方面得到很大提高，跟团演出唱段清唱或在戏里有三言五句的，自己都充分的展示好，发挥好，经过这样的磨练过程，得到了领导和同事们的信任。真是宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来，自己心里也感觉到欣慰和高兴，有句俗谚说得好，十年磨一戏；付出就有收获，经过自己的刻苦和努力，感谢团领导王惠团长的厚爱，特安排李庚春老师给我复排了李树建老师的代表剧【清风亭】，文戏武唱蛮吃功的，跟团演出效果反应挺好，可还是满足不了自己很多想法和对戏曲的要求。人不想进步是瞎话，看着同龄人一个个都上了一级成为了艺术家，过上了名利双收的日子，自己又是配戏又出力，说实话有点羞涩和心急。想归想，羡慕归羡慕，得干出成绩，要用自己实际行动来回应内心的答案。 开始找本子、扒资料、潜心修练，准备参大赛、拿大奖，为团里争光，为自己找出路，只有这样才能进一级，才能进步，才能成为艺术家。这一个贸然的想法说起来容易可做起来难哪。怎么找本子？怎么拿大奖？怎么排大戏？自己又没有经济基础，咋办？用[清风亭]吧，没资格，因这个戏已参过赛，只能做个演出剧目，还找啥戏去参赛呢？我好比大海中的一只孤舟，飘忽不定，总不能放弃自己的意愿吧。不，振作起来，干啥得干出个名堂来，不能认输，不能就这样没有结果，这是我从小长大的个性，也是自己不变的信念和毅力。怎样来冲破这个界限，寻找自己发展的途径，寻找属于自己的艺术板块呢。我静思琢磨，首先找自己长处，我是一个武行出身，有武功底子，现在又能唱，何不找一个文武双全的戏呢？真是有病乱求医，见到同行或退休的老艺人就打听，还旁敲侧击的问问专家，不敢正面说，因为自己经济条件差，请不起人家还问人家，总怕被别人误会，所以就普遍撒网重点涝鱼。要找翻多的戏吧会吃力，打多的戏人少，做多的戏吃功，观众又不喜欢，特别是地方戏，特色就是唱，乡音乡情的，不但唱的好听还得有韵味。怎样来给自己找一个唱做并重的剧目呢？还真有戏缘，选来选去我选择了京剧以林冲为代表的人物[野猪林]这出戏，说起来凑巧，现在来说大概有五六年前吧，听说李少春老师是京剧一代宗师，演[野猪林]特别好，猴戏[闹天空]还特别好，那时我在[梨园春]栏目上演过几次猴戏，我就到音像社买碟子找资料，来学习提高自己的演技水平，猴戏没买来，却看到[野猪林]这个戏，是李岩老师演的，我就买回家做资料看看，挺喜欢这出戏的，当时没想那么多，又没本子，我就晕晕糊糊，毫不在意地把林冲一个人的词给记了下来。这个故事取材于四大名著[水浒传]，故事情节家喻户晓，人物传奇众说周知，这出戏呢又是京剧的经典戏，京剧是国戏，想移植为地方戏其中也有难处，其一，没现成的本子，我就根据碟子一字一语的，一个行当不拉的给整搬下来，其二，团里行当又不全，尤其是缺男演员，更主要的是缺花脸和丑角，丑角还能弥补一下，这花脸可就难啦，特别是架子花，就是鲁智深这个人物行当实在缺稀，因为我在团里就是补丁角，就是不定行当的角色，又演武生又演花脸，在京剧又称两门抱，又演丑角，这出戏用男演员又多，所以这麻烦可就来了，没法排。其三，这出戏我挺喜欢，林冲这个人物性格还包括表演方面都挺适合我，唱念做打，基武身把我都有，再没有整理[野猪林]本子之前，林冲的唱词和道白甚至连动作身段都记在心。为了展示自己的能力，我在郑州电视台[周末大戏院]栏目举办了个人专场，以[野猪林]为主，选了“白虎堂、夫妻离别、起解”三折，请作曲老师张廷营先生给谱的曲，演出效果蛮好，同行和戏谜朋友们都很满意，自己也挺高兴，不放弃自己的追求和心愿，争取今后好好练，想演戏只要有好的嗓子、好的演员天赋终会实现的。为了适合团里行当来定剧目，中间我又选了好几出戏，有的参过赛，有的投资太大，有的剧情和人物不太适合自己。唉，真是踏破铁鞋无觅处，最终还是敲定[野猪林]这出戏，我深思这也算是一种巧遇的戏缘吧。